民國 “王步”款青花蘆雁圖瓷板

      2015年12月8日晚，北京保利十周年秋拍在北京四季酒店舉槌，在宮廷藝術(shù)與重要瓷器、玉器、工藝品專場中，一件民國時(shí)期王步的蘆雁圖瓷板堪稱該專場黑馬，估價(jià)僅2萬元，但最后竟然以340萬元成交，引起高度關(guān)注。近年來，瓷板畫越來越受到藏友的重視，是緣于瓷板畫兼具瓷器與繪畫的雙重價(jià)值，制瓷家同時(shí)也是繪畫家。同時(shí)，瓷板畫畫家數(shù)量稀少，成功作品數(shù)量稀缺，瓷板畫作品藝術(shù)價(jià)值高，這些共有的特點(diǎn)，推升了瓷板畫收藏價(jià)值。分析人士表示，民國瓷板畫價(jià)格走高，導(dǎo)致市場上的仿品較多，有時(shí)難以鑒別。因此，建議普通藏家不要一味專挑民國大師的作品，可以首選當(dāng)代瓷板畫，當(dāng)代瓷板畫的收藏價(jià)值也很高。

珠山八友王琦《粉彩達(dá)摩祖師》瓷板（沐文堂藏）

      民國瓷板行情井噴

　　或許是受明清陶瓷價(jià)格居高不下的影響，近年來民國瓷板畫漸漸成為拍賣市場的黑馬，價(jià)格不斷上漲，民間投資熱情攀升。有專家表示，王步的作品拍出340萬元的高價(jià)還是比較合理的，民國早期景德鎮(zhèn)的瓷器，從造型、釉色各方面來說檔次還是比較高的，尤其是“珠山八友”等名家繪制的作品，很具有時(shí)代的代表性。

珠山八友王琦《粉彩洛神圖》瓷板（沐文堂藏）

　　由于收藏觀念的轉(zhuǎn)變及理性投資的原因，現(xiàn)在收藏界已將瓷器的搜索目標(biāo)從明清官窯轉(zhuǎn)向民國精品。而民國時(shí)期最負(fù)盛名的“珠山八友”瓷板畫成為了收藏家競購的熱門藏品，成為各大、中型拍賣會(huì)的主角之一。在國內(nèi)拍賣公司中，北京保利對民國瓷板畫拍賣青睞有加。在2014年北京保利春拍上，民國文人瓷繪與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場表現(xiàn)不俗，成交額近8400萬元，其中，王步粉彩東籬秋菊圖象耳尊成交額達(dá)到908.5萬元。2013年12月在北京保利秋拍上，王琦、汪野亭等民國重要人物選制粉彩人物山水瓷板畫6件，以3277.5萬元的總成交價(jià)刷新了近現(xiàn)代瓷板畫的紀(jì)錄。 

珠山八友汪野亭《崇山高士圖》瓷板（沐文堂藏）

      在2012年北京保利春拍中，首開“新月雅集——民國文人瓷繪與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場”亦取得不俗成績。其中，民國“珠山八友”之壹的景德鎮(zhèn)瓷畫名家何許人的作品“粉彩四季山水長條瓷板掛屏(四屏)”以2242.5萬元人民幣成交，刷新藝術(shù)家作品成交紀(jì)錄，創(chuàng)出“珠山八友”價(jià)格新高。而2008年上海崇源藝術(shù)品拍賣的壹次拍賣會(huì)上，“珠山八友”之首王琦制作的粉彩“漁翁圖”瓷板曾以210萬元的高價(jià)拍出。2009年11月14日結(jié)束的天津文物公司中國瓷玉雜精品專場上，多件瓷板作品全部成交，成交價(jià)格是估價(jià)的幾倍甚至十幾倍。2009年拍賣最高價(jià)僅百萬的“珠山八友”之壹王大凡瓷板畫，在2011年5月中國嘉德的拍賣會(huì)上，其壹幅《禹王治水圖》粉彩瓷板畫拍出920萬元的高價(jià)，創(chuàng)下了近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。而隨著瓷板畫價(jià)格水漲船高，國外拍賣市場上也開始出現(xiàn)“珠山八友”作品。

珠山八友汪野亭《崇山高士圖》瓷板（沐文堂藏）

　　上世紀(jì)80年代初，國內(nèi)并未重視“珠山八友”，一些海外買家開始有意識(shí)低價(jià)購買，現(xiàn)在它們又流入歐美和日本拍賣市場。而在國外的拍賣會(huì)上，買家多為來自景德鎮(zhèn)、長三角的中國人。近年來，江浙一帶有專門搜羅王步作品的大買家，不惜成本“接收”市場上他的作品。而景德鎮(zhèn)的藝術(shù)大師也很有眼光，賣出自己的作品后，“換”成“珠山八友”作品。這些資金實(shí)力雄厚的買家進(jìn)入市場，使精品瓷板畫價(jià)格得以從數(shù)千元躍至數(shù)十萬元甚至上百萬元。老瓷板拍賣火爆，新瓷板在市場上也很吃香。

珠山八友程意亭《香遠(yuǎn)益清圖》瓷板（沐文堂藏）

      未來增值被看好

　　所謂瓷板畫，是指在素常瓷板上運(yùn)用化工顏料手工繪畫、上釉、再經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N平面陶瓷工藝品，是一種獨(dú)特的陶瓷板畫藝術(shù)。瓷板畫最早可追溯到秦漢時(shí)期，真正意義上的瓷板畫則出現(xiàn)在明代中期，在清代達(dá)到鼎盛階段。而目前藝術(shù)品收藏市場上受到藏友熱捧的瓷板畫多是民國時(shí)期制作的。這一時(shí)期在書畫界享有名氣的書畫家參與陶瓷繪畫，進(jìn)行藝術(shù)探索。陶瓷工藝中的青花、五彩、釉里紅等等在瓷板畫上得到充分發(fā)揮。

珠山八友何許人《讀書圖》筆筒（沐文堂藏）

　　近年來瓷板畫越來越受到藏友的重視，是緣于瓷板畫兼具瓷器與繪畫的雙重價(jià)值，制瓷家同時(shí)也是繪畫家。瓷板畫是瓷也是畫，它是陶瓷工藝擺脫純工藝，融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。瓷板畫品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等，圖案內(nèi)容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲鳥、魚藻及吉祥圖案等，形制則有長方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等。

珠山八友田鶴仙《孤瘦霜姿》瓷板（沐文堂藏）

      瓷板畫可裝裱，或嵌入屏風(fēng)中，作觀賞之用。瓷板畫與紙絹類畫相比，材料物理和化學(xué)性能都很穩(wěn)定，不怕潮濕，不怕霉變，便于貯藏，從長遠(yuǎn)來看其增值空間就顯得異常寬闊。分析人士表示，近年來瓷板畫價(jià)格之所以一路走高，就是因?yàn)槠浔旧韽陌状砂鍩啤嬅鎰?chuàng)作到燒窯和顏料調(diào)制等，都要用手工來完成，其制作工藝非常復(fù)雜，跟其它藝術(shù)作品不能相提并論。因瓷板畫畫家數(shù)量少，成功作品數(shù)量稀缺，加上瓷板畫作品藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值較高，這些共有的特點(diǎn)推升了瓷板畫的收藏價(jià)值。

珠山八友王大凡《承天夜月圖》瓷板（沐文堂藏）

　　在眾多瓷板畫佳作中，以民間技藝超群的陶瓷藝術(shù)家“珠山八友”作品最受歡迎，民國瓷器大熱時(shí)，“珠山八友”瓷板畫的市價(jià)甚至堪比清末官窯。“珠山八友”成員分別是王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。其中，“珠山八友”之一的代表人物何許人終其一生探索瓷上雪景山水技法，獨(dú)樹一幟，開啟了景德鎮(zhèn)瓷上雪景山水畫之先河，并發(fā)展成為具有景德鎮(zhèn)特色的一個(gè)瓷繪體系，影響了一代又一代的瓷畫名家。正是“珠山八友”瓷畫家的不懈努力，使得幾百年來，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界。

珠山八友劉雨岑《花間白頭》瓷板（沐文堂藏）

　　近5年來瓷板畫行情可謂發(fā)生了翻天覆地的變化，從十幾年前的門可羅雀，到如今天價(jià)頻現(xiàn)，行情逐年走高。瓷板畫漸漸成為收藏市場又一個(gè)熱點(diǎn)。業(yè)內(nèi)人士表示，10年前花5000元可以購買“珠山八友”之一汪野亭的4幅淺絳山水瓷板畫，如今市場價(jià)已經(jīng)超過25萬，十年漲了50倍，漲幅相當(dāng)驚人。

珠山八友鄧碧珊《月影游魚》瓷板（沐文堂藏）

      中泰國際曾舉辦過“珠山八友”瓷板畫拍賣專場，94件作品成交率72%。畢淵明的《老虎四扇屏》以高出估價(jià)數(shù)倍的62萬元成交，汪野亭的四屏瓷板目前的價(jià)格基本都在百萬元以上。而在20年前，這樣的瓷板畫價(jià)格多在500元以內(nèi)，20年漲了2000倍，幅度相當(dāng)驚人。近年來，不僅僅只是“珠山八友”這類名家瓷板畫價(jià)格逐年走高，二三流名家作品甚至是非名家的精細(xì)作品價(jià)格也同樣一路上漲。有關(guān)專家表示，從市場價(jià)位來講，目前瓷板畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫家的價(jià)格。即當(dāng)前瓷板畫的市場價(jià)格與其實(shí)際價(jià)值還不匹配，市場關(guān)注度有待進(jìn)一步提高。因此，瓷板畫收藏前景看好，眼下入手正是良機(jī)。

珠山八友鄧碧珊《六魚圖》瓷板（沐文堂藏）

　　收藏小心贗品

　　民國時(shí)期的“珠山八友”瓷板畫價(jià)格不斷上漲，有些甚至超過清末官窯。分析人士表示，成功的民國瓷板畫作品數(shù)量稀缺，藝術(shù)價(jià)值極高。但在投資時(shí)需仔細(xì)辨別，以免買到贗品。據(jù)稱，市場上流傳的“珠山八友”真品并不多。有的行家以“十有八九不對”稱之，更有甚者表示“流通的瓷板畫中99%不是真品”。一位經(jīng)營景德鎮(zhèn)瓷器的商家透露，不少“珠山八友”真品已經(jīng)被景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)厝耸杖肽抑校忻媪魍ǖ暮芏喽际切路碌模悦婧苄拢耆皇钦嫫贰?jù)悉，目前國內(nèi)身份明晰的“珠山八友”作品只有幾百件，市場上仿冒成災(zāi)，一些地方甚至出現(xiàn)專人專項(xiàng)仿冒。仿冒得最“地道”的瓷板畫的框子都是用老木頭做的，連木頭上的釘子都是想辦法從老東西上撬下來的。

民國王步《東坡賞硯》瓷板（沐文堂藏）

　　前不久，市場上流傳一塊署名“珠山八友”的瓷板畫，印章卻是“世”“寧”二方印。世寧，清代宮廷畫家、意大利人郎世寧乎?有行家回答：“贗品無疑。”郎世寧是清宮廷畫家，怎么成了“珠山八友”?行家表示，此類贗品種類多、內(nèi)容雜、材質(zhì)差、流傳范圍甚廣。據(jù)稱，國外拍賣市場上也開始出現(xiàn)“珠山八友”作品。不過，真品流傳也并不多。“珠山八友”都是繪瓷名家，他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點(diǎn)。看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品。從題款的字跡上辨別。“珠山八友”作品都是書畫俱佳的精湛之作，雖各人風(fēng)格不同，但留在作品上的文字都是純熟流暢，揮灑自如，那些字體大小不一，字形生硬拘謹(jǐn)?shù)模^不會(huì)是真品。另外“珠山八友”作品中有時(shí)也出現(xiàn)簡化字，但幾率很小，若看到簡化字，正好露出了馬腳。

王錫良《桃花映面》瓶1943年作（沐文堂藏）

　　從瓷器繪畫的品相辨認(rèn)，民國迄今不到百年，“珠山八友”作畫的瓷器經(jīng)反復(fù)選擇，畫面一般保持著光澤亮麗，圖文清晰的特征。若見題款文字磨損，畫面脫彩，模糊不清，多是做舊騙人的。從落款的干支紀(jì)年分辨。“珠山八友”生卒年齡差距較大，必須對每個(gè)人的生卒詳細(xì)了解，有的作偽者不了解“珠山八友”的生卒，落款時(shí)任意選擇一個(gè)干支年款湊數(shù)。若發(fā)現(xiàn)“珠山八友”卒后年款，必是偽作。從繪畫的風(fēng)格辨認(rèn)，“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸，人物傳神，花鳥富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒有一點(diǎn)大家風(fēng)范。對少數(shù)摹仿極精的作品，要仔細(xì)觀察，必會(huì)發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見絀。要掌握這些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時(shí)要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上去鑒別，而是去看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。

張志湯《赤壁夜游》瓷板（沐文堂藏）

　　由于市場上的仿品較多，普通藏家只能從畫意、風(fēng)格來進(jìn)行判斷，有時(shí)很難鑒別。因此，建議普通藏家不要一味專挑民國時(shí)期的大師作品，可以首選當(dāng)代瓷板畫。目前一些國家大師級(jí)的當(dāng)代瓷板畫炒到百萬元，比古代官窯的拍賣價(jià)還高。收藏者應(yīng)以作者的風(fēng)格、畫技、特色入手，選擇一些畫功扎實(shí)的中青年畫家，藏品價(jià)格不超過十萬元的升值空間較大。

汪大滄《臨江觀瀑圖》瓷板（沐文堂藏）

　　由于當(dāng)代瓷板畫精品也不是高產(chǎn)的，瓷板畫除了畫之外，還需要2次入火燒制，很容易發(fā)生變形、窯裂，成品率比較低，因此收藏價(jià)值也很高。隨著陶瓷技術(shù)的變化，瓷板畫的工藝發(fā)展已經(jīng)成熟。不過，當(dāng)代瓷板畫水平不一，要讓收藏者將當(dāng)代瓷板畫作為藝術(shù)品來收藏，還應(yīng)該提高其藝術(shù)眼光，增加藝術(shù)附加值。

畢伯濤《柳枝喜鵲》瓷板（沐文堂藏）

      其實(shí)關(guān)于瓷板畫的來源：

      以板面形式出現(xiàn)的瓷品是陶瓷生產(chǎn)工藝不斷完美的結(jié)果，瓷板的出現(xiàn)使瓷板畫有了物質(zhì)條件，具有平整而光潔的瓷板形狀，又有繪畫藝術(shù)形式的瓷板畫是從明代中期開始出現(xiàn)的。瓷板畫既是瓷、又是畫，它是陶瓷藝術(shù)擺脫純工藝裝飾、融入文人繪畫而形成的陶瓷新門類。

王琦作品  『漁翁』  百年館藏品

      幾百年來，瓷板畫在陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的邊緣獲得了發(fā)展空間，呈現(xiàn)出旺盛的生命力，并將陶瓷藝術(shù)推向了更高的境界，使他們具備更純的文化品格。瓷板畫藝術(shù)的發(fā)展，是整個(gè)景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展的一個(gè)部分，它既具有不同的時(shí)代性，又具有個(gè)性藝術(shù)的獨(dú)特性。

劉雨岑作品  『英雄獨(dú)立』  百年館藏品

      明清時(shí)期

      明清時(shí)期囿于制作工藝水平，瓷板畫面積較小，雖有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩、粉彩幾種，但作品遠(yuǎn)沒有器皿類陶瓷多。晚清時(shí)期，一種與粉彩工藝風(fēng)格相近的淺絳彩悄然出現(xiàn)。淺絳彩藝術(shù)摒棄了當(dāng)時(shí)粉彩分工細(xì)、工藝強(qiáng)，以發(fā)樣照描的工藝過程，從咸豐年間興盛以來，一度成為景德鎮(zhèn)釉上彩的主要品種，它是由較高素養(yǎng)的文人親力親為，以繪畫形式表現(xiàn)的陶瓷藝術(shù)新門類。早期淺絳彩瓷畫名家都是善在紙絹上揮毫潑墨的畫家，以程門、金品卿、王少維為代表的新安派畫家加入景德鎮(zhèn)瓷藝界。他們把文人畫的藝術(shù)特色、表現(xiàn)技法及審美旨趣帶進(jìn)瓷上彩繪，作品也多以瓷板畫形式出現(xiàn)。因此，淺絳彩瓷板畫一度成為景德鎮(zhèn)瓷板畫發(fā)展中的一個(gè)高潮。

王云泉作品  『湖光山色』  百年館藏品

      民國初年

      然而，淺絳彩瓷畫乃文人畫家初入瓷苑之階段，由于他們對陶瓷工藝的淺嘗輒止，瓷藝與畫藝的結(jié)合尚有不足。民國初年，淺絳彩已漸衰微，隨之而起的民國粉彩承接了淺絳彩藝術(shù)所創(chuàng)的先河，將中國畫韻致與粉彩工藝的結(jié)合推向了一個(gè)新的境界。早期名家潘宇、汪曉棠等人融畫理筆墨于工藝技巧之中，用筆靈活而工謹(jǐn)，設(shè)色雅致而俊秀，瓷畫結(jié)合，別具懷抱。