手中有閑錢，投資沒方向——樓市 “限購令”之后，這樣的人不少。

     投資沒方向，有兩層意思。一是不知道投資什么，二是知道個大概，但具體買什么，什么時候買，就懵懵懂懂了。

     俗話道：只有買錯沒有賣錯。如果我們細心一點，看看拍賣行、珠寶行最近在展出什么、征集什么、鑒賞什么，對當前投資市場風向的判斷，不說八九不離十，也有個五六分。

     以城隍珠寶為例，這家滬上著名的珠寶行本月初剛開幕 “民國瓷器精品展”，本周日又將邀請古玩鑒定專家、上海收藏協會會長吳少華和古玩鑒定專家徐國喜到場為市民作藏品鑒定，其中民國瓷器是重頭。據了解，城隍珠寶還有意開設民國瓷器收藏講座。而據了解，論中國陶瓷史，民國瓷器尚未忝列其中。城隍珠寶在短短半個月里，圍繞民國瓷器接二連三舉行活動，透出什么信息？

     民國瓷器價值正被發現，身價正趨上漲。

     以假亂真讓人服帖

     民國瓷器主要是指 1912年－1949年制作的瓷器，短短38年間的民國瓷器呈現出花樣繁多、技術進步的特點。其最大特點就是仿古，據說在國外很多博物館內，不少民國時期燒制的瓷器甚至被認為是清代的官窯瓷器。

     記者發現，對于民國瓷器的價值，業界還是有分歧看法的。一種觀點認為：作為手工制瓷的最后階段，民國瓷得到了幾千年積累的傳統工藝的滋潤，代表了近百年來瓷器的最高水平。

     城隍珠寶有關專家介紹，辛亥革命后，清廷瓦解，大批從事皇家制瓷的高手紛紛流落民間。由于皇權禁令已廢除，原先供職于官窯場的工匠便與民間匠人結合，燒造了大量不同風格的瓷器，在一定程度上仍然保持了傳統官窯瓷器細膩精美的風格。同時也創燒了一些獨具特色的新瓷，藝術表現力也并不遜色于前朝，有些作品甚至在當時就已經超過了清代官窯瓷器的風格。

     業界認為，民國瓷器中最光彩奪目的就是洪憲瓷，堪稱這一時期的官窯瓷。像“居仁堂制”款瓷器就是袁世凱為復辟帝制活動的需要，命郭葆昌為陶務署監督，赴景德鎮燒造御用瓷器。新粉彩瓷也是民國瓷中的一大亮點，其畫師都出身藝匠，以工見長，作品濃艷俏麗。新粉彩瓷在傳統的基礎上，把書、畫、詩、文發揮到了極致，與傳統粉彩相比，在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代畫的技法，實現了 “瓷”與“畫”的完美結合。像新粉彩大師潘匋宇、汪曉棠以及 “珠山八友”等為領軍人物繪制的新粉彩工藝瓷器，一直深受收藏投資者熱捧。民國時期仿制的清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器也是民國瓷器中的精品。因為沒有了官方限制，民國仿古瓷中隨意書寫明清兩代紀年款的瓷器大量出現，而且有的款識仿寫得惟妙惟肖，不仔細分辨，一般還真看不出來。

     有關專家還認為，新材料新工藝的引入，也使得民國瓷器的品質獨具一格。民國時為了提高生產效率，各窯場均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環節均基本上采取流水作業，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，干凈利索，胎土細潤，少有鐵星。窯爐通常采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，以手彈之其聲音清脆而有余韻。釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見氣泡排列非常均勻，且大小也一致。各種彩料通常采用科學配制而不是采用傳統的礦物顏料，因此彩料純度提高，色彩鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，所以燒壞的彩面也比較少。