賴金盛（左） 賴宏華（右）

　　賴金盛（左），父，年逾古稀，臺(tái)灣退休醫(yī)師。早期收藏臺(tái)灣老家具，后重點(diǎn)關(guān)注瓷器類收藏。

　　賴宏華（右），子，英國倫敦佳士得美術(shù)藝術(shù)學(xué)院中國藝術(shù)鑒賞班畢業(yè)。臺(tái)灣秋霖私人收藏管理者，從事瓷器、文房類收藏研究。

　　“老藏品就像家中的過客一般”，不斷交流轉(zhuǎn)換，但他仍然希望這段暫居的時(shí)光，能讓這些古美術(shù)品呈現(xiàn)最好的狀態(tài)。

      “我覺得收藏非常有意思，雖然有時(shí)候會(huì)膽顫心驚的，但只要摸到真正的老器物，那種神韻是很不一樣的，接觸它們給我一種享受。我也開始了解到父親為什么三十幾年來，天天摸古董，講古董的感情。”提及中國古藝術(shù)的收藏，賴宏華的言語間是掩飾不住的鐘愛。

      而從對(duì)父親執(zhí)著收藏的不理解，到興趣使然成立秋霖私人收藏為父親管理藏品，再到全心投入、開始真正屬于個(gè)人喜好的收藏，賴宏華其實(shí)經(jīng)歷了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間的轉(zhuǎn)變。從老家具至瓷器，再至文房，“秋霖收藏”也從僅有賴金盛醫(yī)師的收藏，轉(zhuǎn)而成為賴氏父子收藏沿襲的重要見證。盡管年輕一代的賴宏華與父親在收藏理念、藏品喜好上或有不同，能夠講述時(shí)間與經(jīng)歷、蘊(yùn)含文化與美學(xué)的“老的器物”，要“真的喜歡”，卻是他們?cè)谑詹厣系墓餐w認(rèn)。

      父親：“玩古董就像中毒一樣”

      與藏家同好賞鑒、交流藏品是賴宏華與父親深入研究的功課、豐富收藏的管道，也是他們的重要日常。2010年，賴宏華在臺(tái)灣桃園市中壢區(qū)中央西路二段獨(dú)辟了一處寓所，用以管理父親的收藏，也供藏家雅士及行家交流。

      臺(tái)灣藏家在古玩、書畫類收藏上名品頗豐。“目前據(jù)我所知，臺(tái)灣藏家相對(duì)其他亞洲藏家在書畫、田黃、紫砂壺、竹器等作品上收藏的還不錯(cuò)。”賴宏華介紹到。出于對(duì)中華文化的喜愛，“早期的臺(tái)灣藏家也收藏了很多老家具，老海南黃花梨、紫檀、酸枝等材質(zhì)家具也時(shí)?？梢钥吹剑陙硎袌?chǎng)上能看到的不多了。目前臺(tái)灣家具藝術(shù)市場(chǎng)流行買賣臺(tái)灣肖楠木及樟木等木料家具，大塊木料的價(jià)格也是讓人很心驚的。”

      追溯到三十幾年前，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)形勢(shì)大好，仰賴本職工作的可觀收入，賴金盛醫(yī)師積累了較為豐厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，開始了藝術(shù)品的收藏。賴醫(yī)師收藏的起步，便是與臺(tái)灣樟木家具及早期文物的接觸。遺憾的是，這些舊時(shí)收藏的老家具，如今僅留部分高價(jià)值的現(xiàn)代樟木桌子。在秋霖私人收藏館中，所見到的更多是賴醫(yī)師于上世紀(jì)八九十年代所收藏的宋元明高古瓷及名家書畫作品。

      收藏家具至收藏瓷器、畫作，為何會(huì)有這樣的轉(zhuǎn)變？“我父親的個(gè)性比較外向及霸氣，他認(rèn)為收藏瓷器，才是男人的戰(zhàn)場(chǎng)。”賴宏華解釋說，其實(shí)這些轉(zhuǎn)變多少還是受到當(dāng)時(shí)客觀環(huán)境變化的影響——其時(shí)臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)起飛，藝術(shù)品市場(chǎng)十分火爆，而隨著蘇富比、佳士得等國際拍賣行先后進(jìn)入臺(tái)北市場(chǎng)，也在一定程度上影響了這些臺(tái)灣藏家的視野。

      不同于現(xiàn)在年輕人更多以評(píng)估藏品未來升值空間的投資收藏觀活躍于藝術(shù)品購藏市場(chǎng)，賴醫(yī)師“以收藏為收藏”的觀點(diǎn)來對(duì)待藏品，“只要老的（作品），不管它未來價(jià)值如何，他都會(huì)喜歡萬分，而且不隨意賣出。”賴宏華表示，“若非我從事這一行，父親大概是不舍得藏品流轉(zhuǎn)出去的。”

      瓷器之外，賴醫(yī)師也十分喜愛收藏近代書畫家的作品，現(xiàn)今仍珍藏著張大千、徐悲鴻、劉海粟等名家佳作。

　　“我看我父親玩古董感覺就像中毒一樣，每次不看診，或是放假，就在那邊擦拭欣賞，現(xiàn)在七十多歲了，依然不變。”賴宏華笑說。

      兒子：震撼于精美文房雕刻世界

      賴宏華原本從事服務(wù)行業(yè)，與古美術(shù)收藏似乎一點(diǎn)兒也不搭邊。盡管從小耳濡目染，甚至從十八歲之后，就常常聽到父親提及瓷器方面的專有名詞，“想不了解都難。”但一開始賴宏華對(duì)這些中國古美術(shù)興趣并不大。后來因緣學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)，才令他首先從文化層面開始了對(duì)古美術(shù)的認(rèn)知。“工業(yè)設(shè)計(jì)重視文化內(nèi)涵。中國人要有好的并且是自己的工業(yè)產(chǎn)品，就必須為產(chǎn)品注入本身熟知的淵源，這讓我跳到對(duì)于中華文化更進(jìn)一步地認(rèn)識(shí)。”

      2008年，賴宏華毅然至英國倫敦佳士得美術(shù)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)中國藝術(shù)史鑒賞管理課程，開始全面認(rèn)識(shí)中國古美術(shù)領(lǐng)域。院校培育了他對(duì)古藝術(shù)長(zhǎng)于理性分析與參考佐證的特性，更重要的則是令他在一過程中真正領(lǐng)會(huì)對(duì)老器物的熱愛。“大部分老器物及其背后的故事，我都覺得很有意義，上手后的古拙觸感及溫潤反光皆令我愛不釋手。”

      依憑不斷累積的專業(yè)鑒賞知識(shí)與廣博的人脈，賴宏華與父親并肩豐富著私人收藏。除已有的宋元明瓷外，賴宏華更專注收集清代佳作，寄望完整瓷器部分的收藏。同時(shí)，他也逐步碰觸文房類藏品，開始步入獨(dú)立于父親的明清文房收藏之路。

　　“我想有些事情需要因緣吧。”2011年左右，賴宏華在與一位父執(zhí)輩藏友的交流中，欣賞到一件清早期象牙鑲扣后赤壁圖竹雕筆筒，其精致的雕刻工藝令他震撼不已。“好的雕刻運(yùn)刀如筆，可以直接造畫在竹木牙料表面上，在文房類上表現(xiàn)出美麗的圖案。我個(gè)人主觀覺得書畫是藝術(shù)學(xué)問中最難成就之一，也比較能看出藝術(shù)家所要表現(xiàn)的心思，而從某個(gè)角度來說，在工藝雜項(xiàng)中，我覺得雕刻甚至比畫畫還難，我想這是讓我一步步喜愛上文房的原因。”

      此后，賴宏華閱讀了大量相關(guān)書籍，并通過博物館、拍賣場(chǎng)、老書籍中文房藏品地觀摩研究與手頭上已擁有的文房收藏的實(shí)物探索，不斷累積收藏知識(shí)。盡管與父輩相比，網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)用成為賴宏華這一代藏家從事收藏的“很好的武器”，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的積累卻也必不可少。為此，賴宏華很快投入心力，收藏了一些竹雕、紫檀及黃花梨等類屬文房的器物。早時(shí)的此類收藏因被用于“拜師交流”，很快就留不住了。“當(dāng)時(shí)我借由這些好東西，跑去跟港臺(tái)古董商們交流學(xué)習(xí)。我想每進(jìn)入一樣新的領(lǐng)域，就是不同的層次，都要花費(fèi)一定時(shí)間跟不少的成本。”賴宏華稱此為必須的“投資教育”，這樣的實(shí)踐對(duì)他助益良多。

      稀少、獨(dú)具創(chuàng)新的文房器物最易吸引賴宏華的目光。目前文房收藏中的一件“清中期童子吹簫引鳳香熏筒”令他印象最為深刻的原因，就在于此。“例如后赤壁圖、九老圖、西廂記等老題材的作品是時(shí)常看的到的，而如果要再看到一件一樣的（童子吹簫引鳳）的類似的器物，反而不太容易。”

      雖是承父親意志步入古美術(shù)的收藏，賴宏華最終還是由衷喜愛并承襲了這些“永不過時(shí)”的魅力收藏，慢慢開辟屬于自己的收藏領(lǐng)域，大展拳腳。

　　還會(huì)回到最先觸碰的古典家具收藏嗎？現(xiàn)今古家具價(jià)格的昂貴是令賴宏華對(duì)這部分收藏有所遲疑的原因，但他還是開始物色好的紫檀或是黃花梨家具。“老藏品就像藏家家中的過客一般”，不斷交流轉(zhuǎn)換，但他仍然希望這段暫居的時(shí)光，能讓這些古美術(shù)品呈現(xiàn)最好的狀態(tài)。“我想老的器物還是需要擺在經(jīng)典的老家具上才能襯出它該有的味道。”