中國文化藝術(shù)幾千年源遠(yuǎn)流長的歷史，也凝聚著文藝收藏的風(fēng)云滄桑。社會(huì)文明的整體進(jìn)步，在促進(jìn)文藝創(chuàng)作繁榮的同時(shí)，也推動(dòng)文藝收藏的蓬勃發(fā)展。

    中國的收藏品界正處在風(fēng)口浪尖之勢上，中國藝術(shù)收藏界紅火的現(xiàn)象也是有根可循的。歷史上每一個(gè)昌明的時(shí)期，即是文藝創(chuàng)作的繁榮期，也是文化收藏的鼎盛期。歷代統(tǒng)治者在社會(huì)安定、四海升平之際，總要大量搜求藝術(shù)品，以充實(shí)內(nèi)府收藏。以書畫為例，歷史上就出現(xiàn)過幾次大規(guī)模的集中。唐朝李世民、武則天、李隆基統(tǒng)治時(shí)期，對(duì)書畫的搜求不遺余力，極一時(shí)之盛；宋徽宗盡管政治上比較昏庸，但在書畫上卻是個(gè)天才，對(duì)書畫的收藏更是如醉如癡，并設(shè)置了專門的裝裱樣式“宣和裝”，編定《宣和畫譜》和《宣和書譜》；至于清朝康熙乾隆時(shí)期的內(nèi)府收藏，可謂達(dá)到封建時(shí)期的高峰，乾隆時(shí)期所編的卷軼浩繁的書畫著錄書《石渠寶笈》、《秘殿珠林》便是明證。

    藝術(shù)品的散失與收藏是此消彼長的。往往在一次次的大規(guī)模的集中之后，接著是一次次大規(guī)模的散失。尤其是改朝換代之際，藝術(shù)品的惡運(yùn)也隨之而來。因此，歷代以來的收藏，整體上呈逐代銳減的趨勢。但由于帝王能憑一國之力，也能使一些埋世名作重見天日，多少彌補(bǔ)歷代的損失。同時(shí)，每一時(shí)代出現(xiàn)的一些代表作品，得到保存下來，日積月累，使書畫文物的收藏，日漸豐富。特別是建國以后，各大博物館對(duì)文物的征集和鑒藏，達(dá)到前所未有的水平。

    廣州嘉德剛結(jié)束的拍賣會(huì)上，出現(xiàn)了一批中小型新買家。他們是一批富裕起來的中產(chǎn)階級(jí)，提名牌包、戴名牌表已不足以表達(dá)他們的身份，他們開始比誰家別墅樓梯轉(zhuǎn)角懸掛了什么畫，出自哪個(gè)名家之手。現(xiàn)在藝術(shù)收藏界的人身份變了，他們的愛好與以往投資者很不同，中國開始出現(xiàn)了按主題收藏的投資者，這當(dāng)然能提升收藏價(jià)值。

    筆者從博寶藝術(shù)網(wǎng)的相關(guān)負(fù)責(zé)人了解到，在購買藝術(shù)品的買家中有相當(dāng)部分投資者有投資心理。但不少投資者興沖沖買回去的畫，原以為是藝術(shù)品，實(shí)際上是商品藝術(shù)，非但不能增值，甚至不能保值。藝術(shù)品投資必須要懂，要對(duì)藝術(shù)有領(lǐng)悟力，這種源自內(nèi)心的領(lǐng)悟力通過學(xué)習(xí)也未必就能獲得。懂藝術(shù)的人是少數(shù)。這注定了藝術(shù)品投資一定是小眾市場，永遠(yuǎn)是小眾市場。對(duì)于多數(shù)投資者來說，僅抱著增值的目的投資藝術(shù)品是危險(xiǎn)的，所以要正視藝術(shù)品收藏，不可盲目。