瓷鑒定,不外乎看器型、辯胎釉、論紋飾，了解歷史情況、文化背景等，但對于初學(xué)者來說，單一個器型就夠復(fù)雜了，如《中國陶瓷》中所列典型器型就極多；而胎又涉及眾多窯口，即使同一窯口不同年代其胎土也不盡相同。就拿本人來說，初學(xué)時常常云里霧里的，老師講的越多，聽的越糊涂，回家書本翻的越多，腦子越空白，心中十分著急卻不知從何著手。
　 一到地攤市場，真真假假，連拿起來的勇氣都沒有，不知看什么好。經(jīng)過一段時間的摸索，我覺得對于一個初學(xué)者來說，故然要學(xué)看器型、辯胎釉、論紋飾，但更重要的是迅速找準突破口。這樣，才有感覺，才能由淺入深捉到一些真品，真品捉到了（哪怕捉到一只），就大大提高了自己的興趣，增強了自己的自信心。那么其突破口是什么呢？我的體會是不妨從底足著手。
　 小小底足好似人的內(nèi)臟，抓住“五臟六腑”，綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，捉到真品。
　 例如底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（窯紅）、“墊燒痕”、“湖米底”、“敲底”、“沾窯砂”等都是古瓷所留下的明顯的年代痕跡。
　 “乳突”為底足中心隆起如乳房只突起。元代“乳突”明顯，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小，永樂、宣德有細小“乳突”，雖然成化弘治、正德“乳突”較少見，但到嘉靖萬歷時又出現(xiàn)“乳突‘，一直到崇禎才沒了“乳突”，這就是說“乳突”是明及明之前古瓷特征之一。
　 “旋痕”包括“跳刀痕”，在明末清初較為明顯；而明初時底足外壁往往有重刀斜削痕；宋時底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋。“棕眼”（針鼻孔），康熙時底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”，疏密不均，但無論大小都從“棕眼”中清晰地看到胎體，而光緒民國及現(xiàn)在仿康熙的作品，“棕眼”大而淺，一般從“棕眼”里看不到胎體。
　 “火石紅”（窯紅），明前由于胎土中含鐵量高，加溫時露胎處氧化成磚紅，甚至羊肝色。明時已較淡，但明宣德時還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
　 “湖米底”，明與明前砂底大盤，由于胎中含鐵量高，燒后高溫下要通風(fēng)冷卻，吹風(fēng)的砂底處氧化成米飯燒焦似的片片的痕跡。
　 “敲底”，道光時鈞紅，由于釉肥厚，流到底足處燒后與所墊物粘連一起，為使其分開。只好人工敲開，造成底足如狗咬一般，但盡管如此，由于年代較長，所敲處，胎色變深，且手感平滑。
　 “沾窯砂”，由于過去特定的燒窯工藝，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。
　 上述各項古瓷底足的特點，都是判別古瓷還是新仿瓷器的重要依據(jù)之一。當(dāng)然隨著新仿者水平的不斷提高，新仿瓷器也能仿制刀痕，火石紅等，但如仔細辨別還是能有所區(qū)分。如新仿火石紅有的鐵紅染料涂上去的的，認真鑒別便可知真?zhèn)巍?/P>