撿漏，原是古玩圈的行話，指用很便宜的價錢買到很值錢的古玩。在清末民國，甚至是幾十年前藝術品收藏剛剛興起的年月，關于撿漏的故事不時上演。時下，藝術品市場的信息越來越透明，撿漏的定義也在逐漸改變，靠“撿漏”淘到好東西開始變得沒那么簡單。

    三十年前已沒漏可撿

    著名收藏家仇炎之上世紀50年代初以1000元價格從香港同行手中購得成化斗彩雞缸杯一事，時至今日仍被收藏界視為“撿漏”的范例。然而這樣的范例只能被當做傳奇一笑而過。香港永寶齋齋主，著名瓷器鑒賞家，古董經紀人翟建民在接受99藝術網采訪時表示，四十年前他剛進行時，師傅還是整天說有撿漏的機會。但到了三十年前，基本上就已經沒有這種機會了。如果是眼力好的，買一百件可能遇到二、三件相對便宜的，但是也不存在撿漏的情況的。

    “像以前價值很高的東西被當做普通東西賣掉的情況早就不存在了，特別是在中國。中國現在仿舊、仿假的東西幾乎泛濫了，只會買到地雷，買到毒藥。在現在的瓷雜市場上，基本上不要抱有撿漏的心態進入市場。一定是眼光好，行情非常準確，萬中無一中才能撿到一件半件的。而且這個一件半件不是說一萬塊買一百萬那種，一萬塊買兩萬的，翻一倍這種已經是很幸運了。10萬買12萬甚至15萬，50%的利潤已經是非常理想了。”

    非行家撿漏自身即誤區

    打眼容易撿漏難，瓷雜市場如此，對于從事書畫收藏的著名藝術品投資人、收藏家李笠來說，撿漏也是百里挑一的情形。他認為撿漏是對于行家來說的。對于非行家來講，撿漏自身就是一個巨大的誤區。撿漏的心理使人容易犯大錯誤。現在很多造假的高科技手段，都是抓住了撿漏、圖便宜的心理，才有利可圖。撿漏是要靠幾十年的眼力、經驗和各方面累積。

    “在書畫領域，基本上剛剛進入行業的，或是像我這樣做企業的經營者，都是從涉足近現代書畫開始。隨著幾十年累積的過程，古代(書畫)可能能夠涉及。因為短時間內不可能把古代的研究的很精深。古代書畫的撿漏更是老藏家、老行家的專利，像我們不奢望能從古代書畫當中撿到什么漏。從近現代當中撿漏也是可能一百件能遇到一件。撿漏根本就不是我們藏家做的，而是在這個市場里打拼了幾十年，在相關領域具有話語權的人去撿的。我們去撿肯定要吃虧的。”

    撿漏拼的是眼力也是經驗

    同樣收藏書畫的藏家林玉柱，常年參加世界各地和國內的大中小拍賣會，提到撿漏，他也表示這個概率非常之小。“近幾年書畫市場很活躍，參與的人很多。從事書畫經營、征集隊伍蠻龐大的。但作為藝術品本身數量并不多。我是學繪畫出身的，這幾年也一直在拍賣行買東西。有時候看似撿漏，實際上買到存疑的、假的，交學費的情況也是有的。這個還是眼力問題。假的作品現在在市場上占的分量比較大，中槍的幾率也比較大。奉勸藏家不要抱著撿漏心理，還是力求用合適的價格買精品，用時間去換空間。”

    “書畫里當代、近現代、古代這幾個板塊，當代基本沒什么漏，畫家健在，價格也比較透明。有漏的話也是近現代和古代。但我認為基本上撿漏的機會很小。要靠大量收藏經驗比如對某一畫家各個藝術時期的特點：他的筆墨語言、書法、款識、題字等等。一幅畫要認清它的真偽，需要做大量的工作。所以說，書畫撿漏需要非常專業的眼力。剛開始入行或非專業藏家要想撿漏，可能性幾乎為零。”

    撿漏的N種可能性

    在對業內人士的采訪過程中，行家、專業、眼力是被提及最多的詞匯。在財富的誘惑吸引著越來越多新藏家入場的時代，僅憑著滿腔的熱情和撿漏的心，似乎永遠也淘不到真正的寶貝。撿漏的成功離不開好眼力、專業的收藏知識和多年的收藏經驗，可以說，“漏”是留給那些浸淫收藏圈多年的老行家的。不過既然還有“漏”的存在，也就有“撿”的可能性。

    海外市場：國內市場的火爆，使得越來越多的藏家開始放眼海外，到海外淘金尋找撿漏機會。而隨著網絡的發達，海外的小型拍賣也開始被逐漸關注，成為一種藝術品收藏投資的模式。在大拍撿漏難尋的情況下，海外的小拍或許還有發掘的機會。

    地域差異：撿漏的可能性之一就是地區差異。這一點在書畫收藏上體現得比較明顯。比如在南方買北方畫家的畫，在北方買南方畫家的畫。利用書畫作品本土藝術家在本地和外地的價格差來進行“撿漏”。

    時間換空間：通過對市場的預判尋找暫時被市場低估的的藝術家或者藝術品，作為“潛力股”期待日后升值，這也是目前最可能有撿漏機會的途徑。當然，這也是建立在足夠的收藏知識專業眼光的積累之上。

    總之，收藏是件理性的事，撿漏更是微乎其微的可能。不抱有僥幸的心里，正確的對待收藏，對待撿漏，把錢花在刀刃上，才能不把撿漏變成了打眼，美談變成了笑話。