記得我們年少時讀《紅樓夢》不過是輕輕感嘆書中人的命運，但是少年時的卞亦文對《紅樓夢》的熱愛就超出了同齡人的段數，他不只閱讀，且研究。他自嘲說，其實以當時的年紀說研究《紅樓夢》是非常不自量力的。其實，他不必自嘲，沒有他年少時的“不自量力”，甚至小小年紀就貿然登門拜訪馮其庸討教《紅樓夢》，哪有多年后他在拍場的慧眼識珠。

　　收藏有著吸引人的魔力

　　藝報：你是怎么走入收藏這行的?

　　卞亦文：走入收藏一般來說都很基于一些很偶然的因素，很少有收藏家是從小立志或者學習的收藏，只有那民國四公子那樣的家境和家學淵源造就他們會直接走進收藏的領域。但是如果要走進收藏，必然會和人自身的氣質、教育背景、文化愛好取向和價值觀有關系。我從小就是個很偏科的學生，物理和化學這些科目我都沒有太大的興趣，但是對于語文和歷史我天生就很感興趣。

　　我中學的時候就對《紅樓夢》感興趣，且并不是單純的只是喜歡讀，而是對一些學者、專家感興趣的方面感興趣，比如版本的考證。當然現在回想起來作為一個中學生去考證《紅樓夢》的版本，是很不自量力的，可是就是由于從小的興趣，我參加工作以后，也沒有放棄這個愛好，總是逛古玩城，我學的專業其實是金融，剛開始是在銀行工作，2006年北京電視臺做了《天下收藏》這檔節目，我加入到這個節目做策劃和撰稿人，才真正的走進這個行業。

　　藝報：那你從什么時候進入的拍賣行業?

　　卞亦文：講收藏的話就不可避免的講到拍賣，我其實一直對拍賣行的形式和工作很感興趣的，之前只是作為一個藏家參與到拍賣的過程中去。后來通過一些機會正式的進入拍賣行才算是成為一個真正的拍賣行業的從業人員吧。

　　藝報：你當年拍下《紅樓夢》手抄殘本的時候其實算是一個非常冒險的行為，為什么敢做那樣的判斷?

　　卞亦文：說是冒險是因為別人覺得我并沒有親眼看見這個東西，其實我心里是有底的，當你對某個東西非常熟悉的時候，你是可以有這樣的自信的，以我對《紅樓夢》的認識和當時古籍善本市場的了解程度，可以肯定值得拿下這個手抄本。至于它的價值只有等拿到了之后再說了。

　　藝報：你作為一個拍賣界的資深人士，你建議藏家選擇自己熟悉的東西來拍?

　　卞亦文：可以這么說，但是這不確切，作為一個買家，無論你出于什么目的來進入收藏品市場，除了了解，更多的還是要喜歡。如果純粹的不喜歡就是來投機，那最后可能是得不償失。

　　藝報：可是在中國大多數人都是出于投資或者投機目的才進入拍賣的?

　　卞亦文：其實這個不必太憂慮，要求大家一進入這個領域就是因為喜歡、熱愛這個領域是不現實的。殊途同歸，如果他對這個東西始終不喜歡、不熱愛，他進入也是淺嘗輒止，會很快退出去，在現在這個社會環境下，進入藝術品市場帶有投資甚至投機目的都不為過。藝術品市場是有它的特殊魅力的，它會讓人不由的喜歡，能留在這個市場里的人一定是被它深深吸引的人，我見過很多人最開始進入是為了投資，但是到了最后喜歡程度都會超過想投資的程度。

　　拍品保真是一種態度

　　說到中漢在拍賣的保真，和中漢的整體規劃和運營，卞亦文變得很嚴肅，他說“保真不應該是也不可能是一種承諾，而應該是一種專業態度。”打造一個專業的拍賣公司，對藏家負責任。是他的一再強調。他的嚴肅讓我知道，不是一種宣傳策略，而是一個企業的核心內在，企業的精神必然會滲透到企業的運營操作，中漢和卞亦文都是以這種嚴肅的近乎刻板的態度對待拍品的征集，因為榮譽很多時候就是一個企業的生命。就像說起《天下收藏》卞亦文說的，我們用十幾分鐘普及傳統文化，為了力求老百姓喜歡，我們會講一些娛樂性的知識，但是一旦涉及到拍賣、鑒定，就算只在節目中出現幾分鐘，那么它也一定是非常嚴肅和專業的。

　　藝報：你曾經說過“95%的人在玩著95%的贗品”那么作為拍賣公司的意義在哪里?

　　卞亦文：拍賣公司的存在的意義就是占領那5%，讓那95%進入這5%的領域，讓那95%的贗品退出或者無法進入到這5%的領地。

　　藝報：你的意思是目前藝術品市場還是在拍賣公司最容易買到真品?

　　卞亦文：當然。這取決于兩方面，首先，拍賣公司作為一個企業，如果你亂來會承擔非常嚴重的法律和經營風險。事實上也證明，如果拍賣公司也介入到那95%里面，你是不可能在競爭如此激烈且日趨規范化的藝術品市場里面生存下去的。

　　藝報：基于你這個觀點，我們就說到那中漢作為拍賣公司，它對于藝術品的保真的優勢在哪里呢?

　　卞亦文：我覺得保真不是一種措施和承諾，它應該是一種態度，保真是通過我們的專業精神和專業方式，謹慎的進行的。中漢拍賣公司的原則是穩扎穩打，首先我們自我要求在質量上和規范操作上把好關，規模和大的經濟效益是我們下一步才考慮的事。