從2003年開始，廣東省工藝美術珍品館每年大約都要舉辦10場當代工藝品展覽，當代陶瓷是其中的主要門類。而已在工美行業30多年的廣東省工藝美術珍品館館長譚偉彬，對于當代陶瓷市場有著相當的諳熟，對于如何收藏當代陶瓷也有著獨到的理解。

    誰被低估了

    記者：我覺得我們不妨從收藏者最感興趣的話題開始——您覺得當代藝術陶瓷的價位到底怎么樣?是低估了?還是已經很高了?或者是基本能反映作品的價值?

    譚偉彬：我覺得幾種情況同時存在，收藏者也不要簡單這樣去下結論。大體而言，我認為，景德鎮大師的作品價位已經很高了，而宜興紫砂的價格幾乎就是泡沫。

    記者：為什么這樣說?

    譚偉彬：景德鎮國大師的作品，目前一件大概是十幾萬、二十幾萬的樣子，更出名的國大師，一件作品可以換套房子，這個價位已經很高了。當然，其中情況很復雜，有些大師實至名歸，有些大師雖然有大師的職稱，但未必有大師的水平，這樣的作品，價格就是虛高，水分比較大。至于紫砂，我覺得，從原料上不存在稀缺性，有些大師在紫砂技藝上也沒有太大的突破，沒有體現出太強的表現力，但一件國大師的作品動輒二三十萬，省大師也要3萬至5萬元，已經是泡沫了，即使不是電視爆出原料的問題，這樣的價格也是有問題的。

    記者：那龍泉青瓷呢?

    譚偉彬：龍泉青瓷的價格基本正常，像最頂級大師徐朝興的一件作品，也就5到6萬元，一般大師的作品，一件不過3000元左右，這個價格確實不算高。

    記者：我一直有點奇怪德化瓷在市場中的表現，論材質以及可觀賞性，包括一些大師的作品都非常出彩，但德化瓷在市場上比較平淡，您怎么看?

    譚偉彬：從歷史上看，德化瓷的地位當然很重要，像南海一號等打撈的外銷瓷中，大量的都是龍泉青瓷和德化瓷，但可能就是因為在歷史上以外銷為主，德化瓷名聲在外，國內收藏界的重視程度不夠。另外，德化瓷長期以日用瓷為主，工藝瓷主要做佛像，這可能也影響了內地藏家對德化瓷的認識。德化瓷還有一個劣勢，就是位置比較偏，宣傳也做得很不夠，所以德化瓷很漂亮，很好，但還沒有贏得應有的市場位置。

    記者：您覺得在有哪些品種在市場中目前被低估了呢?

    譚偉彬：像潮汕地區、湖南醴陵、山東淄博等地，目前市場價格比較合適，一件省大師的作品，比如盤子，不過2000到3000元的樣子。再有，像少數民族地區，比如云南當地的陶器，大師作品不過幾百塊錢，價格絕對在價值以下。