這些年來，古瓷特別是官窯瓷器在市場(chǎng)上流通數(shù)量日益減少，贗品大行其道。據(jù)收藏行業(yè)權(quán)威統(tǒng)計(jì)，最近兩年古玩收藏品市場(chǎng)中的贗品率已達(dá)到98%，而威名遠(yuǎn)播海內(nèi)外的古代官窯瓷價(jià)格大都到達(dá)頂端。很少有撿漏的珍稀品，沒有過高的升值空間。同時(shí)由于前期投入成本過大，并不適合普通投資者和藏家。一些嗅到市場(chǎng)先機(jī)的部分藏家和投資者開始把目光轉(zhuǎn)向當(dāng)代瓷器。本期特別策劃邀請(qǐng)了江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)主任何政谷及中國文物學(xué)會(huì)研究鑒定中心主任沈煜中幾位專家為您把握現(xiàn)當(dāng)代陶瓷投資攻略。

　　江蘇省收藏家協(xié)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)主任

　　何政谷：

　　投資當(dāng)代瓷潛力巨大

　　1.現(xiàn)當(dāng)代瓷器值不值得收藏？比起古陶瓷，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作為投資項(xiàng)目的優(yōu)勢(shì)在哪里？

　　何政谷：所謂現(xiàn)當(dāng)代陶瓷一般是指中華人民共和國成立60年來生產(chǎn)制作的陶瓷。由于現(xiàn)當(dāng)代瓷其中一部分已有一定的歷史積淀，亦能反映新中國制瓷工藝及水平的瓷器，同樣具有很高的收藏與投資價(jià)值。

　　在中國的拍賣市場(chǎng)上，古陶瓷向來與國畫、油畫并稱為三大主力品種。投資古陶瓷，固然不錯(cuò)，但其面世的概率已經(jīng)越來越低了：首先，市面上的古陶瓷，有一大部分是出土的，均是犯罪分子非法盜墓獲取的，這類東西絕對(duì)不能碰，否則就是違法；其次，傳世的古陶瓷，人們一旦了解其珍貴之處和藝術(shù)價(jià)值，出于傳承方面的考慮，也就不會(huì)輕易讓其流向市場(chǎng)；第三，拍賣會(huì)。大型拍賣會(huì)是藏家能夠近距離接觸古陶瓷概率最高的地方，但相對(duì)來說，起步也很高。現(xiàn)在的大型拍賣公司都只拍官窯，其價(jià)值太高，一般是可望而不可及的。而民窯，無論是從審美角度來說，還是從技術(shù)、工藝方面來看，其價(jià)值均已大打折扣，因此不如玩現(xiàn)當(dāng)代瓷器了。尤其是從目前的價(jià)位來看，現(xiàn)當(dāng)代瓷器仍處于“洼地”，它有著相當(dāng)可觀的可選擇空間和升值空間；從發(fā)展前景來講，作為新興的收藏門類，它的潛力巨大；而從藝術(shù)性上來講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷作品中呈現(xiàn)出來的豐富性和多元化，在某些方面與高古瓷器相比是有過之而無不及。

　　2.為什么很多人把現(xiàn)當(dāng)代瓷器視為地?cái)傌洠J(rèn)為毫無收藏價(jià)值？

　　何政谷：這主要還是由當(dāng)前現(xiàn)當(dāng)代瓷器市場(chǎng)的混亂引起的。很多人明明沒有大師級(jí)職稱，卻偏偏冒充大師，拿自己的作品冒充大師作品，濫竽充數(shù)；其次，目前全國的瓷器展銷會(huì)很多，作品質(zhì)量參差不齊，甚至以次充好，擾亂了普通收藏愛好者的視線；第三，在景德鎮(zhèn)，最好的作品與最差的瓷器制品是并存的，它們彼此的市場(chǎng)定位不一樣，價(jià)格自然也不一樣。很多瓷器在制作時(shí)的定位，就是定位在地?cái)傌浬希疫@些瓷器往往數(shù)量龐大，它們的大量存在也不同程度的混淆、蒙蔽了初入收藏的人們的眼界，誤以為瓷器都是這樣，自然也就認(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代瓷器毫無收藏價(jià)值了。說到底，其實(shí)還是由于人們對(duì)現(xiàn)當(dāng)代瓷器缺少足夠的認(rèn)識(shí)和了解。實(shí)際上，我國當(dāng)代藝術(shù)大師的陶瓷作品已進(jìn)入大拍行列。舉個(gè)例子吧，2008年中國工藝美術(shù)大師李菊生的一件“觀棋不語真君子”高溫顏色釉鑲器作品在中國嘉德秋季拍賣會(huì)上以190.4萬元成交；而任瑞華教授個(gè)人作品“和之韻”2007年被大連一藏家以106萬元收購。應(yīng)該說，現(xiàn)代陶瓷收藏貴在“文火慢工”，既要心態(tài)平和，又要持之以恒。如此堅(jiān)持多年必有所獲，投資回報(bào)也只不過是時(shí)間早晚的問題。

　　3.雖然人們知道現(xiàn)當(dāng)代瓷器是不應(yīng)被忽視的收藏新寵，但與高古陶瓷一樣，如何鑒別精品是擺在許多收藏愛好者面前的難題。

　　何政谷：對(duì)于“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷”的收藏，選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。投資或收藏現(xiàn)當(dāng)代瓷器的初入門者最應(yīng)該避免收藏工廠流水線批量生產(chǎn)的現(xiàn)代瓷器，這種瓷器沒有任何投資價(jià)值。就我看來，收藏當(dāng)代的名人名作是主要方向。拿景德鎮(zhèn)來說，最早由輕工業(yè)部評(píng)出的一批以王錫良、張茂松、劉遠(yuǎn)長、徐亞鳳等23名“中國工藝美術(shù)大師”上世紀(jì)80年代末、90年代初，輕工業(yè)部陶瓷研究所撤消，更名為陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)后評(píng)出的劉平、戚培才、舒惠娟、汪桂英等9名“中國陶瓷藝術(shù)大師”是最值得大家關(guān)注、了解的對(duì)象。因?yàn)檫@2批大師是國家最權(quán)威機(jī)構(gòu)評(píng)出的技術(shù)最全面的制瓷大師，他們?cè)谠O(shè)計(jì)、制作上較為全面，技藝過人。其中，部分社會(huì)美譽(yù)度極高的大師因其成就斐然，還被國家批準(zhǔn)享受國務(wù)院政府津貼。還有一大批高級(jí)工藝師和年輕的工藝師，以及雖沒有職稱但系出陶瓷世家并對(duì)某一方面有特別擅長的陶瓷藝術(shù)家，作品也具有很大潛力。此外，“學(xué)院派”也迅速崛起，這些人以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的師生為主，其中不少有在外留學(xué)的經(jīng)歷，他們?cè)谥車鴺E、李菊生、陸如、陳淞賢、李政、譚暢等陶瓷藝術(shù)家和教授的影響下，對(duì)當(dāng)今國外的現(xiàn)代陶瓷新理念、發(fā)展潮流十分了解，開展了許多新的理念、流派、特點(diǎn)的探索性創(chuàng)作。

　　選購這些人的作品，首先還是要對(duì)其本人有足夠的了解。只有從多方面了解其繪畫風(fēng)格、特點(diǎn)、施釉技法，做到心中有數(shù)，才能考慮下手。尤其是在選擇名家名作時(shí)，市場(chǎng)上魚龍混雜，盡管東西不是越貴越好，但也不能貪圖便宜。如果真的不知道如何選購，最好的辦法就是從大師手中直接購買。不過，大師年紀(jì)大了，不可能保證每件作品都親力親為，有些作品是大師指點(diǎn)、徒弟制作的，一般也會(huì)掛上大師的名字，這一點(diǎn)在選購時(shí)也要有所考慮。

　　今日之新乃后日之古。由于現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷制作已無官窯之說，并且對(duì)于所有瓷器收藏者機(jī)會(huì)均等，收藏現(xiàn)當(dāng)代頂尖工藝大師的作品，就意味著你收藏現(xiàn)當(dāng)代“官窯”瓷器精品，十年、百年之后，不也同樣成為古董？“現(xiàn)玩”終將成為“古玩”。