據青瓷博物館館長葉英挺介紹，此次龍泉窯址出土的瓷片主要有五大器型：梅瓶、玉壺春、執壺、碗、盤，其中碗的數量最多，其次是盤和梅瓶，玉壺春最少。因此，要收藏龍泉青瓷瓷片的藏家應對照這五種器型加以鑒別、購藏。
　　1.梅瓶
　　直口，短頸，圓肩，上腹鼓，下腹向內斜收，弧度大小不等，圈足外撇，寬而淺。內壁大多有流釉痕跡，胎質細密，極少數釉層有開片。刻花均相同，頸飾秋葵，肩部飾云肩式開光，隙地飾云紋，開光內填折枝蓮花，瓶身刻碧桃翠竹，碧桃從土里長出，竹葉則配合碧桃作點綴式構圖布局，脛部刻纏枝靈芝四株。有少量梅瓶蓋殘片，作寶珠形鈕，三層臺階式蓋，有刻花的蓋面刻蓮瓣紋，蓋身刻秋葵紋。另發現兩件雙口蓋殘片，從瓶口入槽，嚴密穩固，實用性強。通高都在38厘米左右，戴蓋通高超過40厘米。
　　北京故宮博物院藏“明刻花帶蓋梅瓶”與此類刻花梅瓶在器型紋飾及規格大小上相同，除了蓋子上的花紋稍有出入。佳士得紐約有限公司1999春季拍賣會上的“明15世紀龍泉窯青釉雕竹梅紋梅瓶”亦與此類刻花梅瓶同。
　　2.玉壺春
　　撇口外卷，束頸，溜肩，垂腹，圈足。有刻花者頸部分兩層裝飾，上刻狹長蕉葉紋，下刻牡丹紋，腹部刻太湖石和樹木，脛部刻蓮瓣紋，圈足飾卷草紋。一般口徑8.5厘米、高32厘米左右。
　　日本白鶴美術館藏的“青磁刻花樹石圖玉壺春形瓶”與此刻花玉壺春在器型紋飾上完全相同，規格大小也十分接近。
　　3.執壺
　　撇口外卷，束頸，溜肩，垂腹，圈足，壺體與玉壺春相同，長彎流，曲柄，流與頸之間有云形橫片相連，柄腹之間一般用鉚釘接合，在這類殘片中已發現不少鉚釘痕跡。有少數頸較長。有刻花者頸部刻竹葉靈芝紋（另一種刻狹長蕉葉紋，較少），壺身腹部對應開光內刻串枝葡萄（另一種為折枝桃，較少），開光外點綴菊花、石榴花等四季花卉，脛部刻蕉葉紋，圈足飾曲帶紋。規格大小與玉壺春相近。
　　4.碗
　　碗有三種樣式，墩子碗、菊瓣紋碗和小碗，以墩子碗數量最多，菊瓣紋碗器型沒有光素無紋樣式，小碗數量最少。
　　1.墩子碗：直口，深腹，圈足，底部一圈無釉，呈朱紅色。共有四種花紋。
　　2.菊瓣紋碗：紋碗侈口，腹斜收，圈足較窄。有三種花紋，外腹壁均刻纏枝靈芝，脛部刻菊瓣紋。刻花處理手法及風格與其他殘片有些微差異，且同類花紋筆法也有一些區別。數量不多，口徑都在20~21厘米。
　　3.小碗：碗撇口，弧壁，圈足，少數呈“紫口”，有刻花者一般只在外壁刻飾纏枝花卉，內壁不作修飾。口徑一般在11厘米左右。紐約蘇富比有限公司，2005春季藝術品拍賣會“明15世紀初龍泉青瓷撇口（口徑11cm）”即此類小碗。
　　另外，還有一碗比較特殊，器型為小碗樣式，但口徑達23厘米。
　　5.盤
　　盤分有折沿與無折沿兩種，折沿的除有一個為圓口外，其余均為菱口。盤子的花紋品種十分豐富，大部分未見于傳世完整器。
　　1.菱口折沿盤：一般為十六出菱口，少數為十二出，折沿，敞口，腹壁作瓜棱狀，并由此形成十六（或十二）組開光，以此為基本單元刻飾花紋，一般為折枝花卉果實，淺圈足，底部一圈無釉，多呈朱紅色。形制較大，口徑多在50厘米以上。按盤底主題花紋計，共有八種不同花紋：牡丹、仙桃、荔枝、櫻桃、纏枝蓮、一把蓮、石榴、枇杷，其中牡丹紋盤有兩種樣式，數量也最多。
　　2.圓口盤：敞口，弧腹，淺圈足，底部一圈無釉，多呈朱紅色，一部分盤底向上拱起，腹較淺。圓口盤的規格大小比較多樣，小者口徑僅31厘米，大者口徑近70厘米，而且花紋種類更加豐富。按盤底花紋除五爪云龍紋外共有12種：牡丹、仙桃、月季、芍藥、木芙蓉、秋葵、葡萄、林檎、木樨、松竹梅、山楂、一把蓮，其中牡丹共有六種樣式，數量最多，月季有兩種樣式。
　　3.圓口折沿盤：折沿飾卷草紋，內外壁均飾纏枝蓮，盤底刻一把蓮。
　　提醒：瓷片收藏應恰如其分
　　專家提醒龍泉青瓷瓷片收藏愛好者在購藏瓷片時，一是要清楚龍泉青瓷瓷片收藏市場目前還處于有價無市的狀態，與整器相比，瓷片收藏仍然是僅限于一定范圍，瓷片還沒有完全進入市場，如藝術品拍賣會上就還很難見到古瓷片上拍；二是要保持心態平穩，把接觸和欣賞古瓷文化放在第一位，投資效益放在次要的位置，切忌賭博和投機取巧。
　　雖然由于價值相對較低，市場上的龍泉青瓷古瓷片贗品比較少，但既然有市場，就難免有假貨，由于人們很難有機會見到真品，所以不易辨識，容易上當，又由于假冒的是名窯名品，要價高，“打眼”一次也是令人十分懊惱的。因此收藏龍泉青瓷古瓷片也要小心謹慎，不可大意。初涉這一領域的人，在收藏中不要盲目攀比和貪大求全，要量力而行，最好是根據自己的愛好進行專題收藏。要從一般到中檔再到高、精、尖，循序漸進，一步一步消化，最好不要有空白和跳躍。