晚清仿明宣德藍(lán)釉碗。后代仿前代的官窯，收藏價(jià)值也很高。

 
　　上期欄目，我們與藏友們初步分享了鑒定瓷器的價(jià)值體系。在瓷器收藏中，是否具備科學(xué)的價(jià)值鑒定體系極為關(guān)鍵，它能幫助藏友們?nèi)未嬲妫孀R(shí)優(yōu)劣。本期我們將以清代官窯為例，由中國(guó)國(guó)家博物館研究員、中國(guó)古陶瓷鑒定泰斗李知宴進(jìn)一步為藏友解讀如何判定瓷器的收藏價(jià)值。

　　通常來(lái)說(shuō)古代官窯都具有收藏價(jià)值。以代表中國(guó)歷史制瓷頂峰的康熙、雍正、乾隆時(shí)期為例，當(dāng)時(shí)的官窯不僅燒制皇室貴族的日用瓷，也制作專(zhuān)供帝王把玩欣賞的“密瓷”；在官窯與民窯之間，又有“官搭民燒”的特殊情況存在；而在晚清，當(dāng)時(shí)的官窯也大量燒制仿造康乾時(shí)期官窯的器具。官窯之中種種類(lèi)別，容易讓藏友混淆。

　　在科學(xué)的瓷器鑒定價(jià)值體系中，以存世量為區(qū)分，“密瓷”最稀缺珍貴，收藏價(jià)值也最高；其次是到代官窯，后代仿前朝官窯也有較高收藏價(jià)值；接下來(lái)是“官搭民燒”瓷器以及民窯精品。以這樣一個(gè)金字塔的鑒定價(jià)值體系為模板，哪類(lèi)官窯是珍品，哪類(lèi)官窯是收藏“洼地”，一目了然。

　　“密瓷”都是按照皇家最高規(guī)格打造，吻合皇帝的欣賞理念和審美需求，康熙、雍正與乾隆時(shí)期官窯“密瓷”屬于官窯精品中的精品——

　　宮廷“密瓷”

　　代表官窯最高水準(zhǔn)

　　如果說(shuō)清代康熙、雍正與乾隆時(shí)期的陶瓷是中國(guó)制瓷歷史上的高峰，那么這三個(gè)時(shí)期的官窯就是精品中的精品。官窯，顧名思義是我國(guó)古代由朝廷直接控制的官辦瓷窯，專(zhuān)燒制皇室貴族享用的陶瓷用具，其中既有生活性的實(shí)用瓷，也有專(zhuān)供帝王欣賞把玩的宮廷“密瓷”。

　　上期欄目中特赴深圳鑒寶的中國(guó)國(guó)家博物館研究員、中國(guó)古陶瓷鑒定泰斗李知宴老師認(rèn)為，“密瓷”代表了官窯制瓷的最高水準(zhǔn)，之前為藏友們介紹的深圳民間收藏的雍正抱月瓶，正屬于“密瓷”之一。

　　抱月瓶胎體極其細(xì)潤(rùn)，白度深沉，不耀眼，符合雍正官窯“白里泛青”胎體特征；胎體致密，輕重適中，器型變化收放自如；瓶上牡丹與白頭翁下筆傳神、構(gòu)圖平穩(wěn)、境界優(yōu)美，沒(méi)有一絲敗筆；沿著抱月瓶彩繪邊緣輪廓，可見(jiàn)反射出來(lái)五顏六色的隔離光，這是歷經(jīng)200年歷史沉淀產(chǎn)生的自然現(xiàn)象。李知宴認(rèn)為，上述這些細(xì)節(jié)特征往往只出現(xiàn)在工藝最為精致的宮廷“密瓷”上，按照皇家最高規(guī)格打造，這只雍正鳥(niǎo)紋抱月瓶是雍正官窯精品中的精品，吻合皇帝的欣賞理念和審美需求，是專(zhuān)為皇帝高級(jí)精神享受而制作，代表雍正時(shí)期高超的宮廷藝術(shù)形式之一，充分展現(xiàn)清代鼎盛時(shí)期帝王的藝術(shù)意境和精神境界。

　　無(wú)論是后代官窯模仿，還是現(xiàn)代機(jī)械造假，都無(wú)法復(fù)制出到代官窯的時(shí)代特征，這些宏大造型、含蓄韻味或是巧奪天工，正構(gòu)成了到代官窯獨(dú)一無(wú)二的收藏價(jià)值——

　　到代官窯

　　具備極強(qiáng)時(shí)代特征

　　深圳藏友收藏的一只琺瑯彩小壺，經(jīng)李知宴的精心鑒定后，認(rèn)準(zhǔn)是乾隆期的御用瓷器。壺身造型精細(xì)，線條夸張，大小剛好為一手掌握，兼具審美情趣與實(shí)用價(jià)值；壺面裝飾以黃釉和胭脂紅為主，花紋形狀用胭脂紅勾畫(huà)，舒展不擁擠，造型豪華優(yōu)雅；李知宴評(píng)價(jià)釉面“無(wú)可挑剔”，恰如其分地渲染出壺身的立體感；彩繪線條如游絲，剛勁有力，完美勾勒出花紋的陰暗層次。

　　李知宴評(píng)價(jià)道，握壺在手有細(xì)滑溫潤(rùn)的手感，這是200多年分子運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的特殊感覺(jué)，絕非現(xiàn)代造假技術(shù)可以模仿，而壺面的特殊黃色，是清代帝王的專(zhuān)用色彩，因此可以斷定是帝王御用的工藝壺，精美異常。

　　李知宴認(rèn)為，到代官窯一定具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和工藝特色。以康、雍、乾三朝官窯為例，康熙官窯有陽(yáng)剛之美，造型簡(jiǎn)約，氣勢(shì)宏大；而到雍正時(shí)期，因?yàn)橛赫救孙栕x詩(shī)書(shū)，對(duì)文化藝術(shù)有較深造詣，所以他要求的瓷器講究陰柔美，含蓄典雅，裝飾意味強(qiáng)；乾隆官窯強(qiáng)調(diào)技法上的精巧，某些工藝甚至超越了前面兩朝，但是乾隆后期的官窯出產(chǎn)量較大，加上技術(shù)人才的青黃不接，反而使得乾隆晚期官窯漸現(xiàn)“頹勢(shì)”。

　　但無(wú)論是后代官窯模仿，還是現(xiàn)代機(jī)械造假，都無(wú)法復(fù)制出康雍乾三朝官窯的時(shí)代特征，這些宏大造型、含蓄韻味或是巧奪天工，也構(gòu)成了到代官窯獨(dú)一無(wú)二的收藏價(jià)值。

　　在康乾盛世，制瓷就有模仿前代官窯的情況出現(xiàn)；即使是在晚清國(guó)力衰弱時(shí)期，仿前代官窯的作品至今也仍有較高收藏價(jià)值——

　　后代仿前代官窯

　　收藏價(jià)值也很高

　　到代官窯自然是珍品，那么“不到代”的就是贗品？答案是否定的。模仿宋明經(jīng)典瓷器，正是清代官窯的一大特色，南京博物院就藏有清雍正仿明永樂(lè)官窯的青花牽牛花紋倭角瓶。晚清時(shí)期官窯也經(jīng)常仿制前代官窯，但在工藝和質(zhì)料上都有差異。例如嘉慶、道光、同治朝代的官窯，品質(zhì)漸不及前朝。

　　期間有藏友帶來(lái)了落款是明宣德的藍(lán)釉碗給李知宴鑒定，盡管造型和明宣德官窯一樣，但是李知宴卻將其斷代在晚清。李知宴認(rèn)為，首先底釉太亮，有妖艷、發(fā)飄感覺(jué)，不符合明宣德官窯釉料特征；其次胎體較粗，不及到代官窯溫潤(rùn)；落款字體拘謹(jǐn)，用力過(guò)猛，功力欠缺火候。為何晚清官窯仿前代官窯會(huì)有如此差別？李知宴解釋道，無(wú)非清朝國(guó)力逐漸衰弱，制瓷經(jīng)費(fèi)緊張，部分工藝失傳導(dǎo)致。

　　但是不能就此認(rèn)為后代官窯仿前代官窯的作品，就沒(méi)有價(jià)值。以這件晚清仿明宣德藍(lán)釉碗為例，李知宴說(shuō)，現(xiàn)在還能找到這等工藝的晚清官窯，已經(jīng)非常稀少，同樣具有很高收藏價(jià)值。

　　除了正統(tǒng)官窯外，“官搭民燒”瓷器和民窯精品也值得藏友留意。從康熙前期時(shí)期，出現(xiàn)“官搭民燒”的制瓷制度，即官窯器大多數(shù)在御廠內(nèi)完成制坯成型的工序，然后在民窯中搭燒，這一制度的實(shí)行，使民窯更注重產(chǎn)品的質(zhì)量和精細(xì)，從而出現(xiàn)了一些精品瓷器。需要注意的是，民窯雖然藝術(shù)性強(qiáng)，主題鮮明，但從工藝和品質(zhì)上，始終與正統(tǒng)官窯有差距。