臺灣收藏家值得學習

古董的造假率，哪兒也低不了。臺灣經濟發展早一點，有一陣子大量收購大陸文物，當時我們急于奔小康，很多東西都賣掉了。流失的數量非常的驚人，上世紀九十年代時，整個香港荷里活道全都是賣古董的，下面的摩羅街也是，規模比今天香港賣古董的規模大約大10倍。

臺灣有很多很好的收藏家，買進后，短期內絕對不賣，我想大概有百八十人，我們大陸現在沒有，我們大部分人都是上午買，下午就找買家去了。錢還沒交，牌子一舉完，下午就賣出去了，都是急功近利。這個急功近利的心態什么時候能改善，才是我們民族真正幸福的時刻。所有的地方都是急功近利，很讓人不舒服。

我認識很多臺灣藏家，老一代人都去世了，藏品也沒有賣，一直在家擱著。臺灣經過更長時間的商務訓練，相對規矩。

特殊原因沒學畫驢

我在當年條件很差的時，看到黃胄先生把一套明清的柜子買走了，恨不得自己當時也會畫驢，不過我不能畫驢，為什么呢？這有一典故，這個典故從來沒在公開的場合說過。我今天說，希望我爹在天有靈，原諒我說他的隱私。

我爹年輕時，是軍人，打進上海，組織上給他介紹了一個對象，姓盧，盧的繁體和馬湊在一起就是個驢。所以我爹說這不成，湊在一起，豈不成了驢。后來就跟我媽見面結婚了，后來就生了我，我媽姓什么呢？我媽姓扈，“文化大革命”的時候，別人老簡寫這個扈，就寫成戶。我爸就不讓這么寫，說我姓馬，你這么寫這個姓，看著太別扭了。

就這個原因，所以我不能畫驢。

國畫流水作業沒什么

現在有的畫家流水作業，我覺得這事兒很容易想通，中國畫本質上跟西方畫有很大不同，中國人總說書畫同源，典型特征就是重復。

我寫一個書法作品，不可能寫了以后不再寫，因為我希望寫得再好一點。畫畫也一樣。中國畫可以不厭其煩地去畫同一張畫。

在中國畫歷史上，代筆情況非常多，只要歷史上他本人承認，也沒什么爭議。齊白石晚年很多畫自己寫字，但年齡大了，工筆草蟲畫不了，就讓他兒子代筆，大家依然愿意買，畫家自己認可，他的創作者本身認可。過去很多文人畫就是自己看，都不肯拿出來給別人看，這就是一種自娛自樂的方式。

我們不能要求每個人都有極強的創作意識，我們今天的創作是因為幾十年來我們的文藝思想所決定的，認為你畫畫就是一種創作，其實不是，畫畫也可以是一種修煉，是一種磨煉，你自己模仿你自己。所以，不必過多較真中國畫的這些問題，我們跟西畫完全不一樣。