住房建設的本質，是用來安居樂業的；藝術品收藏的本質，就是讓人修養身心的。而在今天的經濟環境下，這兩件事情都已變成了赤裸裸的投資，吸引了更多人參與投機。凡提到某件藝術品，必然只會說到它的價格，似乎價格已經替代了藝術品的全部價值，這是非常荒謬的。由于眾多市場投機者非理性地參與，藝術品收藏離它的本質越來越遠甚至本末倒置，市場也隨著泡沫的蔓延而風險凸顯。所以，抓住藝術價值的本質進行收藏或投資，不管市場風雨如何變幻，收藏和投資者的利益才會得到安全維護。

　　堅持學術性收藏，就是堅持藝術價值的收藏，也是藝術品收藏的本質。根據藝術品的藝術價值分析，才會使價格去除泡沫、擠出水分，讓藝術品市場回歸理性，回歸價格體現價值的健康的市場環境。

　　對中國古代書畫的走勢分析，因為作品的真假考證乏力，鑒定也失去了道德良知，而一些人編出所謂“皇家收藏”、海外回流的故事誘騙投資者上當，越來越受到人們的質疑，以后價格會逐步走低。

　　在近現代書畫市場，隨著人們審美水平和藝術認知的提高，對齊白石、張大千、徐悲鴻等大家的藝術成就已有重新認識和評價，他們的應酬商品畫的行活技術較容易臨摹，由于年代相距不遠，容易造假，市場上贗品也更多。所以，他們的商品畫、應酬畫或禮品畫，如果沒有正規出版物，市場價格也會一路走跌。

　　藝術家的真正情感創造他人是難以造假和模仿的，即使有也容易讓人識破。如潘天壽、石魯、李可染、吳冠中等對中國畫創新做出貢獻并且個性獨特的畫家，只要確認真跡精品或規范出版，其作品價格會穩中上揚。還有像劉海粟的潑彩黃山，市場上贗品居多，但是他恣意瀟灑而不失霸氣的真品精品被確認無疑，其作品價格還會上揚。

　　在當代中國書畫部分，一些畫家畫人物畫就換換姿勢，畫山水就換換山頭的簡單創作，以及一些流水線生產的猶如克隆的作品，一些稱號“虎王”“貓王”“牡丹王”“梅花王”等的畫家及其作品，本身就不是藝術創作，這些小伎倆代替不了藝術思想創造。千篇一律、大同小異的面孔沒有藝術價值可言，在市場上也站不住腳，作品價格也會大幅下跌。

　　某些所謂的當代藝術，亂搞和偷換“當代”的概念，技法形式抄襲西方，內容表現“傻、大、呆”，丑化我們的民族形象，還有的打著工作室的幌子，由他人代筆制作作品，這些丑態和血腥的圖像毫無藝術價值，他們是典型的由市場短期炒作起來的畫家。這樣的作品在今后的拍賣市場上是垃圾，在若干年后一定會被藝術市場所拋棄。

　　像陳逸飛這類商品畫畫家，在藝術思想上沒有創新和啟發，不過是沿襲了西方300年前的思考方式和繪畫技術，并且有嚴重的他人代筆行為，所以往后他的作品不會被收藏和投資者密切關注，前段時間的行情是投機者的市場短期炒作行為，今后價格也會下跌。而長期被國內藏家認識和重視不夠的現代藝術作品，如吳大羽、趙無極等人的藝術成就，已逐步被大家所認知和看好。他們是中國第一、二代引進和吸收先進繪畫理念，并與當時世界繪畫思想同步的畫家；同時他們又將中國傳統的文化精神內核和東方意境帶入了國際視野中，創造了各自獨具個性和時代氣息的繪畫作品，他們的作品也必定會帶來價格的迅猛提升。

　　關于一些地方的文化交易所把某個畫家的作品捆綁上市，是一種完全的商品概念炒作，脫離了藝術品收藏本質，是一種文化惡搞現象。收藏和投資者不能盲目去投資逐利而被套牢。

　　只有提高藝術審美，收藏和投資藝術品才能體現價值和意義，藝術品市場也會逐步走向理性。有情感創新、發現創造，同時又有時代精神的藝術家及作品一定會上漲；而流水線作業生產的商業繪畫產品、千篇一律臨摹古人的作品，一定會下跌。

　　我們要規避藝術品的投資風險，一定要有識別能力。對一些真假存疑的、沒有正規出版物的作品，不要輕易聽信所謂專家的意見。筆者相信，在以后的藝術品市場，一些“偽”和“劣”的東西會越來越沒有市場，“傻子”買單的現象也會越來越少。

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