近期，幾件事弄得收藏界議論紛紛，沸沸揚揚。一個是浙江師范大學收到本校退休教師李舒弟先生捐贈的171件瓷器成立陶瓷藝術館，一個是北京電視臺《天下收藏》欄目“王剛砸瓷”一案的終審判決出臺，一件就是北師大接受其校友邱季端先生捐贈6000件瓷器成立古陶瓷博物館的新聞。三件事情都引起文博界、拍賣界與民間收藏界的討論、爭議與對立。

      為何這些分歧巨大，莫衷一是的事情都發生在瓷器收藏領域？

      文物藝術品一般可以分為美術品和工藝品兩大類，民間也常分為書畫（包括油畫）與器物兩大類。

      美術作品，是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構成的平面或者立體的造型藝術作品；工藝品，也稱為手工藝的產品，即通過手工或機器將原料或半成品加工而成的產品。工藝品常常來源于生活與實用，卻創造出高于生活的價值。

      中國古代書畫屬于美術品的范疇。對于古代書畫作品而言，其書法繪畫的媒介、材質是相對次要和簡單的，不存在稀缺性，其自身價值常可以忽略不計；而書畫家的藝術和技術水準是主要的。藝術家往往會在其作品上簽名，蓋印，題款、題跋，同時，收藏者也會在作品上鈐印，題跋，進行裝裱。因此，古代書畫在收藏流傳中印記清楚，有跡可循。美術作品的價值主要取決于畫家的藝術水準、知名度、創作時間的久遠和作品的稀缺性，與所用媒介、材質的關系不大。

      金銀器、玉器翡翠雕件、硬木家具等都屬于工藝品。這類工藝品的特點：其媒介、材質十分珍貴。制作者——古代一般認為是工匠而不是藝術家，將自己的藝術構思通過雕刻、加工、制模等方式制作成了精湛、漂亮的文玩器物，一般，他們并不在所制作的工藝品上面簽名，也許，他們在歷史上的地位并沒有文人墨客的畫家高。這類工藝品的貴重主要取決于材質的稀缺性所帶來的價值，而工匠制作的藝術性只能帶來有限的附加價值。從市場價格上看，工藝品上除非有著名藝術家的創作，一般工匠創作的附加價值似乎還不會超過材質本身的價值。

      而對于陶瓷器、紫砂之類的工藝品，與前面提到的貴重材質的工藝品又不一樣。陶瓷器制作媒介的材質并不十分貴重和稀缺。但在加工制作過程中，達到高超的制作工藝具有難度，其稀缺性反映在燒制、繪制等制作工藝的工匠技藝上。但陶瓷器的制作者依然屬于工匠，他們一般也不會在其作品上署名。陶瓷器的收藏價值或其市場價格體現在是否為宮廷監制，制作工藝水平，制作年代是否久遠，品種是否稀缺等方面。

      如今，文物藝術品市場的火爆引來了大量的贗品制作。而仿造第一類的美術品的難度相對比較大，這需要仿造者要能夠寫出、畫出古代的藝術水準，同時，仿造者還需要仿造出古時的紙絹等材質以及歷代流傳有序的所有題跋、印章、裝裱等等，難度很大，仿品相對容易識別。

      仿造前述第一類工藝品可能并不很難，但由于其材質貴重，其工藝技術價值占比不高，如果用真材實料、真金白銀去仿，其仿制成本太高；如果材質都用假貨代替，則仿制成本就會便宜很多，以假充真才能賺大錢。但材質作假比較容易鑒別，用儀器，甚至肉眼都能百分之百的分辨出來，做成“高仿”蒙混過關的難度也很大。

      但對于瓷器、紫砂陶器等燒造類工藝品來說，媒介材質并不太稀缺，成本不高，其成本主要反映在制作工藝的難度上。仿造陶瓷器的工藝難度比起仿造古代書畫相對要簡單容易，“做舊”也不難。同時，由于陶瓷器普遍存在于社會中，其被大眾認知與喜愛的程度高，范圍廣。因此，大量作假的人選擇了仿造假古董瓷器。景德鎮就有著名的高仿瓷器一條街，其以假亂真的程度已經讓許多文博系統和拍賣收藏界的專家們難以分辨。

      如今，多方面的統計結果告訴我們，民間流轉的所謂“官窯瓷器”95%以上都是仿品！許多業內人士一見別人發來請求鑒定的瓷器照片都躲之不及，因為，如果說真話，永遠都會使對方很失望，只好絞盡腦汁說一些模棱兩可，讓別人不過分難受的話，既辛苦又糾結。

      筆者在給許多高校或企業家的收藏培訓課程授課時，都會提醒大家，相比起其他的收藏門類，如果您想收藏古董瓷器，一定要更加的謹慎，沒有十足的把握最好別玩！

　　作者簡介：

　　季濤，理學碩士，留英學者，注冊拍賣師。目前任中國拍賣行業協會法律咨詢與理論研究委員會委員，中國拍賣標準化技術委員會委員，拍賣術語標準化起草小組組長，中央財經大學拍賣研究中心研究員，天問國際拍賣有限公司董事總經理。