補(bǔ)題或改題款識(shí)作偽：宋元名家字畫(huà)多不在畫(huà)面內(nèi)題款或鈐印，有則大都在樹(shù)縫石隙中或邊角裱褙上，且字印均極小。以剪裁、挑剜、補(bǔ)換等術(shù)，將與其風(fēng)格題材相近的名家款識(shí)，偷梁換柱張冠李戴，移于不見(jiàn)經(jīng)傳的無(wú)名或小有名氣的書(shū)畫(huà)家的作品之上。古字畫(huà)破損常見(jiàn)，此作偽手法與書(shū)裱藝術(shù)融為一體，亦最普遍，有如現(xiàn)代科技裝配影象，剪輯錄音，真假虛實(shí)混然，令鑒賞高手每每莫辯真?zhèn)危蚀俗鱾畏O具障眼力。
揭裱作偽。
有明以來(lái)作字畫(huà)始用宣紙，少則兩、三層，多則五、六層，一幅品相紙張好的能揭二、三層不等；下層破損色淺的，施以添描熏燎法，使其色澤古舊品相完好如第一層，功夫好的，可輕易達(dá)到以假亂真的效果。自古不能揭裱字畫(huà)層次的裱工，當(dāng)是不入流者。
至于在文物市場(chǎng)濫觴的古今名家的拙劣偽作，開(kāi)始筆者還笑其膽大皮厚，見(jiàn)多了，便也漠然。也曾與一小有名氣的中年畫(huà)家在逛文物市場(chǎng)時(shí)，指著冒其大名的膺品問(wèn)：“你咋不打假？”不想其竟泰然一笑：“我的名字能養(yǎng)活一些人，也是功德嘛！”后來(lái)才得知這些膺品是在他的鼓勵(lì)下公開(kāi)出賣(mài)的，并且在兜售時(shí)更加理直氣壯：“真的？真的會(huì)賣(mài)這個(gè)價(jià)啊！”借此提高身價(jià)。
限于篇幅，諸如偽刻作者印信、收藏名家鑒藏印章，集名家字等術(shù)，不能一一列舉。竟致近千年前的宋人米芾，就在《畫(huà)史》中感慨：“今人好偽不好真，使人嘆息！”黃庭堅(jiān)在《題王右軍書(shū)跡后》中也驚嘆：“余曩在都見(jiàn)數(shù)家有此墨本，或肥或瘦，真?zhèn)尾豢芍?rdquo;此二人乃北宋以精收藏鑒賞著稱(chēng)的書(shū)畫(huà)四大家，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的作偽之烈。近年新興的高科技掃描、復(fù)印作偽，就更是令人眼花繚亂，令各路英雄一世的大師高人，屢屢敗走麥城。
然文物的作偽，決不僅限于字畫(huà)。瓷、漆、銅、木、石、玉、骨牙雕等等，莫不如是。而瓷器的殘瓷再燒、新畫(huà)老胎、老瓷做全、老鋦新瓷、新瓷殘片作舊等造假手段，更是不勝枚舉。如今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，打假防偽民心所向，有關(guān)部門(mén)看似也痛下決心。筆者屢聽(tīng)人言，亦常見(jiàn)媒體呼吁對(duì)文物市場(chǎng)打假？
但筆者以為：不能、也無(wú)法用規(guī)范別的商品之法對(duì)文物市場(chǎng)打假。因?yàn)槿f(wàn)千商品，唯獨(dú)文物的假偽與惡劣決非同等概念。換言之：衡量文物價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)，不在于真?zhèn)味谟趦?yōu)劣。
首先，文物的“偽”的起源，是對(duì)名家名作的摹仿，這就毋容置疑地包含了對(duì)前人精美之作的景仰、崇敬、與繼承發(fā)揚(yáng)。以字畫(huà)而言，早在北宋之初朝廷就設(shè)立了 “書(shū)房”，專(zhuān)事臨摹前賢和當(dāng)代名家作品；民間爭(zhēng)相效尤，以致有“真本一、二，偽見(jiàn)三百”之說(shuō)。以瓷器而言，中國(guó)宋瓷五大名窯：官、哥、定、鈞、汝，從同時(shí)代起至今，各窯系皆有仿品，不少元、明、清三代仿宋名瓷，從誕生之日起，就具有極高的藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價(jià)值，為歷代帝王大家珍藏。就唐三彩而言，宋、遼、金、西夏、元、明的仿品，多的是堪稱(chēng)國(guó)寶的極品。
而在其工藝失傳數(shù)百年之后，研制復(fù)活的唐三彩、黑陶、耀州窯等名品名作，更是令中外矚目的華夏文物的更新和飛躍。這無(wú)疑對(duì)改善近數(shù)十年來(lái)因各種原因，中國(guó)新瓷在國(guó)際市場(chǎng)幾近淪為地?cái)偽膶W(xué)的窘迫境地，有著至關(guān)重要的積極意義。改革伊始，全國(guó)各地文物市場(chǎng)赫赫然排列各名窯新器，并堂而皇之仿歷代名品款識(shí)，政府非但不以假偽打擊取締，還給予各種優(yōu)惠政策保護(hù)鼓勵(lì)，當(dāng)然是利國(guó)利民，功在后世的開(kāi)明之舉。
1998年5月，在杭州鳳凰山發(fā)掘南宋“修內(nèi)司官窯”，激起了專(zhuān)家學(xué)者們極大的關(guān)注和熱烈討論，從而在發(fā)掘出來(lái)的原件和標(biāo)本為參照的基礎(chǔ)上，引發(fā)出這樣一個(gè)話(huà)題：過(guò)去宮廷和官方所藏的一些傳世品宋瓷，并不完全可靠。論證是考古人員通過(guò)對(duì)紹興攢南宮宋皇陵，及五代吳越國(guó)王錢(qián)元瓘墓等處的發(fā)掘調(diào)查得知：崇尚武力，熱愛(ài)弓馬的游牧民族的元兵，只看重金銀器皿，而對(duì)集漢文化之大成的精美瓷器卻并不看重，大都采取搗毀的損招。由此推斷元大都宮廷中和清宮收藏的南宋官窯瓷，極可能是元建國(guó)以后，乃至明、清兩朝新入藏的精仿品。但這一論斷并無(wú)損宮廷和官藏精品的地位，反倒又引出另一個(gè)令人激奮的話(huà)題：如果沒(méi)有宋、元以降的精仿作偽呢？
就字畫(huà)而言，歷代大師巨匠都不乏臨摹高手，其仿品之逼真，足令原收藏者與鑒賞家莫辯真?zhèn)巍！肚迕魃虾訄D》幾種版本的發(fā)現(xiàn)，孰真孰偽，足令專(zhuān)家學(xué)者們至少再爭(zhēng)論一百年。前不久深圳拍賣(mài)署名吳冠中先生的大作《炮打司令部》，吳先生堅(jiān)決否認(rèn)是其手筆，而拍賣(mài)方及貨主又一口咬定是其真跡，有親眼見(jiàn)作此畫(huà)的人為證云云；接著又有另一畫(huà)家宣稱(chēng)此畫(huà)是其本人所為……令各路高手大師各執(zhí)一詞，媒體沸沸揚(yáng)揚(yáng)一陣亦不了了之。
前幾年四川某拍賣(mài)行拍賣(mài)一大師作品，雖出自名人之后，專(zhuān)家們?nèi)詫?duì)其真?zhèn)胃魇阋岩?jiàn)；買(mǎi)家心有疑慮，專(zhuān)程赴京，分別請(qǐng)寫(xiě)大師傳記的作家，及確鑿記載某年、某月、某日、某地，親見(jiàn)大師所作此畫(huà)的人，以及大師的遺孀求證。三路最具實(shí)證權(quán)威的人，開(kāi)始也各執(zhí)一說(shuō)，皆憤憤然慷慨激昂，像是要仗義執(zhí)言了，但幾天之后當(dāng)買(mǎi)家請(qǐng)求出具文本作證時(shí)，又都環(huán)顧左右而言他，不置可否了。遂成為近年來(lái)文物拍賣(mài)的又一大懸案。