馬伯庸《少年Ma的奇幻歷史漂流之旅》給我們展示了一個(gè)未知的世界。如果讀者對(duì)文中所提及的專(zhuān)業(yè)名詞還有些不太認(rèn)識(shí)的話，在這里，讓我們一起了解一下博文中所涉及的有關(guān)文物和收藏的名詞。從而窺探馬伯庸遇見(jiàn)那些巨大化與時(shí)空錯(cuò)亂的藏品時(shí)候內(nèi)心的震驚與彷徨。
　　前天，作家馬伯庸在自己的博客中發(fā)表了一篇題為 《少年Ma的奇幻歷史漂流之旅》的博文，詳盡披露了河北冀州冀寶齋博物館的“驚人”藏品。其中有 “雍正年制”的金陵十二釵大缸、顛覆中國(guó)瓷器史的唐五彩人物紋筒瓶、長(zhǎng)達(dá)82厘米的紅山玉蟬等等。作者稱這里的部分藏品足以毀掉觀者的三觀和大腦。那么在歷史上，沒(méi)有穿越時(shí)空的東西該是怎么的一副模樣呢？

青花纏枝蓮紋碗

　　青花瓷
　　青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡(jiǎn)稱青花，是中國(guó)瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色，具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。
　　原始青花瓷于唐宋已見(jiàn)端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。元青花瓷開(kāi)辟了由素瓷向彩瓷過(guò)渡的新時(shí)代，其富麗雄渾、畫(huà)風(fēng)豪放，繪畫(huà)層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實(shí)在是中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，同時(shí)也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀(jì)世界制瓷業(yè)的中心。
　　明代青花成為瓷器的主流，永樂(lè)、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰，以制作精美著稱。清康熙時(shí)以“五彩青花”使青花瓷發(fā)展到了巔峰；清乾隆以后因粉彩瓷的發(fā)展而逐漸走向衰退，雖在清末(光緒)時(shí)一度中興，最終無(wú)法延續(xù)康熙朝的盛勢(shì)。
　　明清時(shí)期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

 同治 粉彩八寶紋盤(pán)

 　　粉彩瓷
　　粉彩瓷是景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上(在瓷胎上)彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。
　　早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽，工匠在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造出粉彩瓷；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。
　　粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串?huà)出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開(kāi)，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺(jué)，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。

清康熙 五彩人物紋罐　

　五彩瓷
　　北宋時(shí)期，北方著名瓷窯磁州窯所燒造的白底黑彩、白釉紅綠彩、白釉綠彩等品種，無(wú)疑是明清五彩瓷器的先聲。到了金代，定窯的釉上紅彩和磁州窯系統(tǒng)的釉上加彩，可以斷定是釉上彩的原始階段。到了明代，五彩瓷的工藝技法逐漸成熟，因此也稱“大明五彩”。由于工藝技法和使用材料的原因，在清代康熙年間亦稱為“硬彩”。
　　通常情況下，每一件作品并不一定五色俱全，明代的作品，有些只用兩三種色彩。根據(jù)圖案需要，色彩搭配得當(dāng)，同樣精美富麗。清乾隆文獻(xiàn)《南窯筆記》載：“其五彩則素?zé)冇貌侍畛稣呤且病?rdquo;

斗彩鳳穿花紋盤(pán)

　　斗彩瓷
　　斗彩瓷，是以斗彩為主要裝飾手法的瓷器品種。斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。斗彩瓷于明代成化時(shí)期(1465－1487)，由江西景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒。其以紋飾新穎，色彩淡雅而名重于世，斗彩瓷的燒成是我國(guó)陶瓷工藝史上的重大成就，為后來(lái)彩瓷的發(fā)展開(kāi)辟了新的途徑。斗彩既不同于釉下青花的裝飾，也不同于釉上五彩，釉上粉彩，釉上琺瑯彩和素三彩等釉上彩繪的裝飾，它是將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上，形成釉下青花與釉上五彩相互爭(zhēng)奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。

明成化 青花內(nèi)梵文海石榴紋臥足碗 直徑13cm　

　成化無(wú)大器
　　明朝成化瓷器是指明朝成化年間(公元1465—1487年)生產(chǎn)中博煉制的瓷器，以斗彩與青花最富盛名，各類(lèi)單色中華釉瓷等都各具千秋。其中大部分為景德博物鎮(zhèn)燒造的官窯器，還有一些民窯器。
　　器形較小、形制簡(jiǎn)潔是成化瓷器的突出特征。傳世品多中在一尺大小以內(nèi)，文獻(xiàn)上載物：“成化無(wú)大器”、“少見(jiàn)宣德那樣大器”。風(fēng)格上也一改宣德時(shí)的雄健豪放，大多數(shù)器型端莊秀麗、玲瓏奇巧，輕盈雅致，精致纖細(xì)，圓潤(rùn)嬌美。
　　當(dāng)然“成化無(wú)大器”只是一般說(shuō)法，成化時(shí)期也有少量大型器皿，如故宮[微博]博物院藏的青花麒麟紋盤(pán)(高6.5中厘米，口徑34.5厘米，足徑華博22.2厘米)，蘇州文物商店藏的青花人物紋大碗(高9.2華中厘米，口徑22厘米)。

國(guó)家博物館館藏的紅山玉豬龍　

　紅山玉器
　　上個(gè)世紀(jì)80年代，當(dāng)紅山玉在遼河流域破土而出時(shí)，這個(gè)來(lái)自遠(yuǎn)古玉器中心的精美之器就成為中國(guó)人心目中的至寶。這個(gè)像它的名字一樣美麗、迷人的紅山玉，是五千年前的先民們物質(zhì)生活與精神生活的結(jié)晶，是玉器時(shí)代的美好再現(xiàn)，也是當(dāng)今收藏人士的愛(ài)與愁。紅山玉器時(shí)期幾千年，每個(gè)時(shí)期有各自特點(diǎn)。其中早期紅山玉器比較簡(jiǎn)單粗略，到五六千年時(shí)期，制造的光素?zé)o紋但比較精致。
　　據(jù)目前統(tǒng)計(jì)，博物館和考古部門(mén)所藏傳世及發(fā)掘出土的紅山文化玉器總數(shù)大約在300件左右。相對(duì)來(lái)說(shuō)，在紅山文化玉器種類(lèi)中，玉豬龍、玉箍形器和勾云形玉佩為三大重器，一般出土于墓地的中心大墓中，數(shù)量也最少；而玉匕形器、玉玦、玉梟、玉龜、串珠等則見(jiàn)于大小墓中，數(shù)量較多。近幾年來(lái)，內(nèi)蒙古赤峰和遼寧朝陽(yáng)地區(qū)很多紅山文化墓地和遺址被盜掘，一些紅山文化玉器流入古玩市場(chǎng)，其數(shù)量不詳，應(yīng)該多于考古出土的數(shù)量，但在器形和紋飾上不會(huì)超出文博考古部門(mén)所藏紅山文化玉器的范圍。