黑釉瓷器的興起導致贗品泛濫
| [日期：2014-08-19] |
來源：和訊網
作者：佚名 |
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自陶瓷出現以來，就一直按照傳統審美思路發展，大多數與瓷器都要求形態優雅，色澤通透，但黑釉瓷器卻恰恰走了相反的道路，其顏色深沉，形體厚重，是反向性思維的代表。也因為此，黑釉瓷器在過去的20年里一直都被忽略，直到近幾年價格才逐漸走入大眾的視線內。
在近日舉辦的《中國古陶瓷鑒賞手冊》新書簽售會上，著名古陶瓷鑒賞家樓鋼表示，對于黑釉瓷器的收藏要重點關注三個窯口：即磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷。到現在為止，市場上的黑釉瓷已經成為贗品重災區，收藏者一定要打起精神來謹防被騙。
黑釉瓷目前在國內拍賣市場的最高拍賣價格是2002年在香港佳士得拍出的一件北宋定窯黑釉鷓鴣斑盌，最后成交價為1239.41萬港元，與宋官窯、哥窯等名窯瓷器相比毫不遜色。除此之外，還有大多數的黑釉瓷器成交價格在幾十萬元左右，上拍的數量和青花瓷和白釉瓷器相比還是有所不及的。
那么，黑釉瓷器不受重視的原因在哪里呢？廣州中國古陶瓷研究會副會長樓鋼告訴記者，黑釉瓷器的特征是有悖于中國傳統審美的。一般的陶瓷在追求實用性的同時還注重器物的裝飾性。但黑釉瓷器不同，它厚重，顏色深沉，明顯很難被大眾所接受。
說到黑釉瓷器的發展，其主要是由青釉瓷器演變而來的，兩宋和夏遼金時，黑釉瓷器迎來了其發展高峰，開始出現大量的黑釉瓷器精品器物。其中，最具代表性的主要是北方的磁州窯和磁州窯系，以及南方的建窯和吉州窯，西夏的黑釉瓷器則是最具風情特色的。
20多年的時間里，黑釉瓷器一直都不被收藏者所重視，價格上也基本沒有發生太多變化。直到近幾年的時間，才開始有突飛猛進的發展趨勢，其中屬磁州窯類型的黑釉瓷和建窯、吉州窯黑釉瓷為首。這種情況主要還和三個窯口的歷史文化地位和價值有關系，收藏愛好者們通常將目光聚集在這三個窯口上。
就拿建窯黑釉瓷器為例，主要特點在獨特的釉裝飾工藝，其中包括兔毫絲、大小油滴斑、西瓜皮和鷓鴣斑。其中，兔毫絲和大小油滴斑的施工工藝大體相同。而建盞的胎土中含有鐵物質，當窯內的溫度達到1300℃以上時，胎土中的鐵質及其他金屬粒子部分會溢出釉面。如果在這過程中，溫度驟然下降，金屬粒子就會因收縮而凝固稱結晶，進而在釉面形成大小油滴斑狀；當然，如果窯內的溫度保持在一定溫度之后，金屬粒子就會因為重力的作用而下垂，進而拉出條條絲毫。因此，窯工們對爐內溫度的掌控很重要，把握住降溫的實際和時間。但是在當時還沒有出現準確的計時工具，也沒有能探測溫度的儀器，所有的過程全要憑借窯工們多年的經驗來憑感覺控制，因此可見這些人的高超技藝，在現代是找不到的。
隨著近年來黑釉瓷器的逐漸升溫，拍賣價格也逐漸上漲，贗品也隨之而來。收藏者們在購買時一定要當心，別掉入陷阱。
樓鋼表示，目前市面上有很多高仿建窯油滴盞，主要是仿雨點油滴和鱗片油滴，用肉眼看外觀和真品并無很大差異，但是放在放大鏡下仔細看的話，就能看到起油滴是二次上釉而形成的，油滴突出于底釉之上，像水滴一樣下垂，因此肉眼很難辨別。
吉州窯由于木葉貼花盞十分珍貴，因此市面上的贗品最多。一般有兩種情況是常見的，一是新燒，二是以木葉貼瓷片為基礎修復而成的。真品的葉片纖維已經燒失，只留下清晰的葉脈，和釉面融為一體，并帶有正常細碎紋片。新燒出的贗品和真品相比，木葉脈絡模糊，突出于釉面之上。后一種是贗品，因為修復部分和珍品有很大差異，因此大多是冷粘結，細心觀察的話并不難辨別。
