過去的2011年藝術(shù)陶瓷市場有哪些規(guī)律值得陶瓷愛好者總結(jié)？2012年藝術(shù)陶瓷市場又將有哪些發(fā)展趨勢值得藏友們把握？在2012年新春之際，讓我們共同來回顧2011年的藝術(shù)陶瓷市場，總結(jié)它的發(fā)展規(guī)律，發(fā)現(xiàn)它的最新亮點；讓我們一起來展望2012年，研究它的發(fā)展態(tài)勢，預(yù)測它的市場焦點，以便陶瓷藝術(shù)家、投資收藏家、經(jīng)營機構(gòu)和陶瓷愛好者，提早籌劃、從容應(yīng)對。
一、陶瓷大師：強者恒強
如果硬要把藝術(shù)陶瓷名人名家分個三六九等的話，那么無疑象王錫良、張松茂、任瑞華、王隆夫、李菊生、周國幀、鐘蓮生、呂品昌等國家級大師、資深美術(shù)教授當(dāng)之無愧列為第一軍團。由于市場運作“N”年，這些處于藝術(shù)陶瓷金字塔頂層的領(lǐng)軍人物，個人品牌影響力大、藝術(shù)風(fēng)格獨特、在學(xué)術(shù)界或陶藝界有較高地位，市場認(rèn)可度高，象往年一樣，2011年作品依然供不應(yīng)求。
在市場上，王錫良的粉彩人物及山水、秦錫麟現(xiàn)代民間青花和現(xiàn)代陶藝、李菊生高溫顏色釉裝飾、黃賣九青花分水、徐慶庚粉彩人物、舒惠娟無光粉彩仕女、賴德全釉上珍珠彩、李文躍墨彩描金人物等代表作品是一“瓷”難求，即使收藏家交全款訂單，也要少則1個月，多則半年以上，才能拿到貨。由于有的大師年事已高，甚至有的買家等上兩三年，也不一定能拿到藏品。
而那些個人品牌知名度不高、個人藝術(shù)風(fēng)格不鮮明、在學(xué)術(shù)界或藝術(shù)界還沒有較高地位，還沒得到市場認(rèn)可的省級大師，特別是近幾年剛評定的部分市級大師，在2011年市場行情不容樂觀。
預(yù)計2012年，隨著收藏家隊伍的進一步理性，藝術(shù)市場這種強者恒強的馬太效應(yīng)現(xiàn)象將呈擴大趨勢，而位居陶瓷大師頂端的“大師中的大師”、“極品中的極品”則更受大資本、大企業(yè)的追捧！
二、陶瓷藏家：更愛“中”、“青”
近年來，國家級大師的作品價格已躍上了20萬元俱樂部，有的已突破百萬元大關(guān)。這些大師的作品對一些小投資收藏者，特別是剛?cè)胄械奶沾蓯酆谜邅碚f，無疑是遙不可及的夢。
因此，2011年，一些收藏愛好者紛紛將目光瞄準(zhǔn)了中青年藝術(shù)家。這類群體人數(shù)眾多，屬于藝術(shù)陶瓷金字塔的中間力量，這些群體中的部份人將成長為省級大師、副教授，更或者成長為國家級大師和資深正教授。如果收藏者運氣好的話，可能會“挖掘”到這樣的一、兩匹黑馬，藏品價格定會“一飛沖天”，升值空間巨大。況且，中青年作品原創(chuàng)性強，價位不太高，一般在1至3萬元，加之作品選擇余地多，被標(biāo)榜為“買得起的藝術(shù)品”，很適合剛?cè)腴T的收藏人士進行練眼用或資金欠缺的工薪階層購藏，因此走俏大江南北。
如龔循明、李祥東、謝美林等中青年陶藝家的作品，采用多種繪畫方式，從視覺上既有很強的國畫、油畫效果，又有陶瓷細(xì)膩、色彩豐富的特點，給人一種全新感覺和強烈印象，具有當(dāng)代中國新文人精神氣質(zhì)；中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師、青年陶藝家馮紹華教授，突破了傳統(tǒng)的裝飾手法，其創(chuàng)作的高溫顏色釉綜合裝飾作品，色彩的肌理與隨性的生發(fā)，恰切地反映了大自然天成之感；青年陶藝家舒國華，擅長陶瓷山水，運思構(gòu)想藏巧于拙，作品意境開闊而深沉，情感濃烈而凝重，頗具生活氣息和現(xiàn)代審美觀情趣，均受到了市場的青睞。
而筆者從幾個陶瓷藝術(shù)品市場所反映的信息來看，以中青年藝術(shù)家的作品關(guān)注度最高，也印證了筆者的這一多年的市場觀點。
2012年，筆者預(yù)計，這些有實力、有潛質(zhì)、有個性，作品價位不太高的中青年，特別是“珠山八友”后人、傳人，以及國家級大師或資深教授的后人或傳人，將繼續(xù)受到市場的關(guān)注和追捧。
三、陶瓷拍賣：高價不斷
藝術(shù)陶瓷拍賣會是藝術(shù)陶瓷市場的晴雨表，拍賣成交記錄，能夠在一定程度上反映出藝術(shù)陶瓷市場的活躍程度。
2005年7月，一件 “鬼谷下山”元代青花圖罐，在倫敦拍出2.45億人民幣，創(chuàng)下歷來亞洲藝術(shù)品拍賣的最高成交價，同時刷新當(dāng)時中國瓷器及工藝品拍賣價格的世界紀(jì)錄。2010年10月，一只清乾隆淺黃地洋彩 “萬壽連延”圖長頸葫蘆瓶，在香港拍出2.5266億港元。11月，一件清乾隆年間的官窯瓷瓶，在倫敦以5.5億元人民幣的天價，刷新了中國瓷器及工藝品拍賣世界紀(jì)錄。2011年10月，一件明永樂青花如意梅瓶，在香港拍出1.68億港元，刷新了中國藝術(shù)品拍賣史上明代瓷器成交的最高紀(jì)錄。
在古代瓷器拍賣 “高價不斷”的同時，當(dāng)代陶瓷拍賣在眾多知名拍賣公司的助推下，亦是如火如荼：
2008年10月，首屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，154件藝術(shù)陶瓷競拍成功，成交額為3448萬元人民幣。
在2009年10月舉行的第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，中國工藝美術(shù)大師王錫良創(chuàng)作的粉彩瓷板畫《黃山四千仞》拍出782萬元人民幣的高價，創(chuàng)造了中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣的新紀(jì)錄。
2010年5月，紫砂陶藝大師顧景舟創(chuàng)作的石瓢壺，在嘉德春拍上以1232萬元成交，刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件成交價記錄。
2011年 6月，在北京保利春拍上，中國陶瓷藝術(shù)大師、教授朱樂耕創(chuàng)作的《風(fēng)系列——白馬》，一群迎風(fēng)而立的馬氣勢磅礴，富有巨大的視覺沖擊力，不僅體量大，燒成更屬不易，最終以750萬元成交；中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的《黃山溫泉》以420萬元拍出，均創(chuàng)出藝術(shù)家個人拍賣價最高紀(jì)錄！
隨著經(jīng)濟形勢的逐步回暖，無論是春拍還是秋拍，中國嘉德(微博)、北京保利、北京翰海等當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣會現(xiàn)場，均是人頭攢動、火爆異常。
2012年，伴隨世界金融危機觸底、中國經(jīng)濟繼續(xù)保持高速增長，中國陶瓷藝術(shù)品市場人氣將進一步匯集，拍賣會將繼續(xù)火爆，拍賣價格將再創(chuàng)新高。
四、陶瓷市場：“漲”聲一片
由于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)瓷集觀賞性、藝術(shù)性、文化性、收藏性、投資性、實用性于一體，其藝術(shù)語言的當(dāng)代和新穎，以及在家居之中具有很好的可視性、與環(huán)境的協(xié)調(diào)性，市場前景廣闊、面對的文化市場形勢之好毋庸置疑。
而那些長期關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場的業(yè)內(nèi)專家，普遍反映近年來當(dāng)代藝術(shù)瓷是“漲”聲一片。
上海知名陶瓷收藏家張海國向筆者介紹道：景德鎮(zhèn)近幾年現(xiàn)代陶藝名作的價格變化很大，將其作為長期投資的價值可見一斑：如著名陶藝家、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院教授周國楨的動物瓷塑作品從1993年初的每件1000元左右，提高到了目前的2萬元，精品更達(dá)20萬元以上；中國工藝美術(shù)大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院名譽院長秦錫麟的作品也由1993年的3至4萬元一件，上升到了2011年的20萬元；就連一些默默無聞的陶瓷學(xué)院講師的作品，10年里價位也翻了幾倍。
“2011年當(dāng)代名瓷的市場表現(xiàn)，可以說是2010年的一個延續(xù)。過去幾年價格的漲幅，實在是過快了！當(dāng)代名瓷，最近五年的漲幅，至少也有三倍！” 當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷收藏家饒中亮在接受采訪時如是說。
上海知名現(xiàn)代陶瓷收藏家陳海波坦言，現(xiàn)代瓷器的增值潛力與古陶瓷相比有過之而無不及。他以一位現(xiàn)代工藝大師制作的一把茶壺為例告訴筆者：“ 1999年我購入的時候花了6000元，現(xiàn)在10萬元都買不到。懂行一些的人搞收藏，一年的回報率最少是30%！”
中國陶瓷藝術(shù)大師范敏祺在接受采訪時認(rèn)為，當(dāng)代陶瓷在3-5年內(nèi)升值是一種必然，他預(yù)測2012年，當(dāng)代陶瓷價格將繼續(xù)上漲，增幅約15%-30%。
俗話說“難時黃金，盛世收藏”。可以肯定的是，今后無論是國內(nèi)還是國外，投資、收藏當(dāng)代陶瓷的群體將會越來越多，受供求關(guān)系的影響，當(dāng)代陶瓷價格也將不斷走高，更何況目前藝術(shù)陶瓷仍處于價值“洼地”。
可以預(yù)見，“漲”價仍是2012年瓷業(yè)的一個關(guān)鍵“瓷”，漲幅15—30%可能是一個相對保守的估計。
五、陶瓷機構(gòu)：作用突顯
大約2008年前后，打著陶瓷文化傳播、陶瓷經(jīng)紀(jì)人旗號的逸品瓷畫、人間瓷畫、了了亭、景德大成、蓮花閣、仲安陶瓷等機構(gòu)如雨后春筍般在瓷都景德鎮(zhèn)相繼成立。而在此前，在瓷都赫赫有名的景德鎮(zhèn)市所、精益齋 、景德鎮(zhèn)在線網(wǎng)、國瓷畫院等也早已“排兵布陣”。
“他們一方面大量邀請外來藝術(shù)家，進行陶瓷文化交流和創(chuàng)作，并對這些藝術(shù)家進行包裝、宣傳，另一方面，立足瓷都本土文化，留足時間和精力尋覓景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家，進行重點打造和推廣。”一品紅瓷坊總經(jīng)理吳榮貴輕描淡寫地描述著這些藝術(shù)機構(gòu)的日常工作。
而在經(jīng)歷了不平凡的2010和2011年后，那些靠個人單打獨斗、獨闖天下的藝術(shù)家受到了“市場重創(chuàng)”。他們發(fā)現(xiàn)以前自己辦個展、自己做廣告、自己走穴、自己炒作自己的方法不靈光了，那種氣壯如牛、日進斗金的日子一去不復(fù)返了。
可是，那些依靠組織(藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)、經(jīng)紀(jì)人、策展人)的藝術(shù)家，通過系統(tǒng)的包裝、有針對性的宣傳和重點推廣的營銷策略，其價格迅速走高，有的直逼大師甚至超過了大師的價位，取得了新的市場地位。
如景德鎮(zhèn)市陶瓷研究所早在2007年，就組建了陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新基地，重點培育“大師工作室”。2011年通過在《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《瓷都美術(shù)家》、《文化周刊》等媒體投放廣告，并到北京、上海、山東等地舉辦藝術(shù)陶瓷展覽、展銷、聯(lián)盟、合作等方式，在打造藝術(shù)家個人品牌的同時，也塑造了“市所”品牌，形成了良好地經(jīng)濟效益和社會效益。2011年，該所新人新作不斷涌現(xiàn)，甚至外埠知名畫家也聞風(fēng)而動，請求加盟合作，成為了瓷都一道亮麗的風(fēng)景線。
預(yù)計，2012年這種陶瓷機構(gòu)的作用將進一步顯現(xiàn)。藝術(shù)機構(gòu)通過推廣新人，不僅獲得了高額的市場收益，也賺到了吆喝，積累了企業(yè)品牌；而那些名不見經(jīng)傳，但有藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)家也將背靠藝術(shù)機構(gòu)踏上成功之路。