2.交易體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育滯后

　　中國藝術(shù)品市場傳統(tǒng)的交易體系包括畫廊、拍賣行、博覽會、私下交易等。此外，新興的交易模式還包括沙龍、網(wǎng)上交易、平臺化交易，如文交所等新興交易形式等。

　　目前，國內(nèi)陶瓷工藝藝術(shù)品市場的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)為核心，與紫砂藝術(shù)品以工作室為核心的體系相比，陶瓷工藝藝術(shù)品市場體系的發(fā)育還有很長的路要走。這種狀況導致陶瓷工藝藝術(shù)品市場以“產(chǎn)、銷”一體化的私下交易為主體，相關(guān)的一二級市場主體發(fā)育非常遲緩。特別是一級市場體系發(fā)育缺失，一級市場主體地位未能有效地確立。傳統(tǒng)的陶瓷工藝藝術(shù)品交易市場體系的基本導向主要是以推廣名家為主的市場體系，卻并不利于名品陶瓷工藝藝術(shù)品市場的培育及有效的市場推廣。事實上，陶瓷工藝藝術(shù)品市場既需要名家，也需要名品，因為只注重名家市場而不注重名品市場，不是一個完整的陶瓷工藝藝術(shù)品市場，市場的規(guī)范與秩序也難以建立。這些狀況，也使得陶瓷工藝藝術(shù)品市場的健康發(fā)展面臨重重阻礙，舉步維艱。

　　3.定價機制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是動力機制不健康

　　定價機制的核心是價值決定價格，這是一條主線。當下陶瓷工藝藝術(shù)品市場價格的確立，并未有效反應其固有價值，價值、價格兩者間的關(guān)聯(lián)度不高，聯(lián)系尚不緊密，更為嚴重的是，陶瓷工藝藝術(shù)品市場正在形成一種固化的倒逼機制。所謂倒逼機制，主要是指市場并非由價值決定價格，而是通過價格的提升來標示價值。通俗地講，就是在市場過程中，誰的價格高誰的價值就大，類似誰的嗓門大誰就有理。于是，迫使許多藝術(shù)家不潛心于藝術(shù)，而是熱衷于炒作，利用自身的名譽與聲望的提高，人為地提高陶瓷工藝藝術(shù)品的價格，從而標示其陶瓷工藝藝術(shù)品的藝術(shù)價值。近年來，這類現(xiàn)象在國內(nèi)很多陶瓷工藝藝術(shù)家及其運作團隊中是屢見不鮮的。

　　此外，市場信息的不對稱也非常值得注意。陶瓷工藝藝術(shù)品市場價值判斷體系的嚴重滯后，導致大量“跟風”現(xiàn)象時有發(fā)生。一些藝術(shù)家通過媒體虛假包裝、宣傳自身及其陶瓷工藝藝術(shù)品，以迷惑收藏群體的價值判斷。這種基于信息層面的不對稱現(xiàn)象，對于陶瓷工藝藝術(shù)品市場的傷害是異常嚴重的。

　　4.退出機制及其體系的結(jié)構(gòu)，最大的問題是發(fā)育不良

　　退出機制的培育與構(gòu)建是陶瓷工藝藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵。由于陶瓷工藝藝術(shù)品交易成本相對高，尤其鑒定成本過高，導致其存在的共同特性便是流通性較差，變現(xiàn)能力較弱，退出成本居高不下，相當多的陶瓷工藝藝術(shù)品存留在市場的中間環(huán)節(jié)，導致陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)不穩(wěn)固。一旦出現(xiàn)“風吹草動”，陶瓷工藝藝術(shù)品市場的調(diào)整將會異常強烈。此外，由于陶瓷工藝藝術(shù)品市場基礎(chǔ)薄弱，終端消費能力的不足，使得很多高端陶瓷工藝藝術(shù)品長期處于流通的中間環(huán)節(jié)，未能到達終端消費者手中。陶瓷工藝藝術(shù)品市場退出路徑少、門檻高，除了工作室私下交易及少量的拍賣和展銷活動外，其余交易模式嚴重缺失，大量收藏人士有礙于相關(guān)鑒定體系的不完善，對于陶瓷工藝藝術(shù)品收藏領(lǐng)域只得望而卻步。

　　5.商品制度進化不完善，代工現(xiàn)象嚴重

　　眾所周知，藝術(shù)品市場化的形成，主要經(jīng)歷了藝術(shù)品的鑒賞階段、商品化階段、資產(chǎn)化階段與資產(chǎn)金融化階段等幾個發(fā)展階段。與其他藝術(shù)品市場的發(fā)展演進趨勢相仿，陶瓷工藝藝術(shù)品在商品化階段存在諸多不完善的地方。主要體現(xiàn)在，商品經(jīng)濟制度注重公平交易，其核心是買賣雙方的信息對稱，以及交易標的物的貨真價實，而這也是目前陶瓷工藝藝術(shù)品市場的缺失所在。陶瓷工藝藝術(shù)品市場信息不對稱，制假、販假等現(xiàn)象頻發(fā)也是市場商品化制度不完善的直接后果。此外，代工現(xiàn)象成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場最為嚴重的“公開破壞者”，它也成為陶瓷工藝藝術(shù)品市場研究中需要重點關(guān)注的一個問題。