青花這個美妙的名詞，它的首倡者當屬元朝統治者。元朝統治者生活在藍天白云之下的大草原，他們在開疆拓土的征程中與景德鎮結下不解之緣。他們欣賞瓷上青花的語言，就象熱愛藍天白云一樣的神圣。于是將此形象的稱為“青花”，并把這種神圣語言向世界，作為官方唯一的禮品饋贈世界各民族，為世界所普遍認同與欣賞。使得明清統治者也酷愛景德鎮瓷器，并開啟元明清王朝官窯在景德鎮制瓷的輝煌歷史，成就了千年瓷都的美名。

　　近三十年來，隨著世界人民對青花藝術之美的進一步深入認識，古往今來的青花佳作廣受世人追捧，其價格在市場上節節攀升。元青花鬼谷子下山拍得了創紀錄二億多元人民幣，元青花自上世紀八十年代以來其價格總體上上漲一萬倍，真是神奇，創世界各門類藝術品上漲頭名；明青花斗彩雖然小巧但精致無比，在市場上也是動輒數千萬元。當代陶瓷美術家，被譽為“青花大王”王步先生的尺六《紫滕游魚》青花作品，于2009年在嘉德拍賣公司拍賣底價是四佰萬元，真是價逾黃金?，F在的青花大師黃賣九、陸如等人的價品在市場也達數十萬元之巨。真是令人驚嘆。

　　為什么青花藝術如此地受到人們的青睞。這完全是由于青花藝術所具有獨特的意境之美。青花瓷畫以特有的青白語言把人們帶進一個既是現實的，又高于現實的理想境界，它不僅讓人賞心悅目，有獨具魅力的觀賞價值，而且它的意境能陶冶人的性情，啟發人的智慧。

　　對于青花藝術的意境之美，我初步論述如下：

　　一、青花藝術有著古樸的意境。青花起源于元代，盛于明清，傳承發揚于現代，近千年的文化積淀，使之成為古代東方藝術的代表而舉世聞名。用青花色調表現山水等具有蒼翠古樸的格調，特別是經過歲月的滄桑，逾顯其古樸之神韻，使人回味無窮。

　　二、青花藝術有著無可比擬的沉靜之意境。東西方藝術的一個重要分界點，就是西方藝術展現的是一種張揚之美，反映了西方人精神境界所崇尚的追求個性解放的性格特征；東方藝術的審美理想是建構在“存天理，天人欲”及“中庸之道”之傳統內核基礎之上的修身養性，以達至人生的無煩無惱的境界。青花藝術正是深入表現隱匿其間的純粹的靜謐之境界。

　　三、青花藝術表現著大自然細膩、典雅、幽遠、雄峻的意境。青花是通過料分五色的筆法和工寫兼備的手法表達大自然細膩的景致。當代陶瓷美術家，人稱青花大王的王步先生終生致力于青花藝術創作，所創作的作品“纖細處毫發畢現”，呈色更加典雅、明凈，極大地豐富了青花藝術的語匯，創造出前人未有的新境界。在山水創作中青花分水把遠、中、近景淋漓盡致地表現出來，遠景若隱若現，中景清潤朦朧，近景體現其深沉而幽遠深秀的效果。遠觀層次豐富的景象，又有雄峻的意境。這種藝術效果將我們帶入山幽奇境，似有仙靈隱匿其中，引得人們直欲入此訪道問仙，真有“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的感受。

　　四、青花與其它色彩的完美結合，聯袂而出，達到色彩組合的最高境界。青花可與釉下彩與釉上彩結合創造出人間珍品。元代的青花釉里紅和明代的成化斗彩是其中最杰出的代表，他們或價值連城或價逾黃金，是因為青花因其它色調映襯而更加幽雅，其它色調因青花對比而更顯寧靜，兩者的完美結合猶如浴火重生的鳳凰高貴無比。

　　五、青花與其它工藝手段的結合，拓展了新的特色與新的意境。如陸履峻的青花與釉下雪景的結合，即是一種創新。兩種色調對比分明，青花因雪景映襯而幽藍，雪景因青花對比而逾晶瑩。黃秀乾先生運用青花和釉下巧雕的工藝配以釉上斗彩，所創作的作品美侖美奐、耐人尋味、獨樹一幟，為陶瓷藝術作出了杰出貢獻。青花藝術因他們的努力而得以發揚光大，放射出永恒的藝術魅力。

　　青花藝術的意境之美，是青花藝術本身所蘊藏的內在美，只要我們去努力探索，去追求，青花藝術的意境會被發揮得更加完美，更加光彩奪目。