葉小春，1964年2月出生，龍泉上垟人，出生于青瓷世家。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、綠寶石藝術(shù)陶瓷館簽約的著名陶瓷藝術(shù)家、省青瓷行業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)理事。其父葉時(shí)金為高級(jí)工藝美術(shù)師，從事青瓷技藝已達(dá)50多年，配制胎釉是他的特長(zhǎng)。

奇紋四系罐 葉小春作

      葉小春在師傅徐朝興大師的傳授和指導(dǎo)下，對(duì)青瓷創(chuàng)作技藝有了新的認(rèn)識(shí)和提高。多年來，他設(shè)計(jì)的作品多次在國(guó)家級(jí)、省級(jí)評(píng)比活動(dòng)中中獎(jiǎng)。他曾成功研制出梅子青、粉青、點(diǎn)彩流動(dòng)釉、天目金滴釉、珍珠藝術(shù)釉等多種胎釉。在經(jīng)過整整五年的苦心研制后，于2001年4月將失傳近千年的哥窯珍品“冰裂紋”重現(xiàn)于世，使這千年古瓷重放異彩。

冰裂雙耳洗 葉小春作

      哥窯“冰裂紋”的研制成功受到政府和多家新聞媒休的關(guān)注， 中央電視臺(tái)《走進(jìn)科學(xué)》欄目專門進(jìn)行了采訪報(bào)道。2004年11月 “青瓷冰裂紋及其產(chǎn)品的制作方法”獲國(guó)家發(fā)明專利（專利號(hào)扎02120521．3）；哥窯“冰裂紋”的發(fā)明成為龍泉青瓷史以來獲得創(chuàng)造發(fā)明專利第一人。
      2002年作品《冰裂紋折邊洗》被中南海紫光閣永久收藏。2006年作品《鎏金歲月》收藏于廣東省工藝美術(shù)珍品館。2008年作品《冰裂紋葡萄瓶》收藏于英國(guó)珍寶博物館；作品《蓮紋洗》收藏于浙江省博物館；作品《水中月》收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館。

冰裂雙耳洗 葉小春作

    葉小春在青瓷研究所干了二十多年，而開始嘗試研發(fā)冰裂紋這一品種，也是基于當(dāng)時(shí)一個(gè)日本客戶的要求。當(dāng)時(shí)沒有任何與冰裂紋相關(guān)的資料，實(shí)物也很少看到，只有些窯變的瓷片。他不斷地設(shè)計(jì)胎、釉的配方，一方面從理論上研究怎樣通過配方來制造裂紋，另一方面從溫度對(duì)釉的影響這樣一個(gè)思路去不斷進(jìn)行試驗(yàn)。最終，從坯體配方、釉料配方和燒制方法這三種路徑嘗試完成了冰裂紋的創(chuàng)作。

冰裂圓洗 葉小春作

      “冰裂紋”是古代龍泉青瓷中的一個(gè)品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而得名。在哥窯的各種釉裂紋片中，“冰裂紋”排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽(yù)。遺憾的是，冰裂紋的制作工藝在宋代以后就已經(jīng)失傳，存世數(shù)量非常有限，史料也少有記載。而時(shí)隔近千年，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師葉小春再創(chuàng)了這門千古絕技，哥窯極品“冰裂紋”終于又回到了青瓷故鄉(xiāng)龍泉。

奇紋觚（大） 葉小春作

    美學(xué)原理有一個(gè)殘缺之美的重要法則。殘缺之美在藝術(shù)上表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)或內(nèi)容的不完整，卻能給人奇異的美感和無窮的意蘊(yùn)。殘缺有時(shí)也表現(xiàn)為化腐朽為神奇和點(diǎn)鐵成金之妙。西畫中印象派大師莫奈和凡高諸人，往往在一張舊椅或幾間破屋之間表現(xiàn)一種奇特的藝術(shù)效果；國(guó)畫中的奇樹怪石，敗枝殘葉，都能讓人產(chǎn)生無窮的想象。

冰裂竹節(jié)洗 葉小春作

    三九嚴(yán)冬，河水結(jié)成厚的冰塊，用棒棰敲冰，冰面就會(huì)嘎地一聲，出現(xiàn)許多白色的炸裂開的紋路，有時(shí)冰面上就漸漸滲出了水。

冰裂葫蘆瓶 葉小春作

冰裂盤 葉小春作

    冰裂紋相互交織，逶迤遠(yuǎn)去，煞是好看。將這種縱橫交織的紋理運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作上，并取得成功的，首推便是是聰明的制瓷工匠了。

哥窯直徑瓶 葉小春作

    龍泉青瓷，源于三國(guó)兩晉，盛于南宋。傳說宋代時(shí)，浙江龍泉有章姓兩兄弟，分別設(shè)窯制作瓷器，這就是后來享有盛譽(yù)的哥窯和弟窯。哥窯的特點(diǎn)是釉層晶瑩，如玉似冰，釉面顯露紋片。哥窯與當(dāng)時(shí)的官、汝、定、鈞窯齊稱為宋代“五大名窯”。弟窯產(chǎn)品胎厚，造型古樸、幽雅，瓷質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，釉層豐厚，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表龍泉青瓷正色，被譽(yù)為宋代民窯巨擘。

金絲鐵線圓洗 葉小春作

粉青如意洗 葉小春作

秋韻洗 葉小春作

      龍泉青瓷作為古老的瓷藝，并不是完全依賴于渾然天成，它吸納了諸多裝飾語言，從而極大豐富了審美情趣。青瓷釉色如湖水般瑩澈，具有厚釉施透之感，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，產(chǎn)生了一些適宜于這類釉色的的裝飾方法。如刻花、劃花、貼花、印花、堆雕、雕鏤等。各種技法有時(shí)單獨(dú)使用，有時(shí)相互結(jié)合，并且在各個(gè)時(shí)代各有其特點(diǎn)。例如：北宋時(shí)，龍泉窯多沿襲五代越窯的裝飾手法，以劃紋最多，印紋次之，并輔之以篦點(diǎn)紋或篦劃紋，風(fēng)格簡(jiǎn)樸豪放，具有鮮明的民間藝術(shù)特色。南宋以后，龍泉窯進(jìn)入鼎盛期，產(chǎn)品以薄胎厚釉為主，釉色晶瑩如玉，出現(xiàn)貼花和堆塑技法。到元代，又變?yōu)楹裉ケ∮?，出現(xiàn)褐點(diǎn)彩和鏤刻裝飾，印花有陰文、陽文兩種，以陰文印花為主，貼花也有滿釉和露胎的區(qū)別。

奇紋蒜頭瓶 葉小春作

奇紋觚（?。?葉小春作

奇紋長(zhǎng)頸瓶 葉小春作

      好的青瓷裝飾除了需要在刻劃上的工藝技巧外，更需要進(jìn)行和諧的經(jīng)營(yíng)布局，合理安排裝飾面的位置，以及裝飾面內(nèi)的畫面感。在瓷器上，由于其裝飾面立體的特性，在裝飾過程中，既要考慮裝飾紋飾結(jié)構(gòu)的中規(guī)中矩，又要兼顧器形上下左右的收放爭(zhēng)讓之趣。同時(shí)，裝飾的運(yùn)用講究形態(tài)、主題、韻味等的特征與作品的器型、釉色以及燒成效果相協(xié)調(diào)。正是綜合了這些特征，以及結(jié)合龍泉青瓷型、色的特點(diǎn)，使得龍泉青瓷的裝飾意境進(jìn)一步提高。

奇紋杯 葉小春作

奇紋杯 葉小春作

    青瓷之美,除了其蘊(yùn)含的歷史、文化、藝術(shù)內(nèi)涵,給人以更多的還是樸拙自然本色,具有愉情悅性以及“養(yǎng)眼”之功。當(dāng)你滿懷疲憊的心靈與這似翠如冰青瓷進(jìn)行交流時(shí),你會(huì)突然獲得自我精神的沉淀,擺脫,進(jìn)入一種自然、純真的境界,這也許就是青瓷所賦予人性之美的至高魅力。

五福臨門罐 葉小春作

富貴牡丹 葉小春作

秋韻 葉小春作

梅開五福盤 葉小春作