記不得這是第幾次品評(píng)賴德全的瓷畫了。但每次賞讀他的大作，無論是過去的、現(xiàn)在的、山水的、花卉的，總有一種新的甚至是難以忘懷的感受——這大概就是他的藝術(shù)的張力、魅力和感染力吧！屈指算來，認(rèn)識(shí)賴德全已有10來個(gè)年頭了，但這三種力量的感受似乎仍是有增無減，甚至夾雜著某種程度的震撼。特別是賴德全的瓷板風(fēng)景寫生系列新作，以其獨(dú)有的“求古融今之風(fēng)采，結(jié)合中西之精神”的求索，再度展現(xiàn)了他充沛的藝術(shù)激情和高超的藝術(shù)才智。

  “藝術(shù)必須源于生活”是賴德全近年來愈益重視和踐行的法則。身為所長又作為一名高端藝術(shù)家，他每年都不忘在繁忙的事務(wù)中抽出時(shí)間，攜上畫具，走出廣袤的大自然，深入山林村舍，從現(xiàn)實(shí)生活中汲取天地精華。這既擴(kuò)展了他的藝術(shù)視野，有提升了他的藝術(shù)素養(yǎng)，畫風(fēng)亦有深度變化。其作品在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上屢有創(chuàng)新，不僅表現(xiàn)出濃郁的意境美，更富有原創(chuàng)性和強(qiáng)烈的個(gè)性。結(jié)合它特有的極富觀賞性的獨(dú)立絕活，使他的聲譽(yù)與作品在當(dāng)今中國瓷壇大放異彩，頗受歡迎。

    前不久，賴德全的井岡山之行又是收獲頗豐。本期雜志刊登的井岡山寫生瓷板畫中，不難窺見處在創(chuàng)作高峰期的賴德全扎實(shí)的繪畫功底和藝術(shù)水準(zhǔn)。這些作品有機(jī)結(jié)合了油畫、水彩畫、中國畫、釉上潑彩技法，布局合理、取舍有度，其運(yùn)筆設(shè)色均明快逼真。共和國革命搖籃的妙景勝境躍然瓷上，令人賞心悅目，思緒萬千。如作品《筆架山下孔雀峰》其選景、構(gòu)圖獨(dú)特，那遠(yuǎn)山的奇?zhèn)ァ⒘帜镜纳n郁所表達(dá)的厚重感與藝術(shù)家審美情趣相同。尤其是山體，運(yùn)用潑彩技術(shù)在自然流動(dòng)中配以陽光映照下的自然美，使畫面生機(jī)盎然、意境悠遠(yuǎn)。如作品《井岡神霧》畫面在云遮霧障中神奇意境中展開，一樹虬枝蒼松占據(jù)大部畫面，但卻烘托出居中的井岡山主峰之雄偉，不失為絕妙組合。又如《雨后筆架更神奇》該作品在煙波浩渺、綠樹掩隱中表現(xiàn)出的朦朧美，不僅意趣橫生，更給人視覺與心靈的震撼。還如《井岡茨坪毛澤東舊居》則以油畫與潑彩相結(jié)合的技法，真實(shí)自然、形象生動(dòng)地表現(xiàn)了環(huán)境主題以及對(duì)一代開國偉人的追憶。

    縱觀賴德全井岡山之行的寫生瓷板畫，筆者以為，他之所以能描繪如此氣韻生動(dòng)的井岡春色，除了具有較強(qiáng)的繪畫能力和較高的文化素養(yǎng)外，還在于他心中的真實(shí)情感，往往一觸即發(fā)，淋漓盡致又能收放自如。他的寫生瓷板畫是大自然的抒情詩。瓷板畫中的詩意，出自他的山水情懷和對(duì)大自然的一種迷戀。他通過筆墨的營造，訴說自己對(duì)自然的情懷，展露自己內(nèi)心的詩意，同時(shí)也體現(xiàn)出他對(duì)自然美的追求。他的寫生瓷板畫，正因?yàn)橛辛诉@種神韻而愈加珍貴難得，倍受大眾和藏家的喜愛。

藝無止境，天道酬勤。祝愿賴德全瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作的道路越走越寬，獲得更大的豐收。