“珠山八友”是民間技藝超群的陶瓷藝術(shù)家代表人物。“珠山八友”的瓷板畫(huà)是具有時(shí)代特征的，他們以瓷為畫(huà)、以胎為筆，創(chuàng)作了很多世間珍品。這里的“八友”分別是：王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。其中有幾人，專攻粉彩雪景瓷畫(huà)，并獲得非凡的造詣。

圖1.何許人 《踏雪尋梅圖》瓷板畫(huà)，高20厘米，寬13厘米。

　　圖繪高士騎驢過(guò)板橋，一童子肩荷梅花，隨主人踏雪尋梅歸來(lái)，廬中有一高士正在等待，飲酒賞花，聽(tīng)風(fēng)賞雪，自有文人的雅興、雅事、雅趣。蹇驢踏雪，留下痕跡串串，表現(xiàn)得一絲不茍。橋滑艱行、舉步不穩(wěn)的姿態(tài)恰到好處。山石用硬筆勾、厾、雨點(diǎn)、豆瓣皴相結(jié)合的畫(huà)法。濃淡水摹以籠染技巧，顯示出大氣磅礴、沉雄高古的非凡造詣。整圖俊逸清朗，得神似之妙。左上有隸書(shū)題詩(shī)，落款為為:“甲戌(1934年)季秋月，鐘藩先生法鑒，陽(yáng)谷許人何處畫(huà)于湓浦”。

　　何許人(1882-1940年)，原名處，字德達(dá)，乳名花子，安徽省南陵縣人。何許人自幼喜愛(ài)畫(huà)畫(huà),14歲與鄉(xiāng)友從安徽到景德鎮(zhèn)入瓷莊學(xué)藝。1911年后應(yīng)詹元廣、詹元斌兄弟之聘，赴北京畫(huà)仿古瓷，得以飽覽故宮歷代名畫(huà)名瓷，并拜訪京城前清遺老求教切磋，技藝大進(jìn)。1916年以后，何許人畫(huà)瓷漸以粉彩雪景山水為主，并開(kāi)啟了景德鎮(zhèn)瓷上粉彩雪景山水畫(huà)之先河，獨(dú)樹(shù)一幟。有詩(shī)云記載其一生：“壬午降人世，歿于庚辰年。平生好丹青，雪景海外傳。出身非寒苦，一熾赴貧賤。由潯入浮梁，藝壇新技添。珠山結(jié)八友，廣交天下賢。先生云游去，美名揚(yáng)畫(huà)苑”。

圖2.余文襄 粉彩《風(fēng)雪夜歸圖》瓷板畫(huà)，高38厘米，寬25厘米。

　　此作構(gòu)圖奇勝，洗染細(xì)膩。圖繪一株老樹(shù)如虬龍凌空，樹(shù)干氣勢(shì)宏偉，自然生動(dòng)。樹(shù)枝畫(huà)法深得宋人筆意，頗見(jiàn)功力。遠(yuǎn)處山林被迷茫的雪霧淹沒(méi)，一輪冷月隱于寒氣之中。提燈老人攜童而歸，充滿了“風(fēng)雪夜歸人”的意境，如一首純潔的雪景贊歌，撥動(dòng)欣賞者的心弦。右下豎題：“風(fēng)雪夜歸人，余文襄”。印章為紅色白文“之印”。

　　“風(fēng)雪夜歸人”出自唐代劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》一詩(shī):“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。”

　　余文襄(1910一1993年)，又名恂松，別號(hào)“華舜”，居名“明泉古屋”，江西都昌縣人。12歲考進(jìn)江西省乙種工業(yè)學(xué)校，受益圖畫(huà)教師周筱松。由于對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)光的摯愛(ài)，對(duì)飛雪的無(wú)比迷戀，1925年投師于當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)頗負(fù)盛名的雪景大師何許人門(mén)下，得其秘傳雪景技藝。解放后，余文襄先后在景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)合作社、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，1959年余文襄由景德鎮(zhèn)市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。

圖3.龔耀庭 粉彩《雪景圖》執(zhí)杯，高10厘米，口徑8.4厘米。

　　此圖采用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法，非常巧妙地將近景、中景、遠(yuǎn)景的層次層層推進(jìn)，井井有條而又富于變化，境界幽深，引人入勝。山石、樹(shù)木等景物穿插有致；人物、房屋安排得當(dāng)。近景江邊雪樹(shù)蒼老，鐵骨冰姿。中景為山腳房屋，屋前妻子正在等候外出垂釣的丈夫。遠(yuǎn)景為峭壁懸崖和被雪覆蓋的山巒。整個(gè)畫(huà)面顯得和諧、豐富、別致。人物、樹(shù)木、房屋在白雪皚皚的世界里以靜為主、靜中有動(dòng)，饒有詩(shī)情畫(huà)意。杯之另面墨書(shū)：“芳生齒頰，香沁心脾。”落款為：“龔耀庭寫(xiě)于珠山。”印章為紅色白文“印”字。底款為：“江西景德鎮(zhèn)市美術(shù)瓷廠。”

　　龔耀庭(1910-1975年)，陶瓷美術(shù)家。江西南昌人。10歲即在景德鎮(zhèn)何許人瓷店學(xué)藝，對(duì)陶瓷美術(shù)技藝刻苦鉆研，筆法蒼勁有力，刻畫(huà)細(xì)膩，設(shè)色雅致而明快，構(gòu)圖生動(dòng)。年青時(shí)就在雪景山水瓷畫(huà)方面頗負(fù)盛名，晚年更有精心創(chuàng)作的《井崗山》《延安》《遵義》《瑞金》《長(zhǎng)征》等多幅革命題材的粉彩雪景作品流傳于世。

圖4.鄧必浩 粉彩《出診圖》瓷板畫(huà)，高19厘米，寬14厘米。

　　此板形狀似歐式窗形，上為圓弧。圖繪一肩披紅圍巾的婦女手扶赤腳醫(yī)生頂風(fēng)口雪艱難前行，醫(yī)生頭戴棉相，身穿綠色大衣，左手提藥箱。遠(yuǎn)處村落一少女翹首焦急地等待。全圖筆法細(xì)膩，人物刻畫(huà)動(dòng)態(tài)逼真，衣紋似行云流水，提、按、頓、轉(zhuǎn)靈動(dòng)自然，衣飾朱黃青紫，色澤雅麗而不俗。右上落款為：“出診，一九六五年鄧必浩作。”印章為紅色白文“印”字。

　　鄧必浩，江西新建人，生卒年月不詳。曾供職于景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)合作社、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，擅長(zhǎng)粉彩雪景瓷畫(huà)。鄧必浩雪景無(wú)論從厚厚的粉料堆積法和山石樹(shù)木的構(gòu)圖上來(lái)看，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱嗣駠?guó)雪景大師何許人的法度。所見(jiàn)作品底款有“景德鎮(zhèn)陶瓷專科學(xué)校出品”、“景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠出品”、“景德鎮(zhèn)重興瓷廠出品”。

圖5.凌云 粉彩《抱琴訪友圖》雪景山水執(zhí)杯，高13.7厘米，口徑7.8厘米。

　　此圖繪遠(yuǎn)山峰巒起伏，覆滿積雪，江邊山腳幾棵古樹(shù)枝干蒼老挺健，小枝短禿遒勁。山路上一老者策杖而行，書(shū)童抱琴緊跟其后，欲訪故友。山石迎風(fēng)面白雪皚皚，背風(fēng)面濃墨重染，過(guò)渡自然。整幅圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，疏密有致，藏露有度，濃淡相宜。背面墨書(shū)：“風(fēng)雪抱琴訪故知，己丑之春凌云寫(xiě)意珠山”。印章為紅色白文“印”字。底款為菱形章：“江西凌美材出品”。

　　凌云(1883一1957年)，字美材，齋號(hào)凌云軒，江西新建人，是清末民初頗有名望的粉彩畫(huà)家。凌美材自幼出身貧寒，九歲來(lái)景德鎮(zhèn)學(xué)徒，從師于新建同鄉(xiāng)老藝人，晚年主攻雪景山水。凌云與“珠山八友”之首王琦為同鄉(xiāng)并與之交往甚密，其畫(huà)藝也得到了王琦、王大凡及其他同行的肯定。其孫凌宗正從小受其熏陶，耳濡目染，承其衣缽，被陶瓷美術(shù)界譽(yù)為“繼何許人、余文襄之后又一位最有影響的雪景山水畫(huà)家”。

　　細(xì)品這些粉彩雪景瓷畫(huà)，或靜謐平泊，或古樸渾厚，或清幽雅秀，或高古蒼勁，真實(shí)準(zhǔn)確地傳遞出雪景世界的信息。然而畫(huà)面中的房屋朱欄、瓊枝紅梅、燈籠、衣飾等，又與雪景產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，起到醒目提神的作用。點(diǎn)景人物重在神似，表現(xiàn)到位，人物間相聯(lián)通、相呼應(yīng)，使畫(huà)面增強(qiáng)了動(dòng)感。每幅雪景瓷畫(huà)都有一種冷中見(jiàn)暖、寒中見(jiàn)溫的藝術(shù)效果，給人以“這不是寒冷僵寂的世界，而是靜悄悄的生命博動(dòng)的交響”的聯(lián)想。  （編輯：木