在中國(guó)藝術(shù)品的價(jià)值被深度發(fā)掘、價(jià)位一再?zèng)_高的2010年，收藏與投資的話題受到了前所未有的關(guān)注。書(shū)畫(huà)、玉器、錢幣、珠寶……等各個(gè)領(lǐng)域都有新生力量進(jìn)入，而代表著中國(guó)幾千年文化精髓的瓷器，更是由于被業(yè)內(nèi)公認(rèn)為“硬通貨”而廣受追捧。但是，由于近年來(lái)瓷器的價(jià)格一再走高，收藏門檻也越來(lái)越高。在這樣的情況下，不少投資和收藏的人將目光轉(zhuǎn)向了當(dāng)代名人瓷。而一些具有創(chuàng)新和探索精神的藝術(shù)家，也將觸角伸入了“名家畫(huà)瓷”的跨界合作當(dāng)中。

瓷器投資另辟蹊徑

對(duì)于瓷器收藏愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，瓷器越來(lái)越讓他們“進(jìn)退兩難”：一方面，中國(guó)瓷器在各大拍賣中價(jià)格屢創(chuàng)新高。日前，一只清乾隆官窯花瓶在英國(guó)拍出5.5億元，更是被人稱為“天價(jià)”，并再次刷新中國(guó)瓷器拍賣價(jià)格的世界紀(jì)錄。即使不是這樣的“天價(jià)拍品”，一件品相完好、流傳有序的中國(guó)瓷器也動(dòng)輒幾百萬(wàn)元，甚至幾千萬(wàn)元，非一般藏家能望其項(xiàng)背。而流散在古玩、舊貨市場(chǎng)上的瓷器，價(jià)格倒是很有“殺傷力”，但不是在行內(nèi)摸爬滾打多年的人，絕不敢輕易下手；另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

不過(guò)，藝術(shù)并不僅存在于某一個(gè)板塊，熱愛(ài)陶瓷的人總能發(fā)掘新的領(lǐng)域古瓷玩不起，我們可以從新的入手。當(dāng)代名人瓷正是這樣一個(gè)正在日益受到關(guān)注的熱點(diǎn)。

所謂當(dāng)代名人瓷，就是指民國(guó)時(shí)期一批著名陶瓷藝術(shù)家的作品和1959年獲得國(guó)家首批“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)的藝術(shù)大師創(chuàng)作的精品，以及后來(lái)獲得國(guó)家“中國(guó)工藝美術(shù)大師”、“中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師”、“陶瓷高級(jí)工藝美術(shù)師”等職稱的名人的名作。

在名人瓷備受關(guān)注的同時(shí)，他們的作品也不僅止于幾萬(wàn)元的價(jià)位，一些百萬(wàn)元甚至千萬(wàn)元的成交價(jià)不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標(biāo)桿作用。中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫(huà)就以1300萬(wàn)元(含稅)成交。這是繼其《三顧茅廬》系列之一于2005年賣出150萬(wàn)元之后，再次刷新了單件藝術(shù)陶瓷成交價(jià)紀(jì)錄，被人稱為“開(kāi)創(chuàng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷千萬(wàn)元時(shí)代”的作品。該件作品的購(gòu)藏者認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)瓷有著巨大的升值空間。這種升值空間也源于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)巨大的創(chuàng)作空間。

其實(shí)，早在2004年的時(shí)候，當(dāng)代名人瓷就開(kāi)始活躍，并受到了相當(dāng)一部分人的關(guān)注。據(jù)中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師、中國(guó)工藝品進(jìn)出口總公司總工藝師陳烈漢介紹，從2006-2010年這5年時(shí)間內(nèi)，當(dāng)代名人陶瓷的價(jià)格增長(zhǎng)了10倍左右。大部分國(guó)家級(jí)大師的作品在當(dāng)時(shí)可能只賣到7000-8000元之間，現(xiàn)在已經(jīng)漲到了7萬(wàn)-8萬(wàn)元之間。從市場(chǎng)占有量方面來(lái)看，不論是在禮品市場(chǎng)，還是在投資收藏市場(chǎng)，名人陶瓷的銷量也在以30%的速度增長(zhǎng)。

陳烈漢認(rèn)為，當(dāng)代名人瓷的主要優(yōu)勢(shì)在于，首先是工藝精湛。從2009-2010年之間，陶瓷藝術(shù)的水準(zhǔn)超過(guò)了歷代的水平。因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步促進(jìn)了整個(gè)陶瓷業(yè)的發(fā)展。比如顏料、配釉等都趨向于標(biāo)準(zhǔn)化，同時(shí)，分工更趨細(xì)化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒成技術(shù)的提高，也促進(jìn)了陶瓷走向精品化；名人瓷的第二個(gè)優(yōu)勢(shì)在于可以保真。傳統(tǒng)的陶瓷能在市場(chǎng)上流通的非常少，贗品可以說(shuō)能占到60%。當(dāng)代陶資則不同。更重要的一點(diǎn)在于，從價(jià)格發(fā)展和市場(chǎng)占有量的趨勢(shì)來(lái)看，當(dāng)代名人瓷將是一個(gè)長(zhǎng)期走高并且極具潛力的投資收藏領(lǐng)域。

名人瓷投資警惕代工

然而，當(dāng)代名人瓷并不是投資收藏的完美“避風(fēng)港”或“保險(xiǎn)箱”、隨著其越來(lái)越受到關(guān)注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過(guò)于“贗品”和“代工”。

對(duì)于一般收藏者來(lái)說(shuō)，能夠從大師處訂到工藝品當(dāng)然是一件幸事，但是隨著大師們受關(guān)注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現(xiàn)，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無(wú)良的商家也正是瞅準(zhǔn)了這一空子，大量復(fù)制大師的作品，給市場(chǎng)帶來(lái)了一定的混亂。

“瓷都”景德鎮(zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過(guò)冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來(lái)的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。而據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，現(xiàn)在這種“代工”的現(xiàn)象還不多見(jiàn)，但也不是完全沒(méi)有，這給藝術(shù)陶瓷的發(fā)展帶來(lái)了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會(huì)影響到市場(chǎng)的發(fā)展，打擊收藏家的信心。

一方面是“贗品”、“代工”等現(xiàn)象擾亂市場(chǎng)，另一方面是大師們滿足于現(xiàn)狀，鮮于創(chuàng)新。陳烈漢告訴記者，現(xiàn)在有不少大師日復(fù)一日、年復(fù)一年都在重復(fù)同一件作品。認(rèn)為這就是所謂的個(gè)人風(fēng)格，沒(méi)有創(chuàng)新的動(dòng)力，也不圖進(jìn)取，固步自封，在藝術(shù)方面沒(méi)有更深的探索。其實(shí)藝術(shù)不應(yīng)該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創(chuàng)新。

而從收藏家的角度來(lái)看，也應(yīng)該選擇有個(gè)性的、有當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的東西來(lái)收藏，這些才能算得上是真正的陶瓷藝術(shù)精品。