古青花瓷片與“燕京八絕”之一的“花絲鑲嵌”相結(jié)合，產(chǎn)生了不同凡響的古樸美。宋氏兄弟依托他們的工作室——青花工坊設計制作出實用性極強的現(xiàn)代生活用品和裝飾品。

 
    對于瓷片做成的眼鏡，宋巖頎解釋說，眼鏡只是個符號。不是它蒙蔽了我們的眼睛，而是我們自己蒙蔽了自己！
 

 
    一臺青花瓷片裝飾的電視機擺放在宋家客廳里，古代和現(xiàn)代相互融合、碰撞的理念隨處可見。
 

 
    為期三天的《考古新發(fā)現(xiàn)》讓更多的市民有機會看到這個獨特的創(chuàng)意。今年四月的798藝術(shù)節(jié)將有更新作品面世。
 

 
    古瓷片不像古瓷整器那樣造假瘋狂，因此，他們用于創(chuàng)作的瓷片幾乎全部是真品，經(jīng)過遴選與取舍，形成新的藝術(shù)品。
 

 
宋氏兄弟把家變成了工作室，每天沉醉于古瓷片的整理研究中。
 
    隨著春天腳步的臨近，青花工坊宋氏兄弟更加忙碌了。工作室的全體人員都在為他們極具中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素、題為《考古新發(fā)現(xiàn)》的當代藝術(shù)品奔走著，想為他們花了十年工夫創(chuàng)造出來的“寶貝”尋找一個合適的展示平臺，讓古瓷片做的眼鏡、青花瓷包裹的電視、碎瓷盤構(gòu)成的大花瓶、大明宣德年制的手機……與現(xiàn)代電子垃圾組成的現(xiàn)代藝術(shù)品能有機會與更多的朋友見面，呈現(xiàn)出他們的獨特魅力。

    這些古代青花瓷與現(xiàn)代電子垃圾組成的現(xiàn)代藝術(shù)品來自京城的兩位古瓷片收藏家宋巖頎、宋巖君兄弟倆。十多年前，在山西長治博物館供職的哥哥宋巖頎經(jīng)常往來于山西與北京之間。當時正是北京大規(guī)模舊城改造的時候，宋巖頎多次注意到工地的渣土中有大量碎瓷片，從商代原始青瓷到民國粉彩精品，從四大名窯到坊間小品，各朝各代、各個窯口的瓷片比比皆是。瓷片上的嬰戲圖、寫意山水讓他如癡如醉。于是，宋巖頎便和從事電視工作的弟弟宋巖君一起開始從渣土中搜集古瓷片。

    隨著搜集、挖掘、整理、研究的深入，宋巖頎漸漸意識到一個問題，“這些瓷片其實都是古人當垃圾扔掉的，大部分是清康熙年間的用品，經(jīng)過300年的埋藏，別的生活垃圾全都腐爛了，只剩下這些瓷片。而現(xiàn)在的垃圾卻是大量廢電腦、舊手機、無法降解的塑料！同樣是垃圾，古人留給我們的是文化，而我們留給后人的只有污染！在老北京城的地層深處，埋藏著無數(shù)珍寶，其中包括大量元、明、清時期的青花瓷器，這些古瓷片蘊含著歷史，傳承著文明，是古人留給我們的一筆寶貴財富。而在若干個世紀后，我們留給子孫的將是充斥著大量電子垃圾的地層，它們難以降解、污染環(huán)境。”

    宋氏兄弟以敏銳的目光捕捉到這一切，將古代青花瓷與現(xiàn)代電子垃圾作為藝術(shù)表現(xiàn)的重要元素，制作了《太平天國》、《開發(fā)區(qū)》、《突圍》、《WATCHING TV》等作品。這些作品或清新、或凝重、或簡潔、或怪誕，注重社會公眾的內(nèi)心感受，表達了藝術(shù)家的思想。兩兄弟用自己獨特的藝術(shù)語言喚起人們的環(huán)保意識，讓世人知道作為普通中國老百姓是如何關(guān)注地球環(huán)境的。