據(jù)悉，此次名為“中國陶瓷亞洲行”的藝術(shù)旅程，由上海藝術(shù)博覽會組委會主辦，計劃造訪日本東京、韓國首爾、泰國、新加坡、印度新德里、中國香港、中國臺北等亞洲重要城市，向世界展示中國發(fā)明的陶瓷藝術(shù)正在與全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)潮流融合而呈現(xiàn)出新鮮的姿態(tài)。

    在中日兩國陶瓷界享有盛譽的中國工藝美術(shù)大師秦錫麟說，２８位中國陶瓷藝術(shù)大師和６０多位陶藝家的作品，將在日本東京率先奏響一曲中華陶瓷的當(dāng)代交響樂章，作品包括了景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、鈞窯，具有代表性。

    專家指出，中國雖然以發(fā)明瓷器而著稱于世，然而在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的欣賞研究、設(shè)計生產(chǎn)方面，卻落后于西方國家，甚至不如亞洲的日本、韓國。全球當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的重心不在中國。更令人擔(dān)憂的是，由于缺乏一個扶持陶瓷藝術(shù)發(fā)展的整體環(huán)境和制度，中國當(dāng)代陶瓷從“藝術(shù)”淪為“工藝”，在世界陶瓷藝術(shù)的體系中日益處于邊緣狀態(tài)。

    上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶研所副所長柯和根指出，創(chuàng)造力弱、技術(shù)優(yōu)勢不足是中國當(dāng)代陶瓷發(fā)展的兩大“軟脅”。一方面，藝術(shù)家缺乏文化、生活底蘊，作品往往閉門造車、照搬照抄，很難看到鮮明的中華民族特色。另一方面，缺乏核心技術(shù)也嚴重影響到中國當(dāng)代陶瓷的國際競爭力。此外，當(dāng)下社會中，從普通民眾到學(xué)院藝術(shù)家對陶瓷藝術(shù)都比較淡漠，既不欣賞、也不關(guān)注，制約了中國陶瓷的商業(yè)、藝術(shù)成就。

    上海藝博會組委會副秘書長顧之驊表示，要讓中國陶瓷重現(xiàn)昔日輝煌，第一步就是要讓中國當(dāng)代陶瓷藝術(shù)走出“封閉自賞”，敞開胸懷，到國際上去交流、學(xué)習(xí)，在競爭中提高?！爸袊沾蓙喼扌小毖舱箤⒙?lián)合各方著力打造一個陶瓷的國際交流平臺，讓世界優(yōu)秀陶藝家在這個平臺與中國進行交流對話，也讓一批具有發(fā)展?jié)摿皠?chuàng)新意識的中國職業(yè)陶藝家在國際藝術(shù)舞臺上登場。