廣東位于中國南部，有“南大門”之稱，是全國主要陶瓷產地之一。

    廣東陶瓷，資源豐富，得天獨厚。粘土、長石和石英等主要原料，大多就地取材。瓷土遍布全省各地，分布廣，藏量多，質量好，含鐵少，白度高，可塑性強，熱穩定性優良，宜于塑捏和雕刻。蘊藏量較大的有潮安縣飛天燕瓷土、饒平縣上山瓷土、廉江縣禾寮瓷土、清遠縣浸潭瓷土、大埔縣探簡戈和稼社瓷土等等。飛天燕瓷土，是潮州、楓溪陶瓷原料的主要來源，現已采用機械露天開采。廉江縣禾寮瓷土成分穩定，原礦色白，燒后白度高達81％。

    廣東陶瓷企業遍布全省，現在產量和出口量均為全國首位。主要產區比較集中于珠江流域和韓江流域，有石灣、楓溪、高陂、饒平、湛江、清遠和廣州等。各個產區，產品不同，風格亦異，各具特色，在不同程度上為中國陶瓷藝術增添光彩。

    石灣以陶為主，產品渾厚樸實，富有古雅的中國傳統藝術風格，素有“南國陶都”、“石灣缸瓦甲天下”之稱。

    楓溪位于潮州市郊，距汕頭港口三十多公里，有水陸交通，享有“南國瓷鄉”之稱。楓溪以生產日用陶瓷為主，產品素潔清新，富有形式美之感；瓷塑精致優美，形神兼備；鏤空通花精巧玲瓏，是現代中國瓷林新秀。

    高陂地處韓江之邊，有“白玉城”之稱，所產瓷器精于彩繪，以工藝精巧、秀麗典雅為特色。其青釉瓷器，釉似冰玉，潤如油脂。所產青釉刻花茶具、餐具和煙具，釉若青天海水，雨后草木，逗人喜愛；青花瓷器寧靜清澈，沉著幽雅，受景德鎮青花影響頗大，現在尚有部分仿制生產。廖激翔彩繪的《青花色釉雙魚掛盤》、《青花貓掛盤》(圖112)等仿效中國名畫家之作，很有新意；釉下五彩薄胎瓷器制作也甚精良。此外還有薄胎水注、花瓶、皮燈和筆筒等等。

圖112.青花貓掛盤現代 高3.5cm 口徑31.0cm 廣東省大埔縣陶瓷研究所

    饒平所產湯匙大盤著名全國，其瓷器彩繪以概括奔放見長。《青花鯉魚盤》等甚有民間藝術特色。湛江是后起之秀，是廣東成套日用瓷器重要生產基地之一，也兼制美術陳設瓷，其瓷器以規格統一，釉潤質白著稱。廣州彩瓷更以緊寫密描，濃重艷麗，金碧輝煌而深受人們的歡迎。

    廣東陶瓷藝術與廣東民間藝術不可分割。廣東民間工藝美術十分發達，如潮汕地區的抽紗、刺繡、木雕、泥塑、剪紙、麥稈剪貼等，它們因材料和制作工藝的不同，各有自己的表現方法，但又自成一系，共具一格。如瓷塑與浮洋泥塑、通花與汕頭抽紗、釉上堆金與潮州刺繡都有密切的關系。

    陶瓷是科學技術與文化藝術相結合的產物。新中國成立以來，由于科學技術的進步，為廣東陶瓷藝術的提高，創造了良好的條件，使廣東陶瓷出現前所未有的新面貌。

    窯爐的改革，燒成技術的提高，促進煅燒溫度和氣氛的穩定，使釉面由黃轉白而更光潤明亮，瓷質由粗變細而更堅實雅潔。龍窯是廣東普遍使用的傳統窯型，以柴草為燃料，前后經過幾次改革，煥發出古老的青春，既能燒氧化焰，又能燒還原焰。目前，廣東的陳設瓷器和單件日用器皿，主要靠它燒成。新建的隧道窯是用煤，油燃燒的，溫度高，氣氛較穩定，促進了陶瓷內在和外觀的質量。

    原料配方的改善，裝飾材料的增加，更使廣東陶瓷多彩多姿。五十年代后期，廣東瓷泥由單元配方改為多元配方，釉料由石灰釉改用長石釉，同時配制出各種顏色土。楓溪等地以顏色土當釉下彩料使用，出現釉下堆彩。六十年代以后，藝術陳設瓷器中的顏色土應用更為廣泛，更為成功。七十年代，稀土陶瓷顏料的研制和應用，也使裝飾有新的效果。

    成型和裝飾制作工藝的改進，減少了對創作設計的限制和約束。使廣東的日用陶瓷、藝術陳設陶瓷、園林、建筑陶瓷和工業陶瓷逐步發展，更顯露出豐富多采的英姿。