藝海循真

　　大多數作者筆下的西施就是一個想象中的美女，沒有任何故事情節，這種表現手法太傳統了，我想要做一些創新，用連環畫的形式表現。

　　“畫廣彩人物不能急，一急，這些頭發絲就畫不出來了。”廣彩藝人鄒志標拿出一個剛剛畫好墨稿的“三國故事大碟”，介紹著上面的9個故事，“比如這個是煮酒論英雄，這個是桃園三結義。”像這樣一個17~18厘米的大碟，鄒志標一年只能畫1~2個，月平均收入為1000~2000元。盡管如此，鄒志標卻說“急不來”、“我不能走回頭路”。

　　簡陋的家既是鄒志標的起居室，也是他的彩繪工作室。除此之外，還是燒制廣彩的“窯爐”。鄒志標的太太告訴記者，他不放心把自己的作品送去“搭燒”，怕燒不“熟”，非要自己動手不可，所以在小小的客廳中硬塞下一個冰箱大小的電爐，自己控制作品燒制的火候。

　　在采訪中，鄒志標拿出自己最近構思的一疊手稿。這疊畫稿其實就是一本連環畫稿，描繪了西施的故事，每一頁都是生動的畫面。他準備把這些具體的情節在廣彩瓷瓶上表現出來：“大多數作者筆下的西施就是一個想象中的美女，沒有任何故事情節，這種表現手法太傳統了，我想要做一些創新，用連環畫的形式表現。”

　　不過，這樣的計劃需要很長的時間去實施，因為鄒志標畫畫的速度之慢在行內眾所周知。“年紀大了，眼力沒以前好，自然畫得慢了。”以前，他一年還可以畫4只17~18厘米的大碟，現在頂多畫1~2只。事實上，眼力變差是一個原因，對自己的作品要求越來越高才是鄒志標作品出得少的主要原因。“相較數量，我更想保證質量。我不允許自己走回頭路，降低作品的水平。”鄒志標認真地說，“當然，不需要一分鐘，我幾筆也能畫一個人頭，再在頭發的位置堆點顏色加以表現就完成了。但是要畫那么細致的發絲，寥寥幾筆怎么可能表現？”正因為作品數量太少，已經63歲的鄒志標至今仍未舉辦過個人展覽。

　　但是行內無人不知鄒志標善畫人物，且線條極為精細。講到自己為何對廣彩人物情有獨鐘，鄒志標說，花鳥畫太過傳統和呆板，接受程度較低；而人物畫接受程度高，又有根源可追溯、有歷史記載：“更重要的是，因為人物畫要求高、難度大，人物結構千變萬化，畫人物更可見作者功力。”

　　盡管對自己的作品很有信心，也知道自己的作品在市場中賣得起價，但鄒志標從來不喜歡開大價：“別人賣我的作品，至少在我的底價基礎上提高一倍，甚至兩三倍，如果我叫價太高了，他們不好做。”作品少、價格低，令鄒志標一直過著清貧的生活，但他和太太卻對現狀頗為知足，依然保持“慢慢來”的步驟。據鄒志標透露，現在光是佛山、南海一帶，他“欠”下的小花瓶就不下50件：“所以我不敢隨便答應別人的訂貨，因為我的作品真的急不來。”