6.繪畫藝術市場發展概況
（1）西方藝術品市場模式
在成熟的西方藝術品市場模式中，畫廊業是一級市場，普通作品在其中買賣；拍賣業是二級市場，重要作品才可進入。比如，德國的藝術品拍賣法就限定，拍賣行只能拍賣已經過世或者在世頂級藝術家的作品，原因是這些數量有限的作品有必要通過拍賣確定價格。拍賣，實際上是為“確立的藝術”以“確定的價格”。“兩級市場”的劃分是西方藝術品市場的成熟模式，雖然對于我國現代藝術品市場的創立、發展起到積極的推動作用，但在我國特定的國情與特殊的歷史發展階段大背景下，也顯示出不適合性。目前看，我國似乎只有“二級市場”即拍賣業一枝獨秀，而“一級市場”的畫廊業卻落得個初創階段的名份。
（2）我國繪畫藝術市場概況
西方早在自由資本主義時期，資本的介入和資本間的競爭將美術作品納入市場情境，開始了美術的商品化進程。而在中國，原本早在明代中期就已經出現了繪畫市場的雛形，與西方藝術品市場的肇始大致同步，但20世紀上半葉的連年戰亂和經濟蕭條使藝術品市場幾近停滯。新中國成立后，藝術品被列入意識形態領域并受到長期束縛，又使藝術市場失去了生存的土壤。及至90年代，改革開放和市場經濟的發展，讓富裕起來的居民有了藝術品收藏的能力，中國藝術品市場才得到興起并逐漸繁盛起來。1992年，深圳和北京首先出現的文化藝術品拍賣活動，標志著藝術拍賣市場萌生；1993年“上海朵云軒藝術品拍賣公司”、“中國嘉德國際拍賣有限公司”以及1994年“北京翰海藝術品拍賣公司”的相繼誕生，標志著以“高起點、高速度、高品質”為特征的中國藝術品拍賣在中心城市率先崛起；1999年以后，我國經濟的穩步發展使中國藝術品受到廣泛關注，終于實現了拍賣價格的逐步攀升。
（3）繪畫藝術市場的五點啟示
A.藝術市場是經濟繁榮的產物，其形態決定于不同的歷史、經濟和文化背景；
B.繪畫藝術商品化不是繪畫藝術自身發展的結果，而是由于資本的強行介入；
C.獨特的國情決定了我國的藝術品市場不可能完全等同于西方成熟的藝術品市場；
D.從1992年具有拍賣形式的市場活動開始，到2005年標志性的市場顛峰期，歷經短短13年時間。如以1999年價格真正意義上的攀升算起，僅僅6年時間，而這6年的跨越發展，是我國藝術品市場初級階段的典型寫照。
7.元代青花2.45億元拍賣價的含義
2005年7月12日，元代青花圖罐“鬼谷子下山”，在倫敦克里斯蒂拍賣行創下歷來亞洲藝術品拍賣的最高成交價1568.8萬英鎊（約2.45億人民幣），同時刷新中國瓷器、中國藝術品拍賣價格的世界紀錄。這個紀錄的背后隱藏著這樣幾個含義：
（1）藝術因素。蘊涵著極高的藝術造詣，并且是目前世界上僅存的八件同類古董之一；
（2）市場關注度。由于青花十分典雅，能夠表現自然的品性，而且普遍重畫工，在國際上已經得到廣泛的關注。
（3）來源的重要性。此罐來源明確，市場興趣很高，深受藏家重視，這是歷來古董商非常看中的因素；
（4）市場運作。瓷罐早在3月即開始相繼在紐約、日本、香港、臺灣、荷蘭、法國以及中國北京和上海等地巡回展覽，使得人們對藏品的感性認識不斷增加，估價自然也水漲船高。
（5）購買者因素。香港、臺灣、中國大陸等華人具有實力的古董商、收藏家的介入，也是關鍵性因素。
（三）藝術因素
1.藝術瓷的歷史地位
藝術瓷在我國歷史上所獨具的皇權特征，是其它藝術形式不能比擬的。它的光芒，遍照世界，普及當世。這就給當代藝術瓷的升值空間增加了難以估量的“籌碼”。
2.藝術瓷在國際上的現狀
（1）歷史上，瓷器對日本和荷蘭、英國等歐洲國家產生過巨大而深遠的影響。
（2）景德鎮目前同類瓷件價格僅為英、日的1/7。
（3）藝術瓷在香港、日本、新加坡和臺灣受到高度重視。
（4）國際上知名的拍賣行最近紛紛設立中國當代藝術品部，當代藝術瓷位列其中。
（5）未來，國際陶瓷市場上藝術化將成為消費市場的發展方向。
（6）景德鎮在國際上的“藝術瓷”展銷令人失望，給藝術瓷的聲譽帶來不利的影響。
3.“千年瓷都”景德鎮的現狀
對目前景德鎮藝術瓷現狀進行定性，涉及藝術本身在藝術史上的地位，是能否進行市場運作的基本條件。“繼承與發展”和“繼承與創新”，是當代藝術瓷的兩大主題。前者表現在古彩、青花、釉里紅以及綜合裝飾上，后者體現在高溫色釉、現代陶板畫、珍珠彩、古雅彩、流霞彩等新的裝飾形式上。在傳統的古彩、青花、釉里紅、粉彩等裝飾形式方面，代出有人，承前啟后，成就斐然；縱觀中國陶瓷裝飾史，大量創新的陶瓷工藝和技法結合著陶瓷繪畫開拓型、邊緣化的方式，堪稱“史無前例”。這種形式與內容的媾和，具有一定的當代性與新的審美價值觀，某些方面，已經具有國際前瞻性。對這一屬性的基本認同，標志著景德鎮在藝術瓷領域開始了偉大的復興。
三、藝術瓷與紫砂陶、油畫的比較研究
（一）藝術瓷市場價格的構成因素
藝術瓷自身價值與藝術瓷市場價格有著千絲萬縷的聯系。關于藝術瓷價值問題，存在客觀和主觀兩方面因素。客觀因素有：陶藝家的知名度、作品的真偽、是否精品、創作數量、品相和賞玩性；主觀因素有：購藏者的財力、審美觀、購買心理、市場感染。當然這不是所有的因素。雖然這些構成因素比較復雜，但真正涉及藝術瓷價值的，其實只有三個因素方面的內容，這些，構成了市場中審視藝術瓷價值的最核心部分：
1.作者是否名家；
2.作品是否精品；
3.作品是否值得賞玩。
購藏者具有兩種傾向：一是以短期的投資獲利為主要目的；二是以中長期的投資盈利和收藏鑒賞為出發點。（當然，投資與收藏往往是密不可分的。）短期投資資金的強行介入，會將藝術瓷價值的形成因素迅速轉化為市場價格的構成因素。在龐大資金投入之前，它所關注的，實際上是市場的綜合構成因素中的幾個主要因素及其之間的關聯性，這就是市場的可操作性問題。下面的“比較”，有助于找到這幾個因素，從而在廣度和深度上審視藝術瓷。