比照紫砂和油畫市場的“前車之鑒”，對于把握藝術(shù)瓷市場的發(fā)展走向是有益的。
建國后的藝術(shù)瓷收藏基本始于1980年代初，收藏黃金期約始于本世紀初至2020年前后，此后，市場進入成熟期。這十幾年可能出現(xiàn)幾個高峰期。這是大致發(fā)展脈絡。
通過前面諸多論述，似乎有一種比喻非常恰當：基性巖漿形成的火山爆發(fā)具有緩慢的凝聚、突然噴射的特點，恰恰說明了藝術(shù)瓷近幾年的“反常”表現(xiàn)。看似“反常”，卻體現(xiàn)出藝術(shù)瓷漫長的方方面面的積累，2002年以來的價格攀升也僅僅是第一次的“厚積薄發(fā)”。因而在前述中的2010-2015年的預期，市場極有可能會選擇最早的時間。據(jù)此，對藝術(shù)瓷價格走勢進行預測具有了可能性。
1.初始期。1970年代后半葉至1990年代末期，20多年。
2.形成期。1990年代末至2001年，10多年。初始期和形成期歷經(jīng)30余年，始終伴隨著國泰民安、國強民富的基本國情不斷發(fā)展著。雖然在單一城市中體現(xiàn)的收藏人數(shù)很小，但我國龐大的城市及其人口基數(shù)所形成的匯總數(shù)量，已經(jīng)為藝術(shù)瓷市場的發(fā)展提供了足夠的土壤。
3.高峰一期。2002年至2006年。這一時期的價格提升區(qū)間是：（1）元旦前后；（2）春節(jié)前后；（3）“大師”評比后；（4）重要展會評比獲獎后；（5）具有影響力的大師匯展銷售期間、之后；（6）參與國家級禮品創(chuàng)作活動后。可以看到，只要出現(xiàn)一個“機會”，價格便慣性般隨即上揚。這說明，藝術(shù)瓷內(nèi)在凝聚的力量太久、太強了，同時也表明，價格的不斷攀升是由供需矛盾引發(fā)的。這一實質(zhì)性的特征，預示著市場在運作過程存在巨大的升值空間和潛力。
4.痙攣期。2006年末2007年末。無論景德鎮(zhèn)一部分陶藝家如何渴求價格，市場是嚴肅的，更是無情的。當某些暢銷的藝術(shù)瓷的價格在短短兩個月即人為“增值”100％時，市場的表現(xiàn)只能是：痙攣。我們現(xiàn)在所處的應該是第一個高峰期過后的這個階段。由于存在許多不穩(wěn)定因素，某種意義上講，也可稱為“振蕩期”。這一時期至關(guān)重要。市場存在兩個方向發(fā)展的可能性：（1）發(fā)展期。就是說，市場相應的吸收并消化掉一些不利因素，重新步入升值的軌道；（2）低迷期。市場如果短期內(nèi)不能夠消化這些因素，將會出現(xiàn)一段時間的低迷，這將是包括人為抬高價格陶藝家在內(nèi)的整個藝術(shù)瓷界所不愿意看到的。對于痙攣期的清醒認識，應該引起足夠的重視。“痙攣”是市場自我調(diào)整的一種手段，有病自救，或可痊愈，或可惡化。目前，陶藝家隊伍開始分化，越來越多的陶藝家意識到這種危險性，我們看到在價格問題上已經(jīng)存在另外一種聲音了，而且是強有力的警音。因此，“惡化”的可能性可以基本排除。排除虛高的報價，從實際成交價看，目前已經(jīng)出現(xiàn)約20％的小幅回降的“痙攣現(xiàn)象”。客觀看，應在情理之中。
5.發(fā)展期。2008年至2009年末。如果上述判斷成立，將會按照事物發(fā)展的一般規(guī)律，進入短期修整階段，就是“發(fā)展期”。在這個階段會迎來一個千載難逢的契機－－2008年北京奧運會。將國粹充分展示給世界各國的精英，景德鎮(zhèn)市政府如果不大規(guī)模、高水平統(tǒng)籌策劃，將是歷史的遺憾。不過最大的可能，是北方私營企業(yè)等多方面資金的聚集或者香港、臺灣資金北上的強力注入，政府可能只有“打圍爐”的力量。應該看到，借鑒了紫砂陶和油畫市場的經(jīng)驗，資金會悄無聲息的進入景德鎮(zhèn)，而與此相反的在拍賣會上大張旗鼓的表現(xiàn)，可能會令經(jīng)營多年的中介商吃驚不小。有理由相信，這將是一次藝術(shù)瓷商品化的質(zhì)的跨越，此后，價格極有可能沖上新的高峰，特別是老字號國大師、教授的代表作，最高拍賣價將超過200萬元，其瓷種可能是古彩、青花、高溫色釉。
6.高峰二期。2010年起。借助北京的“盛事”，這一年的上海更不會平靜。乘著“世博會”的東風，江浙滬地區(qū)的強大資金可能形成匯流局面，其勢將蓋過北京地區(qū)。可能出現(xiàn)的拍賣現(xiàn)場，將會云集眾多億萬富豪，將頂級陶藝家的力作搜刮一空。最高拍賣價可能會直逼1000萬元。至此，藝術(shù)瓷市場進入初步繁榮的盛世，而那些在理論上看起來是不可行或者不成熟的因素，都將被擱置一邊，市場將會不以人的意志為轉(zhuǎn)移的繼續(xù)下去。中國獨有的市場模式可能在藝術(shù)瓷市場彰顯更加鮮明的特色。2010年后至2020年，由于影響力的加深以及價位達到一定的高度，國際上，日本、美國、英國、法國、俄羅斯、德國等國的古董商、收藏家開始關(guān)注當代藝術(shù)瓷，從而推動了藝術(shù)瓷重新走向世界的進程。屆時，美國紐約Sotheby's和Christie's拍賣行將在我國設立拍賣機構(gòu)。德國Nagel也將在斯圖加特舉辦中國古瓷器和當代藝術(shù)瓷拍賣專場。同時，收藏群體呈現(xiàn)“金字塔結(jié)構(gòu)”，更多的收藏者開始關(guān)注價位較低的藝術(shù)潛力大的陶藝家。此時，藝術(shù)瓷市場的結(jié)構(gòu)性調(diào)整基本完成。
7.高峰三期。2020年前后，將達到史無前例的一個頂峰。這一時期，市場相對成熟，藝術(shù)瓷投資成為“眾矢之的”。在國內(nèi)，由于收入的大幅提高，使得數(shù)萬元的藝術(shù)瓷成了“大路貨”;在國際上，由于價格達到相當?shù)母叨龋瑖獾囊恍┐笫詹丶液凸哦涕_始介入當代藝術(shù)瓷。
五、關(guān)于藝術(shù)瓷市場運作方面的思考
（一）景德鎮(zhèn)目前市場運作情況
1.地攤式銷售的作用與危害
這是最先走向全國，甚至走向世界的商業(yè)方式。它在宣傳和弘揚景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)方面起到了歷史的階段性作用，功不可抹；但同時，它將囫惑蒙騙播下種子，陰埋華夏，譽下歐非，其不合時宜的經(jīng)營理念及行為，至今還殘留余孽，給景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷形象又憑添不利的影響。
2.分散式銷售的不利因素
似乎在景德鎮(zhèn)，工、農(nóng)、商、學、官員、公務員加上相當部分的陶藝家，都在大行商業(yè)之事，其利小富，其弊大亂。
3.代理式銷售的積極意義
最近兩年，地區(qū)性獨家代理和控制數(shù)量的多家代理式“經(jīng)營方式”應運而生。這種形式在一部分意識比較先進的著名陶藝家中受到重視。“代理式”很可能演變成比較規(guī)范的雙向約束的“代理制”。盡管存在著一定程度的不規(guī)范行為，但它的出現(xiàn)，還是為下一步的市場運作奠定了基礎(chǔ)。
4.“景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷商會”的迷惘
這是一個以陶藝家為主體，部分中介商參與的藝術(shù)性商業(yè)化組織。它的迷惘在于：“藝術(shù)＋商業(yè)＝商品化藝術(shù)瓷？”還是“商業(yè)＋藝術(shù)＝藝術(shù)瓷商品化？”或許，它還要承擔原本是政府的某些職能......如果“商會”僅僅是一個商業(yè)組織，那它的形成與發(fā)展將是初期藝術(shù)瓷市場的產(chǎn)物。可是還存在另外一種風險：在與政府的協(xié)調(diào)情勢下演變的組織力與壟斷性行為，最大的可能是將藝術(shù)瓷引向一個極其危險的邊緣。果如此，那“迷惘”的就不單單是商會了。
5.市場運作方式的盲目性
在市場初期，“炒作”是必然的初級選擇；隨著市場的不斷成熟，“運作”成為更高平臺上的系統(tǒng)化“炒作”。但以“炒作”簡單化誤認為“運作”，那就是意識形態(tài)里的問題了。產(chǎn)地人為抬高價格、以拍賣會“估價”作為價格尺度、走“香港路線”曲線虛高市價、“報價”與“成交價”存在嚴重落差、將偶然性賣出的高價定為基價、精品定價以點帶面確定一般性作品價格......我們看到“價格”在盲目中的詮釋：抬價、估價、虛價、實價、市價、報價、基價、謊價、成交價。
6.缺乏監(jiān)管機制的危害性
近年來在藝術(shù)瓷領(lǐng)域出現(xiàn)的弄虛作假行為以及商品化傾向，對藝術(shù)瓷收藏產(chǎn)生了一定的打擊。一方面說明收藏群體理念上的不成熟與市場初期陶藝家心理上的浮躁，另一方面，也讓我們看到政府在這方面的忽視。政府應該構(gòu)建一個藝術(shù)瓷流通監(jiān)管組織，并形成舉報制度，對具有一定職稱的陶藝家的作品進行監(jiān)管，一旦發(fā)現(xiàn)印刷、“槍手”之類的問題，將采取懲治措施，對大師一級懲治要更加嚴厲。這樣，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的大品牌才能深入人心，藝術(shù)瓷市場才能健康發(fā)展下去。
7.政府職能的淡化將會引發(fā)新的問題
2006年的景德鎮(zhèn)陶瓷博覽會仍由政府主辦，但據(jù)景德鎮(zhèn)市政府的公告，今后將過渡到由純商業(yè)組織承辦，稱之為“市場化”。這顯然又是一次如十大瓷廠承包制的重演，將會引發(fā)更大的問題。理由很簡單：景德鎮(zhèn)目前的社會發(fā)展水平、市場經(jīng)濟基礎(chǔ)以及總體思想理念不能支持此行為。景德鎮(zhèn)市政府應該在宣傳陶瓷藝術(shù)、為陶藝家創(chuàng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境、建立藝術(shù)瓷流通監(jiān)管機制以及吸收國內(nèi)外先進的制作工藝上下大功夫，工作重點應該放在“藝術(shù)”身上，放在“收”、“聚”上，而不是在“放”、“散”上。
（一）景德鎮(zhèn)目前市場運作情況
1.地攤式銷售的作用與危害
這是最先走向全國，甚至走向世界的商業(yè)方式。它在宣傳和弘揚景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)方面起到了歷史的階段性作用，功不可抹；但同時，它將囫惑蒙騙播下種子，陰埋華夏，譽下歐非，其不合時宜的經(jīng)營理念及行為，至今還殘留余孽，給景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷形象又憑添不利的影響。
2.分散式銷售的不利因素
似乎在景德鎮(zhèn)，工、農(nóng)、商、學、官員、公務員加上相當部分的陶藝家，都在大行商業(yè)之事，其利小富，其弊大亂。
3.代理式銷售的積極意義
最近兩年，地區(qū)性獨家代理和控制數(shù)量的多家代理式“經(jīng)營方式”應運而生。這種形式在一部分意識比較先進的著名陶藝家中受到重視。“代理式”很可能演變成比較規(guī)范的雙向約束的“代理制”。盡管存在著一定程度的不規(guī)范行為，但它的出現(xiàn)，還是為下一步的市場運作奠定了基礎(chǔ)。
4.“景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷商會”的迷惘
這是一個以陶藝家為主體，部分中介商參與的藝術(shù)性商業(yè)化組織。它的迷惘在于：“藝術(shù)＋商業(yè)＝商品化藝術(shù)瓷？”還是“商業(yè)＋藝術(shù)＝藝術(shù)瓷商品化？”或許，它還要承擔原本是政府的某些職能......如果“商會”僅僅是一個商業(yè)組織，那它的形成與發(fā)展將是初期藝術(shù)瓷市場的產(chǎn)物。可是還存在另外一種風險：在與政府的協(xié)調(diào)情勢下演變的組織力與壟斷性行為，最大的可能是將藝術(shù)瓷引向一個極其危險的邊緣。果如此，那“迷惘”的就不單單是商會了。
5.市場運作方式的盲目性
在市場初期，“炒作”是必然的初級選擇；隨著市場的不斷成熟，“運作”成為更高平臺上的系統(tǒng)化“炒作”。但以“炒作”簡單化誤認為“運作”，那就是意識形態(tài)里的問題了。產(chǎn)地人為抬高價格、以拍賣會“估價”作為價格尺度、走“香港路線”曲線虛高市價、“報價”與“成交價”存在嚴重落差、將偶然性賣出的高價定為基價、精品定價以點帶面確定一般性作品價格......我們看到“價格”在盲目中的詮釋：抬價、估價、虛價、實價、市價、報價、基價、謊價、成交價。
6.缺乏監(jiān)管機制的危害性
近年來在藝術(shù)瓷領(lǐng)域出現(xiàn)的弄虛作假行為以及商品化傾向，對藝術(shù)瓷收藏產(chǎn)生了一定的打擊。一方面說明收藏群體理念上的不成熟與市場初期陶藝家心理上的浮躁，另一方面，也讓我們看到政府在這方面的忽視。政府應該構(gòu)建一個藝術(shù)瓷流通監(jiān)管組織，并形成舉報制度，對具有一定職稱的陶藝家的作品進行監(jiān)管，一旦發(fā)現(xiàn)印刷、“槍手”之類的問題，將采取懲治措施，對大師一級懲治要更加嚴厲。這樣，景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的大品牌才能深入人心，藝術(shù)瓷市場才能健康發(fā)展下去。
7.政府職能的淡化將會引發(fā)新的問題
2006年的景德鎮(zhèn)陶瓷博覽會仍由政府主辦，但據(jù)景德鎮(zhèn)市政府的公告，今后將過渡到由純商業(yè)組織承辦，稱之為“市場化”。這顯然又是一次如十大瓷廠承包制的重演，將會引發(fā)更大的問題。理由很簡單：景德鎮(zhèn)目前的社會發(fā)展水平、市場經(jīng)濟基礎(chǔ)以及總體思想理念不能支持此行為。景德鎮(zhèn)市政府應該在宣傳陶瓷藝術(shù)、為陶藝家創(chuàng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境、建立藝術(shù)瓷流通監(jiān)管機制以及吸收國內(nèi)外先進的制作工藝上下大功夫，工作重點應該放在“藝術(shù)”身上，放在“收”、“聚”上，而不是在“放”、“散”上。