現在綜合前面所講的要點如下：
　　（一）銅的顏色極不穩定，因燒窯的火焰性質不同而現出綠色或青色，以及各種色調的紅色乃至閃紫色。
　　（二）綠色和青色是在用氧化焰在燒含有銅分的釉時現出的顏色，這些都是由釉中所熔的氧化銅變來的。
　　（三）青色比較綠色的呈色困難。如釉中堿金屬過多，雖然可以成為青色，但堿金屬多的釉其缺點是抵抗濕氣的力量較弱。
　　（四）紅色是由于未化合的銅變作紅色膠體散布釉中而成。
　　（五）現出紅色只要少量的銅就夠了。當銅的摻和量在0.5%以下時所出的顏色最好。
　　（六）燒成火焰是用還原焰，最后只需要一點點氧化焰。
　　（七）最后引進來的還原焰，是在作成紅色膠體上不可缺少的。但如果超過限度，就會使紅褪色而傾向綠色。
　　（八）釉內若加入錫或鐵的氧化物，將有助于銅的還原和紅色膠體的生成。
　　（九）牛血紅釉中的某些部分，其紅色的銅膠體層幾乎是在同樣地擴展著。
　　（十）桃花片的柔和顏色，是因為銅膠體錯綜復雜地散布在釉中而造成的。
　　（十一）為制成桃花片，要用性質不同的釉掛上兩三層，在最下面的釉應使其含有銅分，然后加熱揮發而將銅復雜地分布在釉的每一層內。
　　（十二）在燒成桃花片的時候，如果氧化焰超過其完成上所需的限度，桃花片將會轉變成蘋果綠。
　　（十三）鈞窯的紅色是由銅膠體生成的，紫色是這種紅與青的混合產物；青色是以磷酸所生的乳濁現象的青色為主，另外再加以銅的青色膠體而成。
　　（十四）郎窯窯變的顏色，與鈞窯紫色的呈色方法沒有太大區別。只是在這種場合下所生的乳濁現象，并非因為磷酸引起的，而是由于釉中鉛分不足，以致在釉內發生小的結晶所造成的。
　　（十五）如果在窯的天井、窯壁或鄰近的器物中含有銅分，往往會因其銅分的揮發而使原來不含銅分的釉表面生出紅色斑。
　　以上主要是根據J W 米勒的研究結果所作的解釋。此外小森忍在這方面也作過多次實驗，他曾就桃花片、美人霽、娃娃臉一類的所謂“紅色釉系”的上下層釉加以分析，并且指出下層釉較比上層釉熔融度要高，其成分大體為：
　　上層釉中需要加入一些有效的還原劑如錫鹽，鐵鹽或灰類等，其成分大體為：
　　這種釉色的變化，當還原作用適合時呈紅色，過度就會使色調發暗。在用中性焰或氧化焰燒成時呈紫、青、綠色。如未能完全熔融，便呈灰鼠色乃至暗紫色。若熔融過度便褪色成為橙黃色和白色。至于有所謂“綠苔”即發生綠色或黑綠色的斑紋時，并不是因為結晶作用，而是由于釉泡的現象。　　紅釉中的鮮紅色無疑是最上乘的，一般名之為“美人霽”，“桃花片”、“寶石紅”、“娃娃臉”等。色調稍暗的稱為“豇豆紅”、“乳鼠皮”等。其余紅紫、綠、青等色也各有所謂“葡萄藍”、“蘋果綠”等美麗的名稱。小森分析明代紅色釉的成分不外下面數種：　　SiO2 73.90 　　Al2O3 6.00 　　Fe2O3 2.10 　　CaO 7.30 　　K2O 3.00 　　Na2O 3.10 　　CuO 4.60 　　關于郎窯紅的制作方法，有的文獻曾認為是應用了“西紅寶石的粉末”，事實上可能是指的南歐所出的紅色玻璃。雖然這種釉的成分十分復雜，一時還不能斷然肯定，但是從來在一般高火度釉的成分內，大多可以看到有硼酸質或鉛質的痕跡。而西城和西藏地方一向盛產硼砂，當時作成一種玻璃而應用，或自南歐輸入了紅色玻璃而應用到釉料中去，這些可能性都不能說不存在。因此根據這種技術觀點來推論，有人主張即或將郎窯的名稱看作是介紹西洋美術有功的郎世寧，似乎也不無道理（實際上“郎窯”是因康熙時期的督窯官郎廷極而得名的）。