詳解：古陶瓷色釉的化學成分及制作方法
| [日期：2012-05-01] |
來源：網絡
作者：佚名 |
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一般來說，月白青和鈞紫青的化學成分是：
其中除含有P2O5外，還含有微量的磷酸鈣，而月白青所含的氧化鎂占百分之一以下，鈞紫青所含的氧化鐵及氧化銅占百分之一以上。
另外在燒成上來說，其燒成火度也較比北方其他各窯為高，達1250℃以上，同時在燃料及燒成狀態方面也有所不同（因為是用還原焰燒成的）。而且比起南方的傾斜窯來，其燒成溫度的上升和冷卻都較為緩慢。所以這種釉（成分上含有過量的硅酸及磷酸）發生相當強的失透作用，并且釉色容易成為略帶紫色的呈色。
雨過天青及蔥翠青的成分與上面所說的大致相同，據估計是在釉料中摻有越瓷、秘色瓷所用的硅酸鋅。
現在將宋鈞窯月白青釉的化學成分分析如表9。
鈞紫紅、珠砂紅在基礎釉的成分上與上面所講的雖沒有太大區別，但含有氧化銅3~7%作為赤色呈色劑，有時也可看出其中似乎還含有錫鹽成分。這種釉必須用還原焰燒成，燒成溫度仍為1250℃以上。尤其像珠砂紅那樣色彩愈鮮明的，火度也需要愈高。這種紅色釉雖在后來如明人張應文的《清秘藏》中有所謂“以紅如胭脂為最上”的說法，然而原來因其以紫紅色即鈞紫色為主體，而燒成時的釉色變化（窯變）非常大，故即使是毫厘之差也會變作朱、黃、綠、白、紫、青等色。像這種窯變性很大的銅釉，可以說是一種極不穩定的釉料，在使用上時常造成不少困難。但是由藝術的角度看來，又不能不說是一件饒有趣味的事情。
因為這種釉調較比后來的霽紅、郎窯紅、積紅等的失透度強，并且時而顯出兔絲紋、蚯蚓走泥紋或兔毫等釉的垂流，自然給人一種渾厚濃潤之感。古人贊美鈞窯有所謂“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句，真是把它的紫紅色窯變的色調形容得再適切不過了。
化 學 成 分
（一）
（二）
SiO2
70.3
68.2
Al2O3
10.6
9.5
Fe2O3
2.3
2.5
CaO
5.9
7.1
Na2O K2O
5.0
5.9
P2O5
7.2
8.0
CuO
痕跡
痕跡
后世仿鈞著名的有：軟均釉（即低溫仿品）與廣東的泥均釉、宜興鼎山窯的歐釉和宜均釉、以及景德鎮窯的爐均釉等。其中如廣東的泥均釉，在成分上大體與鈞窯系相同，即：
其中含有微量的磷酸與2~5%的銅，另外還有很少的鐵。它在原料及燒成技術上都和鈞窯不同，為了作出像兔絲紋或蚯蚓走泥紋那樣的垂流，另將熔融度低的玻璃質釉（即熔塊釉）吹掛在表面。這種方式始自何時雖不得而知，然而可以說是我國玻璃工業發達較早的地方了。它的燒成溫度為1250℃上下，較比汝窯、鈞窯都低，燒成是氧化焰乃至中性焰。
這種泥均釉和鈞窯相比，其垂流細而致密，蚯蚓走泥紋較少，兔絲紋較多，一般釉色為白色的失透釉，上面混有紫青色調。并且由于過熱而使釉流下來的原故，往往多呈蠟淚狀，俗名為“鼻涕釉”。
宜興鼎山的歐釉與宜均釉所含成分大體如次：
其中也含有微量的磷酸，不過歐釉是一種無呈色劑的失透釉，而宜均釉卻是含有呈色劑銅鹽及鐵鹽3~5%的青綠色失透釉。并且此種釉內還混有所謂“窯汗”（是一種在石灰燒窯焚口的窯身上所生的窯滓）作為熔劑，這種窯汗的成分是：
事實上就是靠著這種窯汗而降低熔度，同時顯出失透作用和釉的垂流狀的。但宜均釉很少有像鈞窯或泥均窯那樣的兔絲紋及蚯蚓走泥紋，卻另外顯出一種所謂“云斑紋”的變態釉調，這恐怕是由于坯中鐵分受窯汗的作用所致。它的燒成火度近似泥均窯，當然較鈞窯為低，燒成焰是用氧化焰。一般南方傾斜窯所用燃料多以松材為主，而且是用還原燒成。像這樣的氧化燒成，則是以桐材或杉材作燃料。
生產這種宜均的宜興鼎山地方，那里的坯土是一種便于成型的粘土，因而鼎山窯自古多作大器。一般制作便器也用此釉，有把它叫作“溺壺釉”的，人們很少去欣賞它。
爐均釉是清雍正年間景德鎮的一種仿鈞窯，其色調幾乎將月白、蔥翠、鈞紫紅、珠砂紅等都羅致在內了。這種釉料五光十色，很難將其成分一一臚列。總的來講，是用錫鹽作失透劑，且為使釉垂流而顯出兔絲紋、蚯蚓走泥紋等釉調上的變化，故意掛上各種不同的釉，其最上層的一度玻璃化的釉，即所謂“熔塊釉”。呈色劑雖也是豐富多彩，但大體上紫紅色的是用銅鹽，青藍色的是用銅鹽或鈷。
再如宋鈞、泥均、宜均等釉面上往往顯出棕眼、針孔或水泡等的凹點和粗釉泡，而這些“缺點”在爐均中卻完全看不出來。因為它的釉的光澤強，較之宋鈞更近似玉一般晶瑩滋潤，顯得十分華美而且具有艷麗的玻璃光澤。只是格調不高，缺乏宋鈞釉那樣渾樸凝重的意趣。
C 三氧化二鐵制成的各種色釉
三氧化二鐵，呈紅色，古來即用作顏料。例如我國新石器時代晚期的彩色陶器上面所用的紅色就是將含有多量三氧化二鐵的紅色粘土或土狀的赤鐵礦（粒粗時多有加以淘汰而選擇顆粒極細的）不混加任何物質涂在器物上而燒成的。
宋紅彩、萬歷五彩、康熙五彩以及斗彩等的紅色，是將三氧化二鐵的細末烘烤在釉的上面。一般釉上彩的顏色是在硅酸與鉛或其中混有少量的堿金屬和硼酸的易熔釉內，溶以少量的金屬，并使其化合而成。在這種場合下，所產生的紅色中雖然也可加入由硅酸鉛構成的釉，但這只是在烘烤的時候為了使紅色牢牢地固著在器物上而利用的，因此必須特別留心使三氧化二鐵不致熔于釉內。假使溫度過高或長時不停地燒過了火，這時三氧化二鐵就將熔在釉內，而呈閃黃顏色。像宋紅彩的紅中略帶黃色，就是由于三氧化二鐵多少溶在釉內的緣故。又如歷代各窯紅色的色調多少都有所不同，若能在這方面善加領會，一定會對于古陶瓷的鑒定大有裨益。例如宋紅彩的紅是一種冷艷的美麗的紅色，可以說是上品。萬歷紅彩的紅是一種閃黑的暗紅色，在顯微鏡下可以看出像是三氧化二鐵的光亮的小結晶狀。至于清代的紅彩雖極美觀，然而總不免有些刺目感。這些紅色的色調很難用言語形容，只要多觀察實物，自然就容易領會的。
這些色調上的差異，一方面是要看烘烤的溫度和時間如何，另一方面也是因為在烘烤紅色時所用的釉的成分，以及三氧化二鐵本身的狀態而有所不同。在釉上彩使用的三氧化二鐵，是用天然的硫酸亞鐵（FeSO4）燒制經漂洗而得的紅色粉末，名為“礬紅”。由于其燒制時的情況、時間的長短、溫度的高低不同，因而所得出的顏色有很大區別。此外在用礬紅烘烤陶瓷器時，必須先研成細末。由于這種粉末的粗細程度不同，也會使紅色的色調大有變化。一般說來，粉末越細就越能作出濃厚而且優美的顏色。
此種釉上彩的紅色僅僅是略為烘烤在器物上，而與玻璃質的其他釉上顏料不同，所以容易磨滅。在觀看時最好注意不要用手指撫弄。其他如掛有金、銀和坯體外露的地方，都不宜用手接觸。至于加以叩敲或用油手撫摩，更是應該禁忌的。
