刷花是用特別的瓷用刷筆，蘸顏料在銅絲網上反復涂刷，漏下的顏料附著在瓷器或坯胎上的一種陶瓷裝飾方法，稱篩色瓷。
刷花術是清末從日本傳人中國的。它是受西方搪瓷噴灑畫的啟發，結合中國民間絲網印刷工藝和剪紙藝術形成的，傳人時稱之為“東洋振染”。一個叫張筱耕的美術師在日本求學時，見到了刷花術。張筱耕回國后，曾在湖南醴陵試制到瓷器上，但沒有成功。后來，他到江西鄱陽陶業學校任教時，期間進一步研究。他將從日本帶回的一些畫譜中的折枝花鳥畫，移植到瓷器上，幾經努力，終于成功，后將此技術傳授給學生：其中一個叫馮完白的學生畢業后到江西瓷業公司工作，將刷花技術傳到了景德鎮。其后，景德鎮的藝術家們不斷的發掘，變革，完善著這一新的陶瓷裝飾品種-
刷花的工具有筆刷、小刀、鑷子或小鉗子，畫筆、銅絲網制成的小篩。操作中，將事先按瓷器形狀設計好的圖稿帖到瓷器或坯胎上，干后，用非常鋒利的小刀依樣刻出花紋圖案，然后陸續剔出有紋樣的地方。這樣，瓷面上呈現出空白的地方．再用筆蘸顏料，隔著篩網來刷。小的顏料粉末就會附著在瓷面或坯體上。根據需要表現的意境、題材來達到濃淡深淺。虛實的變化，全憑畫師篩色時的輕重緩急，高低俯平的手上感覺。中國畫中“墨分五色”的效果，刷花工藝也能表現，需要將五種不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中。最后，在刷好的顏色面上用料筆勾線調整，經電爐或窯爐燒制，就形成了色澤明麗，別具一格的刷花瓷。
刷花瓷極具藝術性和裝飾性。在藝術表現上色彩由濃到淡，兩種或兩種以上顏色的過渡銜接，均可以通過刷繪的形式達到色彩連接柔和、自然，渲染細致均勻的藝術效果，是其它工藝技術所無法達到的。刷花藝術講究點與線的結合，色塊與色階的交匯，形似與情感的融合。形象概括，簡練，既有沒骨畫的空靈，又有隨類賦彩的畫境。
刷花瓷在民國時期最為鼎盛。刷花術傳人景德鎮后，以程大有的刷花技藝尤為突出。程大有之前的刷花常見的是一些簡單的花鳥圖，層次不多，較單薄，缺少變化，主要是裝飾在小件日用瓷上，藝術裝飾瓷較少運用。在色彩的使用上遠遠沒有發揮出它的豐富的表現力，操作技術上也不夠成熟。程大有在總結前人經驗的基礎上發展了刷花技術，他不僅開創薄刷法的表現技巧，而且采用了釉上人物刷花瓷的技藝。創作的刷花人物，線條平整潔凈、流暢而有節奏，人物外在的形貌、內在的氣質以及動感．都表現得絲絲人扣，用色也極為考究。程大有的薄彩人物刷花，可謂前無古人，堪稱陶藝界一絕。程大有在花鳥、山水、靜物等方面也有很高的造詣，民國時期創作的刷花瓷板畫《松鶴圖》，曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎，這也為刷花瓷在世界陶瓷藝術史上寫下了光輝靚麗的一頁，標志著刷花瓷達到了相當高的水平。
解放后，刷花這門技藝得到繼承與發揚。比較著名的藝術家有程斌、楊子敬、陳先水、喻海根等，他們中有的作品還獲得了國家級獎項。這項技術在東風瓷廠的日用瓷及藝術瓷廠的藝術瓷上都得到了運用。
改革開放后，喻冬華、寧勤征等一批中青年陶瓷藝術家傳承了前人的這一寶貴陶瓷技藝。他們創作了數量不少的花鳥，山水刷花陶瓷作品。1999年為迎接澳門回歸，景德鎮市陶研所制作的一對超萬件的綜合裝飾瓶《百荷圖》，所有花的花頭都是喻冬華采用刷花工藝裝飾而成。這對花瓶作為江西省人民政府禮品，已存放在澳門特別行政區。2002年，由寧勤征完成的《荷塘月色》刷花瓷板，榮獲中國工藝美術精品西湖博覽會金獎。2006年，《荷塘月色》刷花瓷板被文化部、外交部選送赴俄羅斯、巴林王國等友好國家巡回展出。如今，寧勤征已經把刷花藝術延伸到了釉下彩繪，作品更加亮麗，在自然狀態下保存不會被氧化，千年不變，永葆青春。
刷花藝術是一門較新的陶瓷裝飾技藝。我們相信，在景德鎮這片陶瓷沃土上，它一定會綻放得更加艷麗，更加光彩奪目。
刷花術是清末從日本傳人中國的。它是受西方搪瓷噴灑畫的啟發，結合中國民間絲網印刷工藝和剪紙藝術形成的，傳人時稱之為“東洋振染”。一個叫張筱耕的美術師在日本求學時，見到了刷花術。張筱耕回國后，曾在湖南醴陵試制到瓷器上，但沒有成功。后來，他到江西鄱陽陶業學校任教時，期間進一步研究。他將從日本帶回的一些畫譜中的折枝花鳥畫，移植到瓷器上，幾經努力，終于成功，后將此技術傳授給學生：其中一個叫馮完白的學生畢業后到江西瓷業公司工作，將刷花技術傳到了景德鎮。其后，景德鎮的藝術家們不斷的發掘，變革，完善著這一新的陶瓷裝飾品種-
刷花的工具有筆刷、小刀、鑷子或小鉗子，畫筆、銅絲網制成的小篩。操作中，將事先按瓷器形狀設計好的圖稿帖到瓷器或坯胎上，干后，用非常鋒利的小刀依樣刻出花紋圖案，然后陸續剔出有紋樣的地方。這樣，瓷面上呈現出空白的地方．再用筆蘸顏料，隔著篩網來刷。小的顏料粉末就會附著在瓷面或坯體上。根據需要表現的意境、題材來達到濃淡深淺。虛實的變化，全憑畫師篩色時的輕重緩急，高低俯平的手上感覺。中國畫中“墨分五色”的效果，刷花工藝也能表現，需要將五種不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中。最后，在刷好的顏色面上用料筆勾線調整，經電爐或窯爐燒制，就形成了色澤明麗，別具一格的刷花瓷。
刷花瓷極具藝術性和裝飾性。在藝術表現上色彩由濃到淡，兩種或兩種以上顏色的過渡銜接，均可以通過刷繪的形式達到色彩連接柔和、自然，渲染細致均勻的藝術效果，是其它工藝技術所無法達到的。刷花藝術講究點與線的結合，色塊與色階的交匯，形似與情感的融合。形象概括，簡練，既有沒骨畫的空靈，又有隨類賦彩的畫境。
刷花瓷在民國時期最為鼎盛。刷花術傳人景德鎮后，以程大有的刷花技藝尤為突出。程大有之前的刷花常見的是一些簡單的花鳥圖，層次不多，較單薄，缺少變化，主要是裝飾在小件日用瓷上，藝術裝飾瓷較少運用。在色彩的使用上遠遠沒有發揮出它的豐富的表現力，操作技術上也不夠成熟。程大有在總結前人經驗的基礎上發展了刷花技術，他不僅開創薄刷法的表現技巧，而且采用了釉上人物刷花瓷的技藝。創作的刷花人物，線條平整潔凈、流暢而有節奏，人物外在的形貌、內在的氣質以及動感．都表現得絲絲人扣，用色也極為考究。程大有的薄彩人物刷花，可謂前無古人，堪稱陶藝界一絕。程大有在花鳥、山水、靜物等方面也有很高的造詣，民國時期創作的刷花瓷板畫《松鶴圖》，曾榮獲巴拿馬國際博覽會金獎，這也為刷花瓷在世界陶瓷藝術史上寫下了光輝靚麗的一頁，標志著刷花瓷達到了相當高的水平。
解放后，刷花這門技藝得到繼承與發揚。比較著名的藝術家有程斌、楊子敬、陳先水、喻海根等，他們中有的作品還獲得了國家級獎項。這項技術在東風瓷廠的日用瓷及藝術瓷廠的藝術瓷上都得到了運用。
改革開放后，喻冬華、寧勤征等一批中青年陶瓷藝術家傳承了前人的這一寶貴陶瓷技藝。他們創作了數量不少的花鳥，山水刷花陶瓷作品。1999年為迎接澳門回歸，景德鎮市陶研所制作的一對超萬件的綜合裝飾瓶《百荷圖》，所有花的花頭都是喻冬華采用刷花工藝裝飾而成。這對花瓶作為江西省人民政府禮品，已存放在澳門特別行政區。2002年，由寧勤征完成的《荷塘月色》刷花瓷板，榮獲中國工藝美術精品西湖博覽會金獎。2006年，《荷塘月色》刷花瓷板被文化部、外交部選送赴俄羅斯、巴林王國等友好國家巡回展出。如今，寧勤征已經把刷花藝術延伸到了釉下彩繪，作品更加亮麗，在自然狀態下保存不會被氧化，千年不變，永葆青春。
刷花藝術是一門較新的陶瓷裝飾技藝。我們相信，在景德鎮這片陶瓷沃土上，它一定會綻放得更加艷麗，更加光彩奪目。