隋代透光白瓷杯

　　邢窯瓷器作為中國白瓷的鼻祖，是屹立在中國陶瓷史上的一座輝煌的里程碑。而要說起邢窯白瓷的品種，不僅有粗白瓷、細白瓷，而且還有一種叫做“透光白瓷”的品種最為世人所稱道。那么，這個所謂的“透光白瓷”究竟是種什么樣的瓷器呢？中國邢窯博物館館長、邢臺市邢窯研究所所長張志忠在接受記者采訪時，就為我們揭開了邢窯透光白瓷的身世之謎。

    據張志忠介紹，邢窯白瓷在發展初期，主要是以燒制粗瓷為主。到了隋代開始出現更為精細的白瓷。其中的少量透光白瓷工藝更是達到了登封造極的程度。這種瓷器釉色潔白如雪，表面光潤晶瑩，瓷化程度極高。出自九世紀中葉古阿拉伯商人蘇萊曼之手的游記中，曾寫到“中國人用瓷土燒制成白瓷，從外面能夠看到里面的液體。”從蘇萊曼所處的時代和其描述來看，他在游記中提到的白瓷，極有可能就是出產自邢窯的透光白瓷。

    張志忠告訴記者，透光白瓷之所以能夠具有透光性，主要因為這種瓷器是采用長石、石英、高嶺土三元配方在高溫下燒制而成，胎體和釉面融合充分，從而形成了一種接近透明的效果。“透光白瓷也可以說是開創了中國陶瓷史上胎釉合一的先河。”張志忠說。

張志忠邢窯作品《白釉皮囊壺》現收藏于綠寶石藝術陶瓷館

    不過，令人頗為費解的是，如此精細的白瓷卻在之后的歷史舞臺中消聲覓跡了。直到上世紀80年代，通過河北省邢臺內丘縣西關窯址出土的隋代透光白瓷片，才讓世人得以重新目睹這一白瓷品種的真身。而這一發現也將中國薄胎瓷創燒時間提前了近十個世紀。

    那么，為什么透光白瓷在當時沒有被延續下來呢？ 據張志忠推斷，這很有可能與隋朝后期國力日漸空虛有關。他告訴記者，隋煬帝登基不久，便命人在當時原料、工藝都很好的邢窯燒制透光白瓷，專供皇宮使用。可惜，這種不計成本的名貴瓷器成品率很低，產量也極少。后來，由于隋煬帝好大喜功，修運河，征高麗，國力日漸空虛，透光白瓷的燒制也就被荒廢了。

張志忠邢窯作品

    此外，透光白瓷的燒制工藝難度之高，也是后人難以重新將其恢復的一大原因。據張志忠介紹，由于透光白瓷的坯體薄、強度低，在制作過程中極易發生破裂和變形。所以需要制作者具備高超的操作技藝，按照嚴格的工藝流程進行制作。而最終燒制成功的透光白瓷，厚度僅為1毫米，可謂精細之極。

    現如今，作為邢窯傳統制瓷技藝唯一傳承人的張志忠，已經恢復了邢窯鼎盛時期的多種白瓷，未來他也會將自己的工作重心更多地放到研究和恢復透光白瓷上面。張志忠對記者說：“透光白瓷體現了中國古人的高超智慧，其胎釉料配方、燒制工藝至今都無法完全破解，而且越深入研究就越感覺到恢復難度之大。”不過，作為張志忠與邢窯結緣30多年以來的一大追求，他也會繼續不斷探索，力爭能夠將透光白瓷在當代重新恢復出來。

    張志忠，1963年11月生，河北省臨城縣人。河北省陶瓷藝術大師、邢窯傳統制瓷技藝唯一傳承人，中國古陶瓷學會會員，陶瓷藝術委員會常務理事，現任邢窯博物館館長、邢臺市邢窯研究所所長、河北邢瓷瓷業有限公司藝術總監。

    張志忠自參加工作以來，先后在臨城第一瓷廠美術組、河北省邢窯研究組從事邢瓷的恢復研究工作。對古代陶瓷的原料配制、成型、燒成，特別是傳統拉坯、利坯工藝技術嫻熟，有豐富的制瓷經驗。在古代陶瓷工藝與藝術方面亦有頗多成果，2013年被中國陶瓷工業協會授予“中國陶瓷歷史名窯恢復與發展貢獻獎”。

    張志忠的作品多次在省級和國家級陶瓷大賽中獲獎并被多家博物館收藏。在邢窯研究方面，成果豐碩，先后發表《邢窯工藝技術研究》、《邢窯隋唐細白瓷研究》等二十余篇論文，還出版《千年邢窯》、《邢窯研究》、《中國邢窯》等多部著作，被譽為“邢窯研究恢復第一人”。