所以我又編了一個順口溜，叫：“宣德時有雙邊線，成化規矩靠底邊，上線輕細下濃重，直到弘治還可見”?！俺珊氩环帧保_實很難分，但是有些細微的地方還是可以看出區別的。例如，成化時期的花色是“藍泛青灰”，而弘治時期的花色相對成化來說就要淺淡一些；成化時期的色調是灰藍色，而弘治時期的色調顯得比較深沉，弘治時期出現的鐵鈷斑比成化要多。剛才我們講了明中期的平等青。下面我再說三點：第一，關于剛才講的氣泡問題。觀察氣泡，是起源于孫老先生，但是孫老所指的是成化時期的瓷器，其他時期的瓷器孫老沒有講，而且這件事我問過耿先生，耿先生說孫老沒有講過別的。我對氣泡也仔細觀察過，只有成化時期的瓷器特征特別明顯，其他時期的瓷器上的氣泡找不出規律。所以有人問我看氣泡行不行，我只能說您自己總結，如果您總結出來，我想學反正我沒總結出來。第二，胎色。由于燒制的工藝不同，胎色也不同。一般講，明代的胎色是肉紅色，清代的是青白色。你對著陽光看，胎子厚的看不見，薄的完全可以看見。凡是明代的里邊泛的都是肉紅色，清代的是青白色，這就是明代瓷器和清代瓷器胎色的不同。如果有人拿來一件成化瓷，比較薄的，你實在看不出來就看里邊，只要是青白色的就是假的。第三，關于內折角。內折角就是底面與足墻的夾角。這個夾角里邊有積釉，就是上釉的時候積得比較多，多了以后就呈現出一種蝦青色。這是明代中期以前經常出現的，現在的仿品也注意到了這個問題。但是仿品的積釉與真品的積釉有兩點不同。第一，它不是蝦青色而是淡綠色，即使能接近蝦青色也是泛綠的。第二，明代蝦青色的線有些窄，而后仿的比較寬。

　　皇帝都有“三宮六院七十二嬪妃”，只有弘治--朱樘只有一個皇后，而且他只有一個兒子叫朱厚照。這個孩子嬌生慣養，弘治死了以后，他當了正德皇帝。17歲登基34歲就死了，一線，顏色較重，再在兩條線間添上較淺的顏色。到了景德鎮就叫“混水”。成化時期由于“雙溝填色”的繪畫技法剛出現，所以還不成熟，那時的雙溝填色填的幾乎與勾勒的顏色一致，有時分不清。到了隆慶時期，技法與配料都已經成熟，畫的最好的是隆慶朝時期的。指著瓷片　這塊就是隆慶時期的，是真正的官窯。隆慶時的選料、精煉的技術都很純熟了，所以青料的花色是純正穩定，呈色是藍中泛紫，色調濃重鮮艷，達到了爐火純青的境界。它就是用的雙溝填色。它的線條非常流利自如，輪廓線與填色的色調非常協調，修胎也很規整。釉色是白泛微青，釉層微厚，釉面細潤，光潔平整。器足內是六字雙行的“大明隆慶年造”楷書款，中鋒運筆，頓挫有力，結構莊重嚴謹。我再說一個問題，指著瓷器這個是永樂時期的，底足里邊的釉子發白，質量遠不如器身。到了明中期，它的底釉與器身的釉完全一樣，到了中晚期它的底釉的光潔度和亮度都要比器物本身的好，不止官窯，民窯的精品也是這樣。