（6）東溝窯。東溝窯位于臨汝的東北隅，在大峪店越山即入禹縣，是鈞瓷故鄉的近鄰。
所燒青瓷既有汝窯風格，又有鈞窯特色，可以看出兩窯的影響。東溝窯燒制的板沿洗，具有
典型的宋鈞特征，洗底輪旋有凹入的淺圓窩，在天青釉地中帶有玫瑰紫色斑點。這種洗也
有通體施青綠釉的，釉質純粹滋潤，燒得恰到好處。陳家莊窯在大峪店北四公里，所燒器
物以碗、盤、洗、罐為主。燒制的小盤，由于口沿有下卷弧度又可置于直口碗上做蓋，造
型設計美觀實用。僅距臨汝嚴和店半公里的蜈蚣山窯，所燒瓶、罐、洗類，釉色有月白、
淡青二種，其中尤以淡月白中帶紫紅斑彩最為動人。這種月白釉掛紅斑的現象，在其它瓷
窯中是沒有的，可以說是臨汝蜈蚣山窯的特殊風格。傳世品中未發現這類完整瓷器，因此
極為珍貴。

（7）禹縣八卦洞窯。禹縣是鈞瓷的故鄉，半個多世紀以來，國內外同仁在此進行調查，
發現了近150處窯址。禹縣城北門八卦洞窯，在燒造規模和產品質量上，為禹縣諸窯之冠。
該窯創燒于北宋中期，晚期為官家所控制，燒造宮廷用瓷。八卦洞窯產品釉色有天青、淀青
、月白、天藍諸種；造型有各類花盆和盆托，如葵花式、蓮花式、海棠式、渣斗式、六方
形和長方形，還有尊類、洗類、瓶類、碗類等。該窯器物的特點是：胎質堅固、細膩致密
；釉面紅紫相映、光彩奪目；器表偶有走泥者多開片狀；一般器物底足滿釉，洗 、盆類
另涂釉，并按器形大小刻有從一到十的字樣，井然有序。這些編號數字的發現，解決了陶
瓷研究者對其多年的爭議。

（8）新安城關窯。新安城關窯位于豫西地區，是一處宋元時期制瓷水平較高的生產窯場
。經鉆測，遺址面積約27萬平方米，地下埋藏很富。新安城關窯產品種類俱全，其中的青釉
器與本窯其它瓷類比，具有施釉薄而勻凈的特點，在燒造技術上，鐵的還原可謂恰到好處
，出現了天青、淀青、豆綠、蔥綠等多種釉色。新安城關窯器表比較注重圖紋裝飾，由刻
花、劃花到印花，由纏枝、折枝、交枝花卉到鴛鴦戲蓮、海水游魚及田螺浮于水浪等，富
有濃郁的民間生活氣息。

　　2．3 浙江龍泉窯 龍泉是"越窯"系統青瓷。早在公元三、四世紀時，今浙江東部寧紹
地區就已形成了一個以紹興、上虞為中心的早期越窯青瓷體系。三國兩晉和南北朝時期，
浙江地區制瓷業有越、婺、甌、德清四窯，其中質量最好的是越窯，德清窯則兼燒黑釉。
唐越窯更上一層樓，余姚瓷以釉取勝。五代、北宋初期又以余姚為中心，再度形成了一個
燒制所謂秘色瓷的越窯體系。北宋時期的龍泉窯受越賓、婺窯和甌窯的影響，燒制與其有
相似特征的青瓷。進入南宋，龍泉為應付臨安朝廷、官家需索，開始生產一種以石灰堿釉
為特征的似官或似官瓷器；中期以后，才逐漸形成了有龍泉自身特點與風格的梅子青、粉
青釉青瓷。降及元明，浙江龍泉窯已由高潮逐漸衰落，后終為江西景德鎮所替代。 根據
歷年考古發現，越窯系統的"先龍泉"始自唐代，它是繼承浙東越窯的優秀傳統而發展到浙
西的。《新唐書·地理志》記載："越州，會稽郡中都督府，土貢瓷器"。這說明，唐代越
州已有貢瓷，而當時屬于括州的"先龍泉"則僅僅是對越瓷的仿制。七十年代初，在龍泉的
大窯、金村進行發掘，發現宋代龍泉窯的三疊層，從遺存標本中可以看出，與"先龍泉"有
別的龍泉青瓷創燒于北宋早期，以南宋晚期的產品為最精，可與文獻記載相印證。以下就
從質地、造型、釉色、紋飾四個方面，對龍泉窯做一小結。

①龍泉是繼越窯而起我國南方著名的瓷窯，宋時器胎骨多為灰白色，少數灰黑色，胎質堅
實、細密。
②龍泉器物的造型，渾厚古樸，種類較多，早期產品以日常用具盤、碗、壺為主，瓶、杯
、洗、爐等也有燒制。
③宋早期龍泉底部露胎，中期才開始施釉。早期的釉色是青中泛黃，以后釉色多變，有粉
青、翠青、梅子青諸種。由于器身釉厚，邊沿轉折處釉下墜，就會顯現出白色，被稱為"
出筋"。這種情況，粉青、梅子青最多。龍泉施釉較為細密，釉面極為光潤。
④龍泉的裝飾，有圖有字。早期大都刻、劃花紋、常見的有弦紋、蓖紋、蓮瓣紋，中期花
紋減少，僅刻劃簡單的蓮瓣紋，大都沒有裝飾。瓷洗里常見貼有雙魚，瓶類飾有魚耳、鳳
耳、貫耳等，還有的在釉上飾以紅褐色斑點。也帶款識的，如青瓷盤內印有"洞濱遺苑"或
"金石滿堂"的楷書圖章。 以上四個方面，概括了宋代龍泉窯的基本面貌。可是，明代中
葉，人們在論述龍泉青瓷時常常以"哥窯"、"弟窯"為主題，有的干脆以哥窯、弟窯取代之
。更有甚者，將龍泉窯系的"黑胎"瓷說成是南宋官窯、哥窯，白胎瓷（以貫耳瓶為例）說
成是汴京官窯……，如此等等，這在國內外陶瓷著錄中常可見到。章生一、二兄弟各主一
窯的傳聞，純屬演繹而來，不能做為史實依據。明人所謂的宋"五大名窯"，其命名亟待更
正。