在古玩界，對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現(xiàn)的類似蚌殼內(nèi)側(cè)的珠光樣的光暈，稱做“蛤蜊光”。

    尤其是明萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時(shí)連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。到了清初，黃、綠、藍(lán)等釉色以及此類釉色的邊緣部分，也常?？梢钥匆娺@種正視難看見，側(cè)視則分明的“蛤蜊光”。這種特有的迎光顯現(xiàn)，避光消退的光怪陸離的光暈，成了古瓷的特征，因此也成了鑒定古瓷的重要依據(jù)之一。

    有一位著名陶瓷專家、鑒定家曾為此寫有專著。認(rèn)為這是由于釉色中一些金屬元素，歷經(jīng)近300年左右的歲月，漸漸游離到了瓷面上，因此而形成了“蛤蜊光”。由此斷言：清康熙、雍正朝以上年紀(jì)的瓷器彩色釉面，才有可能出現(xiàn)這種“蛤蜊光”。

    問題是，在實(shí)際收藏過程中，筆者和幾位藏界友人，都有相同的經(jīng)歷或是同感共識：不僅在清中期的嘉慶朝瓷器粉彩釉面上發(fā)現(xiàn)過這種帶點(diǎn)神秘色彩的“蛤蜊光”，就連只有一百多年的同治、光緒年間的一些彩瓷，也有個(gè)別出現(xiàn)這種光暈。也就是說，“蛤蜊光”的出現(xiàn)，需要一定年紀(jì)，但不一定要等到250年以上。當(dāng)然，也有的古瓷，年紀(jì)不小，卻沒有出現(xiàn)這種光暈。因此，“蛤蜊光”也不是判斷古瓷的絕對的惟一依據(jù)。　

    但是，根據(jù)“蛤蜊光”來判別古瓷真?zhèn)危谀壳皝砜?，還算是個(gè)比較重要比較可靠的手段之一。盡管目前市場上也出現(xiàn)了仿古者以某種藥水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產(chǎn)生缺陷：假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”一樣，不夠自然，缺少靈氣。假“蛤蜊光”顯得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在側(cè)光下若隱若現(xiàn)，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動。說得通俗一點(diǎn)，假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”一樣，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。

    當(dāng)然，要識別“死”和“活”，說難也不難，只要經(jīng)過幾次比較，就能具有“火眼金睛”，學(xué)會識別真假“蛤蜊光的本領(lǐng)了。

    初學(xué)收藏者的手頭如果沒有，可以從藏友處借一件或數(shù)件具有“蛤蜊光”的真收藏品，平時(shí)多看看，多捉摸捉摸，那么以后看到那種假古瓷上的假“蛤蜊光”，立即會覺得像是老嫗?zāi)樕嫌餐康闹郏驼婀糯缮系恼?FONT face="Times New Roman">“蛤蜊光”相比，簡直可以說是相形見絀，真假就可以立判了。(木木）