三 上色、做釉

上色和做釉是青瓷器修復中的最后一道工序，也是難度最大的一項技術，若把握不好，整個修復的過程就會在此全功盡棄。上色和做釉，要根據釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質感則需單獨再次“上釉”。現將不同時代青瓷釉的修復方法分述如下：

（一）原始瓷釉的修復

原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延續至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學成份、制作工藝、窯爐溫度的把握等等技術尚未達到成熟青瓷的標準而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數泛黃，一般都有縮釉現象，這種縮釉現象給修復工作帶來了較大的難度。筆者經過數次實驗，找到了一種效果比較好的修復方法：先將補缺后的“胎體”表面打磨平整，然后用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調合，直接涂抹到“胎體”上，不久，它就會收縮，“釉面”滋潤有光澤，無需再作其他的工藝加工。

（二）越窯青瓷釉的修復

1.釉的特點分析

越窯是我國古代最早的青瓷窯口，成熟于東漢，衰落在北宋， 綿綿千余年，形成了龐大的窯系。經過這漫長年代的演變，各個時期又形成了各有特點的藝術風格，其中的釉色也有隨著時代的變化而產生出不同的藝術效果。如：東漢至西晉時期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時期，胎裝飾已基本消失，出現了點彩，釉層一般較厚，有玻璃質感，且多數有開片；唐五代至北宋是越窯的頂峰時期，不僅在胎體上重新出現了刻劃紋飾，釉的呈色也已達到了最佳水平，有“千峰翠色”之美譽。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專作貢品。

2.修復方法

東漢至西晉時期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調成后加適量硝基清漆直接涂抹，就可達到預期目的。

東晉至南朝時期，釉層較厚，釉面有玻璃質感，需先用硝基漆調出準確的顏色后，涂抹均勻，然后再用噴槍噴涂硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然后迅速放入冷柜內，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片。

“秘色瓷”釉的修復。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損， 在補缺復原后，用黑、檸檬黃調成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴涂，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點。這種青瓷的釉層也較薄，無需再做“釉”。

（三）早期黑釉的修復

在東漢時期的越窯和六朝時期德清窯中都有黑釉瓷器生產，相對而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復，需在黑、檸檬黃等硝基漆調出顏色涂抹后，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。

（四）對“片紋”的修復

片紋，源于早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時期的窯工經過人工掌握后，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細觀察發現，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區別的，它是有一定的規律的。即線條有“干線”和“支線”之別，“干線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“干線”處分離出來。因此，在修復時一定要把握這種規律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。

上述修復方法對其它窯口青瓷器的修復同樣適用，只要根據瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應的調整即可。應當認識到，古陶瓷修復者不僅要掌握好各方面的修復技術，還應該具備一定的古陶瓷鑒別能力，對各窯口、各時代陶瓷器造型風格和工藝特征有基本的掌握，才能避免出差錯。青瓷器修復是如此，其他品種瓷器的修復同樣也是如此。