對茶葉末釉的稱贊，最廣為流傳的，是清末寂園叟《陶雅》中的這段文辭：“茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。艷於花。美如玉。笵為瓶。最養(yǎng)目。” 

   此話聽起來頗誘人。但，且不論茶葉末釉是何等風姿，單是細審話中言語，即覺不妥。第一句無疑是對茶葉末釉的描述，這等表述，雖無甚精彩，亦算不得精準，但大體上是不錯的。而后面的幾句，就有些讓人摸不著頭腦：既是黃雜綠色，如何嬌嬈？古瓷素三彩中常有此色調(diào)的搭配，嬌嬈卻是如何都說不上的。艷于花，就更離譜。茶葉末釉的特點恰恰是“古雅幽穆”，如何艷，且艷于花？好在書中還有對茶葉末釉比較細致的描述，否則，真要懷疑作者是否見過茶葉末釉瓷器了。只是現(xiàn)今說起茶葉末釉，無不引出此句，如果要評價，這句話恰恰是最大的誤導。對古人之盲從，此見一斑。   

    何為茶葉末釉？比較科學化的說法是：一種失透的鐵、鎂質(zhì)結晶釉。科學的描述，于欣賞總是無甚助益。對茶葉末釉的考證與分類，對欣賞者而言，也并沒有什么特別的意義。簡單的說，茶葉末的的產(chǎn)生，根據(jù)考古的明證，已推溯至唐代。唐時耀州窯，燒制了大量的茶葉末釉，上佳者，近于清代官窯。唐之后，雖然茶葉末釉并未銷聲匿跡。但似乎已淪為一種副產(chǎn)品，甚至是殘次品，是一種工藝上的失敗。這種失敗一直延續(xù)，直到清代，搖身一變，成為宮庭秘釉，僅供皇室珍賞。 

    歷史的看，我們不得不佩服清初幾位皇帝的審美品味與眼光，產(chǎn)生出化腐朽為神其的強大力量。雖然在世界范圍內(nèi)，至今仍未見康熙茶葉末釉傳世器。但古人的記載中，所謂官窯秘釉的清代茶葉末釉出現(xiàn)于康熙一朝。而盛于雍正、乾隆兩朝，傳世的器物中，最優(yōu)秀的制作都出于這兩個時期。兩朝的茶葉末釉器又各有特點，雍正一朝偏黃，稱鱔魚黃，乾隆一朝偏綠，稱蟹甲青。但有如青釉之定名如冬青粉青等，雖有色調(diào)的差別，卻無嚴格的界線，此間，觀者的主觀感受亦是影響頗巨。所以，單色釉之賞，如專注于名稱，全然舍本逐末。   

     對茶葉末釉之賞，仍需從茶葉末釉本身的特點說起。茶葉末釉，總體而言，呈一種暗黃綠色，深沉凝重，極有古意。故茶葉末釉之器形，多仿古制，尤以仿青銅器為多，而無成化青花般精巧輕靈的小件。所謂“古雅幽穆”，是極傳神的表達，一來是釉色，二來是器形，所傳達出來的審美述求，給人深刻的印象。   

    雖則茶葉末釉極為雍正乾隆兩朝皇室所重，亦為文人雅士所賞，卻極少流布民間。一來茶葉末釉歷代謂之“宮庭秘釉”，雖然釉料的配方和燒制工藝得不到嚴格的保密，民窯作坊亦有燒制，但畢竟是屬于頂尖的工藝，一般作坊難以制造。即便當代，亦是如此。二來普通百姓的審美情趣，自是以漂亮熱鬧為宜，單色釉自然不如青花粉彩，而茶葉末更是難以吸引尋常人家的目光。

 今時今日，現(xiàn)代科技之發(fā)達已遠非當日可比，但茶葉末釉之燒制，仍僅限于少數(shù)高手作坊。雖然好的仿制，甚至頻頻現(xiàn)身歷年拍賣會中，或為藏家所識所寶。要燒成一件完美無缺的器物非常難得。所以，茶葉末釉一直是中國陶瓷中稀有的藝術釉品種之一。   

    《茶葉末釉天球瓶》于20世紀80年代末，以煤窯燒制而成。其造型渾厚古樸，紋飾雕刻精美，釉色蒼古純正，釉面滋潤、結晶自然。整器色調(diào)沉穩(wěn)，給人以古樸清麗、氣質(zhì)高雅之感，為當代茶葉末釉中的精品，于2005年入藏綠寶石藝術陶瓷館。