12月18日，龍美術(shù)館西岸館打扮成碧瓦紅墻“故宮”模樣，是為迎來“朱見深的世界：一位皇帝的一生及其時代———成化斗彩雞缸杯特展”。今年4月香港蘇富比春拍，藏家劉益謙豪擲2 .8億港元買下明代成化斗彩雞缸杯，刷新中國瓷器拍賣紀(jì)錄。
朱見深的世界
借著這口“仙氣”，半年之后，龍美術(shù)館帶領(lǐng)人們穿越到明成化年間，由一只小小的雞缸杯，引出一個皇帝和一個時代的故事。
眾所周知，雞缸杯是成化皇帝(朱見深)為了取悅年長他17歲的萬貴妃著意燒造的。萬貴妃自小陪伴成化皇帝，與他的關(guān)系亦妻亦母。據(jù)考證，雞缸杯的圖案來源于宋代的《子母雞圖》，表現(xiàn)了皇帝紀(jì)念年少時貴婦照顧他的歲月，寄望家庭和睦、宜子多壽的情懷。
被“抹黑”的明代
中國明史學(xué)會副會長方志遠(yuǎn)教授認(rèn)為，明朝是一個“被抹黑”的時代。方志遠(yuǎn)說，明朝的前期非常黑暗，但在中后期是自由開放的。
成化皇帝雖然在政務(wù)上“不作為”，但現(xiàn)實(shí)生活里卻是有血有肉、極富個性的人物。他對萬貴妃的專寵，到了寧可不要子嗣的地步，成就一段百年畸戀。
方志遠(yuǎn)提到，在成化年間，宮廷里有4700多位傳奉官。當(dāng)時北京的文官也僅有2500位，這4700位傳奉官是令人驚駭?shù)木幹啤Ｈ欢谶@些人里，“有1300多個是能工巧匠，其中一定包括雞缸杯的制作者。有300多個民間藝術(shù)家，300多個書畫家，浩浩蕩蕩的藝術(shù)隊(duì)伍進(jìn)入宮中。”
“而明朝這個時候，正在完成由單純的官本位到官本位和財(cái)富本位、文化本位共存的時代。做官、賺錢和有文化同樣重要。三十六行行行出狀元，這樣一來，民間的愛好，民間的藝術(shù)，民間的個性，統(tǒng)統(tǒng)迸發(fā)出來。成化皇帝受時代影響，反過來也影響時代。當(dāng)一個皇帝對書畫、瓷器、藝術(shù)感興趣以后，整個社會面貌就朝這方面轉(zhuǎn)向。”方志遠(yuǎn)說。
情調(diào)淡雅的成化瓷
臺灣大學(xué)藝術(shù)史系教授、瓷器研究專家謝明良在接受南都記者采訪時表示，永樂、宣德年間的瓷器妍濃剛強(qiáng)，成化瓷器卻有陰柔之美。“就拿青花來說，成化時候用的是國產(chǎn)的‘平等青’，所以它非常淡雅。而永樂、宣德用的都是進(jìn)口的蘇泥勃青，顏色深，于是形成不同的趣味。”
“另外，成化的特點(diǎn)是，它的留白很多，空間感很好。永樂、宣德時期，或者是之前的元朝，他們不會讓器物留白太多，都是把它畫得滿滿的，還不太懂得留白的樂趣。可是成化年間的瓷器，你看他畫纏枝，或者葡萄葉子，甚至是雞缸杯也好，它的留白還蠻多的。留白多，有另一種淡雅的意境。”
鑒別雞缸杯的一個方法，是看它的圖畫是否懂得“計(jì)白當(dāng)黑”的雅趣。“人們看雞缸杯大部分是看它畫成什么樣子，但是看留白你會有不同的啟發(fā)。因?yàn)榧俚碾u缸杯很多，有時候也畫得不錯，但是看留白就知道，假的雞缸杯畫得很擁擠，在空間上有擠在一塊的感覺。”