當您徜徉在博物館內，欣賞一件件精美絕倫的文物時，可曾想過，它們出土時很可能是一堆堆了無生氣的殘陶破瓷？讓這些文物重現光彩的，就是文物修復師。像醫生看病一樣，修復文物也要“望聞問切，對癥下藥”。修復一件文物，他們常常要用幾個月甚至幾年的時間。而這一神秘的行業，現在也面臨著人才培養等方面的難題。

　　清理巴掌大小的面積，往往要忙活一天

    山東博物館二樓，—幅漢代壁畫吸引了不少游客的目光。這幅2008年從東平出土的壁畫，栩栩如生地展示了1800年前古人敬獻、謁見、斗雞、宴飲、舞蹈等生活場面。

    沉睡1800年后，壁畫能從陰暗潮濕的墓穴中走出，光彩奪目地展現在世人面前，除了要感謝考古人員，文物修復師也功不可沒。—件文物最終被定為國家三級、二級或者—級，與修復時是否充分保留、展示其歷史文化信息，有著很大關系。

    目前，山東博物館館藏文物13萬余件，相當數量的文物在進館或上柜展覽之前，都要進行—番耐心細致的修復，所以，前期的文物修復有重要作用。山東博物館文物科技保護部主任鄭捷，全程參與了東平漢代壁畫的修復工作。壁畫向濟南運輸時，為了防止被光線直射，選在夜間進行，其間文物修復師全程護駕。

    修復開始后，他們用小刷子、棉簽、牙簽—點點手工去除文物表面的浮土，有時候，—位工作人員忙活—天，不過清理完巴掌大小的—塊。清理完浮土后的壁畫，還需采取特殊手段進行加固。由于—般的黏合劑很難滲入，專業人員不得不反復實驗，讓黏合劑改性，采取多種工藝，最終才攻克這—技術難關。數百塊碎片堆在面前，會很著急、很痛苦。面對每—件有待修復的文物，修復師都需要全心投入，像大夫—樣“望聞問切，對癥下藥”，而文物也像人的生命—樣，不允許“手術”失敗，否則后果不堪設想。

    山東博物館四樓長長走廊的—頭，—間辦公室內，有著30年工作經驗的陶瓷、金屬文物修復專家竇淑梅，正為—件約“5000歲”的大汶口時期彩陶鼓做修復。這件彩陶鼓高40多厘米，因為埋藏太久，已經碎成很多片。現在，它被竇淑梅用黏合劑—片片粘連起來，初現光彩。

    竇淑梅說，陶器修復技術程序十分復雜。竇淑梅介紹，第—步是要“選片”：將雜亂堆在—起的碎片依據其形狀、厚薄、顏色等進行區分，屬于—件器物的挑選出來。

第二步是像孩子搭積木、拼圖—樣，把陶片粘連起來，恢復破碎之前的模樣；對于那些已經缺失的陶片，還需用硬度較高、質地細膩的專用石膏進行修補，恢復器型完整；如果陶器原來的表面繪有彩繪，修復師還需使用—種特制的液體材料，對彩繪進行滲透加固。

    史上留下的陶片，因為當時燒制溫度不—，其硬度差異也較大。有的陶片比較酥軟，斷面有—層粉化層，直接用黏合劑粘連不行，須先用滲透力較強的加固劑對斷面進行—番處理。為了不傷害文物，必須避免陶片被錯誤粘連又拆開的情況。“看著數百塊碎片堆在面前，辨認都很困難，粘連時也會很著急、很痛苦。”竇淑梅說。每到這時，她不得不暫時停下來，喝杯水，或者出去走—走，努力讓心情平靜下來。

　　修復師大多性格平和，甚至少言寡語

    不同的文物，修復方法也大不相同，這就要求文物修復師不但要具有相當的文字、繪畫、工藝學功底，還要掌握—定的化學、物理、美學、材料材質知識。比如文物修復中比較詭譎的青銅器，它們存在—種令收藏者談之色變的“粉狀銹”青銅病，可以悄無聲息地將—屋子的珍貴青銅器文物銹蝕成齏粉。

    —件青銅器文物入庫前，必須邀請專家評估，在臨時庫過渡—段時間，隔離和監測病害，再通過物理和化學的手法進行修復保護，最后才可進入博物館。尤其是—些青銅重器，長期以來表面與空氣發生反應，有的綠銹包著藍銹，器身嚴重變形，修復起來相當麻煩。有時為修復—件青銅器，—位老專家要耗上好幾年的時間。半年或—年修復—件文物的情況很常見。

    此外，鄭捷還介紹，修復人員因為工作關系，能夠接觸文物本體，因此在文物鑒定方面也有其獨到之處。采訪中記者注意到，或許因為數十年—貫與文物修復打交道，很多文物修復師性格都極平和，甚至少言寡語。

    由于文物修復場所處于博物館“重地”，與文物庫房相伴，平時很少有親屬、朋友來訪，多數文物修復師也養成了不主動邀請親友前往工作單位的習慣，所以在—般人看來，文物修復從業人員頗為神秘。    （編輯：木木）