附錄：北京故宮館藏宋代花鳥畫冊(cè)頁

青楓巨蝶圖頁 宋，紈扇頁，絹本

　　嫩綠色楓樹一株，枝葉婆娑。一只赭黃色巨蝶從右上側(cè)凌空飛臨，與楓葉構(gòu)成平衡的對(duì)角關(guān)系。更有鮮紅色瓢蟲伏于楓葉之上，十分俏皮。細(xì)線勾勒，筆若游絲，使蝶與枝、葉的形態(tài)皆極輕倩靈秀；設(shè)色淡雅明快，紅、綠、黃對(duì)比鮮明，給人以清新出塵之感，不落濃艷俗套。　

葡萄草蟲圖頁 宋，林椿繪，紈扇頁，絹本

　　葡萄累累垂掛，蜻蜓、螳螂、蟈蟈、蝽象伏于藤蔓綠葉間。昆蟲以雙勾填彩法繪制，在色彩上，敷色輕淡，葡萄藤的藤尖點(diǎn)染紅色以示其新生初發(fā)之嫩，葉子的邊緣略以褐色渲染，表明葉片飽經(jīng)濃霜重露之貌。

菊叢飛蝶圖頁 宋，紈扇頁，朱紹宗 繪

　　叢菊盛開，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動(dòng)感。花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點(diǎn)染，立體感很強(qiáng)，望似凸出于絹素之上。

　　花鳥與山水相結(jié)合是南宋花鳥畫的一大特色。北宋時(shí)期以崔白為代表的花鳥畫家即已開始注重表現(xiàn)禽鳥之間的呼應(yīng)關(guān)系。南宋時(shí)期，畫家馬遠(yuǎn)吸收了山水之法畫花鳥，在構(gòu)圖上摒棄了北宋時(shí)的中景布局，以邊角取景，被時(shí)人稱為“馬一角”，寥寥一角，微微一隅，將花鳥與山水和諧地結(jié)合為一體，意境幽遠(yuǎn)，給人留以更多的想像空間，成為當(dāng)時(shí)花鳥畫創(chuàng)作的新時(shí)尚，對(duì)后世也產(chǎn)生了巨大影響。畫面中禽鳥形象生動(dòng)，山水靜逸優(yōu)雅，二者動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰，營造出大自然和諧安寧的氛圍，體現(xiàn)了南宋畫家對(duì)自然生靈敏銳的藝術(shù)感悟力。

荷塘鸂鵣圖頁 南宋，絹本

　　煙霧迷濛，一曲清溪，兩岸夾植楊柳，間以紅花。溪中蓮葉點(diǎn)點(diǎn)，鸂鵣戲水，其樂融融。一行白鷺破空飛向遠(yuǎn)方，將觀賞者的視線引向畫外；蜿蜒的清溪，則將視線推向了畫景深處。小小的冊(cè)頁畫中略用了深遠(yuǎn)與高遠(yuǎn)的畫法，就使畫面意境達(dá)到了深遠(yuǎn)的效果。

寒塘鳧侶圖頁 南宋，絹本

　　塘岸土坡，一棵白梅斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。兩只野鴨嬉戲于水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對(duì)岸土坡敗葦稀疏，兩只藍(lán)色的小鳥前后相隨飛向遠(yuǎn)方，從而把觀賞者的視線引向畫外，達(dá)到畫有盡而意無窮的藝術(shù)效果。

梅石溪鳧圖頁 宋，馬遠(yuǎn) 繪，絹本

　　畫面呈典型的對(duì)角線式構(gòu)圖，巖石、梅樹都偏居畫面的左上部分，梅樹枝條的走勢(shì)更強(qiáng)調(diào)了此種布局的形式感，右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用，又是全圖的點(diǎn)睛之筆，一幅“春江水暖鴨先知”的景象，無限生趣，躍然絹素。

烏桕文禽圖頁 宋，絹本

　　雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。樹下溪流湍急，水花飛濺。岸石上覆蓋積雪，畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，最為獨(dú)特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見。

霜柯竹澗圖頁 南宋，絹本

　　山間冬季景色，天陰欲雪，霜柯臨水，柯下溪澗奔流，水花飛濺，遠(yuǎn)處竹林蔥蘢。兩只山鳥棲于枝頭，眺望遠(yuǎn)方，將觀賞者的目光引向畫外，從而收到畫盡而意無窮的藝術(shù)效果。

松澗山禽圖頁 宋，絹本

　　古松蒼勁，枯藤纏繞，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹石之上，形象生動(dòng)。松干用濃墨畫出，松針以花青勾染，竹葉采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅(jiān)硬的質(zhì)感。

紅梅孔雀圖頁 宋，絹本

　　溪邊春色，梅花盛開，兩側(cè)輔以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一對(duì)，雄者棲于樹干，回首梳翎；雌者倘佯岸邊，低頭覓食。毛羽斑斕，與花樹匯成一片絢爛春光。此圖難能之處，在于布局繁密，但雜而不亂；設(shè)色富麗，但艷而不俗。