黃花梨五屏風式鳳紋鏡臺
清 早期
長52厘米,寬36.5厘米，高60厘米
此鏡臺為五屏風式，通體為黃花梨木制，中間最高，左右四扇依次遞減，并逐漸向內(nèi)兜轉(zhuǎn)。屏風上部雕鳳紋，中間屏心嵌裝鳳紋絳環(huán)板，其余屏心透雕花卉紋。此鏡臺裝有鏡支，中心鏤空，牙板和絳環(huán)板透雕花卉紋。臺座上四周裝有六柱欄桿，欄桿上部雕有形態(tài)各異的獅子。且鑲透雕花卉紋絳環(huán)板。臺座正面設(shè)抽屜四具，抽屜表面浮雕雙鳳紋，各裝鐘形銅吊牌。臺座足間為壺門式牙子，沿邊起陽線。此鏡臺雕工復雜精細甚為罕見。
紫檀百寶嵌山水、御制詩文小插屏
清 乾隆
長62.3，寬18，高70
黃花梨雕花六足高面盆架
清 中期
高182厘米，直徑63厘米
此面盆架由六根腿足組成，之間由上下兩組六根直棖交叉連接，腿足與直棖之間裝牙角用以固定。后腿足較高，頂端搭腦兩側(cè)圓雕回首龍頭，下裝雕花牙角。搭腦下方鑲壺門形劵口牙子，裝三根直棖，正中鑲絳環(huán)板，透雕花紋。絳環(huán)板下方中空，各安壺門形劵口牙子。四根前腿足周身光素，頂端圓雕蓮紋。此面盆架造型優(yōu)美，雕工精細，具有代表性。
下篇：髹漆家具
在硬木被引入前，髹漆家具一直是中國古代高檔家具中的主流。明代前期傳世的髹漆家具極為少見，萬歷年間由于國家財力充裕，髹漆家具被大量生產(chǎn)，并有一定數(shù)量的珍品傳世。隨著明代后期硬木家具的流行，髹漆家具的產(chǎn)量略有減少，但工藝技術(shù)卻依舊有很大提高。在明清兩代，基于傳統(tǒng)和禮制的需要，在最莊重的場所必須使用髹漆家具。
髹漆家具按功能可分為坐具、存貯用具、屏蔽用具等門類，按工藝可分為單色漆、雕漆、描金漆、堆灰、填漆戧金、款彩、嵌螺鈿等多種。在審美上，髹漆家具由崇尚朱漆轉(zhuǎn)向崇尚黑漆，由多表現(xiàn)五彩紋飾轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)素漆和描金紋飾，人物故事圖案開始被廣泛用于較大部件的裝飾。
黑漆描金龍紋方角藥柜
明 萬歷
長80厘米，寬57厘米 ，高95厘米
這件藥柜，木質(zhì)，方角，通體髹黑漆，正面及兩側(cè)飾描金雙龍紋，背面及柜內(nèi)飾描金花蝶紋，四足鑲銅下腳。柜為雙開門，內(nèi)有八方旋轉(zhuǎn)式藥屜80個，每屜盛藥一種；兩側(cè)各有長屜10個，每屜分3格放藥，屜面貼泥金標簽，寫有藥名，全柜能放藥140種，柜下有三個大屜供放置取藥工具及方劑。柜背用泥金書“大明萬歷年制”款。
此柜設(shè)計巧妙，紋飾精美。制作者加大了其深度和寬度，而未增加其高度，以方便取用藥材；全柜黑漆地，正面及兩側(cè)飾描金雙云龍紋，背面及門內(nèi)飾描金花、蝴蝶紋。柜背面有金泥書寫“大明萬歷年制”款，為宮廷御藥房所用，是明代 宮廷家具制造中的精品。
描金是將金屬箔粉“貼”、“上”、“泥”于漆面上、構(gòu)成山水、翎毛、花果、人物故事等圖案的一種漆器描飾工藝。中國描金漆器在隋唐時期流傳至日本，對日本的漆器產(chǎn)生很大的影響。而日本的描金工藝（蒔繪）在發(fā)展過程中不斷提高藝術(shù)水平，后來又反過來影響中國。
此柜為明萬歷年間的皇家御制藥柜，是明代太醫(yī)院專用的，原來就存放在太醫(yī)院御藥局御藥庫。藥柜制作精美實用，拆卸開啟方便。它不僅是一件精美的工藝品，而且反映了當時醫(yī)學、藥學以及中藥貯藏的發(fā)展水平。
朱漆百寶嵌博古人物故事頂箱柜（一對）
明 萬歷
長174厘米，寬77厘米，高238厘米
此對頂箱柜的頂箱已遺失，立柜均為四面平式，對開兩扇門，中間有栓桿，門上鑲八角云頭式圓面葉，三扭頭，六角云頭式合頁。柜門內(nèi)各有三條穿，抽屜架已遺失。柜門上為百寶嵌庭院祝壽圖，其中除了高坐樓閣之上的主人、往來賀壽的文武官員和忙碌的仆人之外，還表現(xiàn)了庭院樓閣、小橋流水、梧桐、奇石、芭蕉、仙鶴、鹿等豐富的內(nèi)容。
下沿板各有四組百寶嵌胡人獻獸圖，并有大明萬歷甲申年制款。柜邊四周開光中百寶嵌博古圖樣，包括鼎、觚、爵、佛手、香爐、賞石、文房用具等。兩側(cè)柜幫百寶嵌折枝花鳥紋樣。百寶嵌使用的材料包括：象牙、骨、玉石、螺鈿、壽山石、料器等。立柜體量較大，內(nèi)容豐富，不僅具有裝飾性同時也具有很明確的敘事性，與明代人們的生活有著緊密的聯(lián)系，是研究明代后期歷史、文化和生活的重要視覺材料。
剔犀有束腰鼓腿彭牙云紋長方幾
明 晚期
長49.5厘米，寬25厘米，高13 厘米
炕幾采用剔犀工藝，邊抹剔出混面，有束腰，鼓腿膨牙壸門式牙板，肩部向外膨出，足底向內(nèi)翻馬蹄近似半圓球狀，是罕見的變體形式。幾面剔犀云紋，牙板則為卷草紋，刀法嫻熟線條流暢。
剔犀工藝一般由黑、紅兩種色漆交替刷在胎上形成有規(guī)律的厚度，然后用刀以45度角雕刻出不同圖案。由于在刀口的斷面顯露出不同顏色的漆層，與犀牛角斷層面層層環(huán)繞的肌理效果相似，故得名“剔犀”。這種獨特的效果線條自如，回旋生動，取得了比純色雕漆更富有變化的裝飾效果，題材上以雕刻線條簡練、流暢大方的回紋、云紋、劍環(huán)紋、卷草紋為主。北京、山西又稱其為“云雕”，日本稱之“屈輪”。
朱漆帶托泥雕填云龍紋六角小漆幾
明 晚期
高13.2厘米，直徑25.7厘米
幾面六方形，束腰下襯托腮，下接向外膨出的披肩式牙板。三彎式腿，外翻卷舒式足，下承六方型托泥。此幾形制小巧，造型美觀。通體髹朱地漆，采用雕填彩繪的手法。幾面雕填云龍紋，刻畫正面四爪蟒龍，間布朵云紋，幾面邊緣和邊抹飾以回紋。束腰描金花草紋，托腮方菱紋；牙板、腿足、托腮及托泥均雕填彩繪花卉卷草紋，腿足部紋樣加以描金勾勒輪廓。
黑漆帶托泥描金山水樓閣紋寶座
清 早期
高115厘米，長125厘米，寬80厘米
此件黑漆帶托泥描金山水樓閣紋寶座為五屏風式座圍，后背三扇，兩側(cè)扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷書式搭腦，左右各扇高度向外遞減。座面下有束腰，外翻獸足，下承托泥。圍板、搭腦及牙板均在黑漆底子上飾描金山水樓閣紋，圍板外框在黑漆底上飾描金纏枝花卉紋。寶座整體氣勢雄偉，黑漆描金裝飾手法端莊卻不失華麗，應為皇室宗親之物，是清初髹漆家具的代表之作。
四出頭官帽椅式有束腰帶托泥雕花寶座及有束腰帶托泥獅子滾繡球雕花腳踏
明 早期
寶座高126厘米，長75厘米，寬57厘米；腳踏高17.8厘米，長81厘米，寬18厘米
此寶座搭腦兩端上翹，正中大朵云紋，陰刻單行“元符年造”四字款?？勘嘲甯吒〉衲档?、修竹，左右鑲長條花牙。搭腦下的兩根立柱、扶手、鵝脖、聯(lián)幫棍及三面矮欄桿均透雕靈芝竹葉紋。座面下有束腰，四面裝板，三面透雕，分別為菊花紋及荷花紋。四足為內(nèi)翻馬蹄形，落在浮雕云紋的托泥上。寶座整體紅、黃、綠相間，靠背、座面及束腰等起棱線處貼金箔。腳踏為滿浮雕，上面中間飾雙獅戲繡球，其余為靈芝竹葉紋，整體色彩與寶座保持相同風格。這件寶座王世襄先生將年代定為明代嘉靖年制，且為宮中流出之物。但也有學者認為其整體造型極具元代家具風格，甚至為北宋元符年間所制也不無可能。