張仃先生

      張仃(1917年——2010年)，號它山，遼寧黑山人。著名藝術(shù)家、教育家、清華大學(xué)教授、原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長。張仃先生是清華大學(xué)著名教授，是美術(shù)界一位德高望重的代表性藝術(shù)家，是中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系的一位開創(chuàng)者，被稱為20世紀(jì)中國的“大美術(shù)家”和20世紀(jì)中國美術(shù)的“立交橋”。著作有：《張仃水墨山水寫生》《張仃漫畫》《張仃焦墨山水》《張仃畫集》。
      張仃先生1917年5月生于遼寧北鎮(zhèn)，祖籍遼寧黑山；1932年考入北平美術(shù)專科學(xué)校國畫系，研習(xí)中國畫之余兼作漫畫，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后曾投身“抗日宣傳隊(duì)”，以漫畫為武器宣傳抗日；1934年參加北平左翼美術(shù)家聯(lián)盟；1938年到延安，執(zhí)教魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，后到文藝界抗敵協(xié)會，任陜甘寧邊區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席；1945年任《東北畫報(bào)》總編輯，和朱丹等發(fā)起東北解放區(qū)的年畫運(yùn)動，作品《在毛澤東的旗幟下前進(jìn)》為蘇聯(lián)東方博物館收藏；1946年任《東北畫報(bào)》社總編輯；1949年初，負(fù)責(zé)開國大典和政協(xié)會議的美術(shù)設(shè)計(jì)工作，領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計(jì)了國徵和新中國紀(jì)念郵票，此后任中央美術(shù)學(xué)院教授兼實(shí)用美術(shù)系主任；1950年任中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系主任、教授，領(lǐng)導(dǎo)中央美術(shù)學(xué)院國徽設(shè)計(jì)小組，參與國徽設(shè)計(jì)；1952年任“建國瓷設(shè)計(jì)委員會”副主任；1954年和李可染、羅銘開始倡導(dǎo)并開始中國水墨畫寫生，并舉辦聯(lián)展，影響甚大；1957年后任中央工藝美術(shù)學(xué)院第一副院長；1958年組建壁畫工作室；1959年赴意大利主持中國近百年國畫展；1979年主持北京國際機(jī)場壁畫群的總體設(shè)計(jì)并創(chuàng)作大型重彩壁畫《哪吒鬧海》，同年在北京舉辦個(gè)人作品展。曾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)動畫片《哪咤鬧?！?；1980年4月在香港舉辦個(gè)人畫展。主要作品有《香山組畫》、《房山十渡寫生》、《巨木贊》、《蜀江碧》、《孟母林》、《山鬼故家》、《昆侖頌》等；1980年任中央工藝美術(shù)學(xué)院院長。 

張仃先生曾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)動畫片《哪咤鬧?！?/span>

      張仃先生歷任中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)書記、中國美協(xié)常務(wù)理事、中國美協(xié)壁畫藝委會主任、中國文聯(lián)委員、國務(wù)院學(xué)位委員會第二屆學(xué)科評議組成員、中國工藝美術(shù)學(xué)會副理事長、中國國家畫院院務(wù)委員、中國黃賓虹研究會會長等。曾負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)動畫片《哪咤鬧?！?，為首都機(jī)場創(chuàng)作巨幅壁畫《哪咤鬧?！贰＝鼓珖嫶碜髌酚小毒弈举潯?、《蜀江碧》等。在北京、香港等地舉辦過個(gè)人作品展。出版有《張仃水墨山水寫生》、《張仃焦墨山水》、《張仃漫畫》等。從1951年至1957年，多次擔(dān)綱萊比錫、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博覽會中國館總設(shè)計(jì)師。

      拍攝于1956年，張仃先生與畢加索。據(jù)悉，張仃先生曾建議畢加索做中國的榮譽(yù)公民，邀請他到中國看看。對此，畢加索思索了一會兒回答說：“中國太好了，但是年紀(jì)太大了，怕到了中國后，（藝術(shù)）又有一個(gè)大變化，自己會受不了。”最終，畢加索沒有到過中國。
      張仃先生贈送的兩件中國工藝禮品深深打動了畢加索，當(dāng)張大千到法國，畢加索見到他說：我很奇怪你們這些中國人，到巴黎來學(xué)什么藝術(shù)，歐洲沒有藝術(shù)，藝術(shù)在你們中國。
      張仃生長在北方，他喜愛北方的山川風(fēng)物，特別是太行、秦嶺和西北高原。古剎廟宇、荒郊野渡、莽莽昆侖、巍巍太行，盡管它們荒寒貧瘠，但他卻覺得很親，猶如一個(gè)兒子看到自己年老的母親。他的焦墨繪畫展現(xiàn)的是它們的影像。張仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、樸實(shí)、蒼茫、大氣。

張仃先生焦墨山水作品

      焦墨山水最能還原蒼勁、宏闊、有力、具有金屬感的畫面。焦墨在中國畫領(lǐng)域曲高和寡，但張仃仍堅(jiān)持用這局限性極大的墨法創(chuàng)作山水，并將其發(fā)展成一套完備的藝術(shù)語言，他的《房山十渡焦墨寫生》等一系列作品，開創(chuàng)了中國山水畫的嶄新風(fēng)格。在這個(gè)曾給他心靈慰藉的筆墨世界中，貌似單純的黑與白，所產(chǎn)生的力度與內(nèi)涵，卻是其他色彩所不能替代的。焦墨畫更是強(qiáng)調(diào)黑白的本色美、質(zhì)樸美，素以為絢，不加粉墨，張仃稱它為“全素齋”，是一種有益身心的精神素食。晚年的張仃，鋪開了一個(gè)無限豐富、壯美宏闊的焦墨世界。這個(gè)秉持完美主義理想的世紀(jì)老人，生活在北京西郊的一處自己選材、自己設(shè)計(jì)的山屋里，每日課讀魯迅。

      張仃先生70余年的藝術(shù)生涯，跨越漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺美術(shù)、動畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術(shù)批評、美術(shù)教育等諸多門類，以其豐沛的藝術(shù)激情與超常的藝術(shù)能量縱橫捭闔于古典與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的張力語境之中，成為解讀20世紀(jì)中國美術(shù)史的一個(gè)經(jīng)典文本，被稱為20世紀(jì)中國的“大美術(shù)家”和20世紀(jì)中國美術(shù)的“立交橋”。