隋唐時期琴文化進入全盛期
隋開科考，文人興琴
隋朝開設科考，琴曲蔡氏五弄與嵇氏四弄被列為進士考試的必考題目。琴文化自然隨之大盛。
隨著科舉考試的開設，中國出現了獨立的“文人階層”。而文人階層對琴文化極為酷愛。以后，文人階層成為了琴道傳承的主要力量之一。
唐代斫琴藝術
唐代斫琴藝術特別發達，涌現出雷氏世家、郭諒、張越、沈鐐等斫琴名家。其中尤以雷、張之琴最為著名。“唐賢所重，惟雷、張之琴，雷琴重實，聲溫勁而雅；張琴堅清，聲激越而潤”（《琴苑要錄》）。而斫琴名家之矯矯者，當推蜀中雷氏世家。雷氏一門，名家眾多，其最著名者，有雷紹、雷震、雷霄、雷威、雷文、雷儼、雷玨、雷會、雷迅九人。而其中又以雷威最為有名。現存著名的唐琴“春雷”、“九霄環珮”、“大圣遺音”、“飛泉”、“玉玲瓏”等，都為雷氏所制。而其中以雷威所制的“春雷”為傳世古琴之最珍貴者。
古琴減字譜的出現
唐朝時，琴家曹柔在前人的基礎上，首創了古琴減字譜，使古琴曲譜得到進一步完善。這種減字譜，一直沿用至今。
隋唐時期的著名琴家
隋唐時期的著名琴家主要有：趙耶利、董庭蘭、曹柔、薜易簡、白居易、柳宗元、顏師古、陳康士、陳拙等。
隋唐時期的著名琴家
隋唐時期的著名琴家主要有：趙耶利、董庭蘭、曹柔、薜易簡、白居易、柳宗元、顏師古、陳康士、陳拙等。
趙耶利
趙耶利（公元563年—公元639年），南北朝晚期、隋、初唐時期大琴家。因其琴藝絕倫，世人尊稱為“趙師”。
趙耶利所撰琴著頗豐，包括《琴敘譜》九卷、《彈琴手勢圖譜》一卷、《彈琴左手法》一卷。
趙耶利對當時的琴派藝術有深刻的認識，他曾總結說：“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國士之風；蜀聲躁急，若急浪奔雷，亦一時之俊。”這些話至今仍符合吳、蜀兩派的特點。
在演奏技法上，趙耶利認為若僅用指甲，則“其音傷慘”，僅用指肉則“其音傷鈍”，主張“甲肉相和，取音溫潤。”這種技法為后世廣為采用。
董庭蘭
董庭蘭（公元695年—公元765年）是盛唐時期最著名的琴學大家。他擅長彈奏《胡笳》，名揚天下。唐朝李頎的《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》詩，即是對董庭蘭高超琴藝的寫照。
薛易簡
薛易簡（公元742年—公元756年）是盛唐時期與董庭蘭齊名的最著名的琴學大家。他周游四方，廣學各種琴曲，能彈奏大弄四十，還能彈雜曲小調三百，是琴文化史上不可多得的大琴家。他曾著有《琴訣》傳世，對后世有很大影響。
曹柔
曹柔（公元730年—？）是盛唐時期的琴家。他對琴文化的最大貢獻，在于他在前人的工作基礎上首創了古琴減字譜。雖然減字譜到明朝才基本完善，但都沒有離開曹柔減字譜的基礎。
隋唐時期的著名琴著
隋唐時期著名的琴著主要有：趙耶利的《琴敘譜》、《彈琴手勢圖譜》、《彈琴左手法》；薜易簡的《琴訣》；陳康士的《琴書正聲》、《琴調》；陳拙的《大唐正聲新征琴譜》、《琴籍》、《琴法數勾剔譜》等。
琴派的出現
根據趙耶利的記載，隋唐時已出現了吳、蜀兩派。其特點為：“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐逝，有國士之風；蜀聲躁急，若急浪奔雷，亦一時之俊。”
隋唐時期的著名琴曲
隋唐時期，一些古曲被重新修訂完善，如伯牙所作的《高山流水》，到唐朝時已分為《高山》、《流水》兩首琴曲。也問世了部分有特色的唐曲，其中較有代表性的如《陽關三疊》（當時名為《渭城曲》）等。這一時期，古琴與其他音樂也不斷進行融合與借鑒，因而出現了一些由其他樂種移植的琴曲。如顏師古將笛子曲《梅花三弄》移植為古琴曲《梅花三弄》等。此外，當時流行的琴曲主要還有：《大胡笳》、《小胡笳》、《鳳云游》、《烏夜啼》、《白雪》、《秋思》、《廣陵散》、《南風》、《文王操》等。
古琴的對外傳播
隋唐時期，琴文化廣泛地向外傳播，尤其是日本，琴文化受到其國很大重視，對當地文化形成了一定影響。
兩宋時期是琴文化發展的重要時期
皇室對琴文化非常重視
宋代朝庭對琴文化非常重視。宋徽宗趙佶曾設萬琴堂，搜羅天下名琴，而且趙佶本人也是很好的琴家。
官琴與野斫
隋唐時期的著名琴曲
隋唐時期，一些古曲被重新修訂完善，如伯牙所作的《高山流水》，到唐朝時已分為《高山》、《流水》兩首琴曲。也問世了部分有特色的唐曲，其中較有代表性的如《陽關三疊》（當時名為《渭城曲》）等。這一時期，古琴與其他音樂也不斷進行融合與借鑒，因而出現了一些由其他樂種移植的琴曲。如顏師古將笛子曲《梅花三弄》移植為古琴曲《梅花三弄》等。此外，當時流行的琴曲主要還有：《大胡笳》、《小胡笳》、《鳳云游》、《烏夜啼》、《白雪》、《秋思》、《廣陵散》、《南風》、《文王操》等。
古琴的對外傳播
隋唐時期，琴文化廣泛地向外傳播，尤其是日本，琴文化受到其國很大重視，對當地文化形成了一定影響。
兩宋時期是琴文化發展的重要時期
皇室對琴文化非常重視
宋代朝庭對琴文化非常重視。宋徽宗趙佶曾設萬琴堂，搜羅天下名琴，而且趙佶本人也是很好的琴家。
官琴與野斫
北宋時期，政府“置官局制琴，其琴俱有定式，長短大小如一，故曰官琴。但有不如式者俱是野斫”（《格古要論》）。其時的斫琴名家主要有：北宋的蔡睿、僧智仁、衛中正、朱仁濟、馬希亮、馬希仁等；南宋的金淵、金公路、陳亨道等。
宋琴的外型也一改唐琴圓拱的特點，變得較扁，形成“唐圓宋扁”之風格。另外，宋琴在用料上也有一定改革。
兩宋時期的著名琴家
兩宋時期著名琴家很多，其主要有：朱文濟、唐異、范仲淹、歐陽修、蘇軾、僧夷中、僧知白、僧義海、朱長文、趙佶、姜夔、郭楚望、徐天民、毛敏仲等。
兩宋時期著名琴家很多，其主要有：朱文濟、唐異、范仲淹、歐陽修、蘇軾、僧夷中、僧知白、僧義海、朱長文、趙佶、姜夔、郭楚望、徐天民、毛敏仲等。
朱文濟
朱文濟（公元十世紀后半葉）是北宋最著名的琴學大師，號稱鼓琴天下第一，曾因其琴藝在御前任職，在當時影響很大。
歐陽修
歐陽修（公元1007年—公元1072年）字永叔，是北宋文學大家，為一代之師。他學問淵博，又酷愛彈琴。由于他在當時的影響，對琴文化的發展起到了推動作用。另外，他的文章也對琴文化有很大影響。如琴曲《醉翁吟》即根據歐陽修《醉翁亭記》所作。
蘇軾
蘇軾（公元1036年—公元1101年）字子瞻，號東坡居士，是北宋著名的大文豪。蘇東坡的詩詞文章膾炙人口，書法也是當時的典范，在琴學上也同樣有非常深的修養。他曾為唐曲《陽關三疊》（《渭城曲》）填詞，又曾為根據歐陽修《醉翁亭記》所作的琴曲《醉翁吟》填詞。另外，他還作有琴曲《古琴吟》，又著有琴學著作《雜書琴事》，對琴文化的發展有很大的影響。
趙佶
趙佶（公元1082年—公元1135年）即宋徽宗。他是中國歷史上著名的風流皇帝，博學多才，書畫皆為一代宗師。他對琴文化極為重視，除其本人即是一位很好的琴家以外，他還在內府設“萬琴堂”，廣羅天下珍貴名琴，對琴文化的發展起到很大的作用。
郭沔
郭沔（約公元1196年—公元1260年）字楚望，是南宋著名的大琴家。他所作的著名琴曲《瀟湘水云》，是歷代琴曲中的頂級之作，一向被歷代琴家給予特別的重視。創作《瀟湘水云》，是郭楚望對琴文化的最大貢獻。另外，他還創作有《步月》、《秋雨》等琴曲。
兩宋時期的著名琴著
兩宋時期的著名琴著
兩宋時期的著名琴著主要有：蘇軾所作的《雜書琴事》、朱長文所作的《琴史》等。
兩宋時期的著名琴曲
兩宋時期出現的著名琴曲中最有影響的主要有：郭楚望所作的《瀟湘水云》；毛敏仲所作的《樵歌》、《漁歌》等。另外，當時流行的琴曲主要還有：《履霜操》、《醉翁吟》、《古琴吟》、《廣陵散》、《胡笳十八拍》、《古怨》、《泛滄浪》、《步月》、《秋雨》、《山居吟》等。
兩宋時期的著名琴曲
兩宋時期出現的著名琴曲中最有影響的主要有：郭楚望所作的《瀟湘水云》；毛敏仲所作的《樵歌》、《漁歌》等。另外，當時流行的琴曲主要還有：《履霜操》、《醉翁吟》、《古琴吟》、《廣陵散》、《胡笳十八拍》、《古怨》、《泛滄浪》、《步月》、《秋雨》、《山居吟》等。