黃師傅介紹每種木料的獨(dú)特之處 
 

為了保證聽音的精準(zhǔn)，黃師傅總在夜深人靜時進(jìn)行調(diào)音工作

 就是用“木刨”這種老式工具，黃師傅一點(diǎn)一點(diǎn)地完成初步的木料打磨

“我一直在尋找比我更厲害的人，如果找得到，我就會想辦法超過他。做古家具的人千千萬，做得好的也很多，而古琴只有我一個人可以做到這個水平。”

　　廣州番禺鐘村。“我就是一個農(nóng)民，一個地道的農(nóng)村人。”黃富釗這樣形容自己。然而，就是這樣一個“不起眼”的農(nóng)夫，受國內(nèi)外眾多古琴大師追捧，被稱為“中國斫琴之第一”。

　　年輕時，黃師傅便學(xué)得一手過硬的仿古家具制作手藝，從事家具的維修制作，做木工多年。“我接觸古琴非常偶然。文物館的人要我?guī)麄兊狡渌迩f收東西，偶然間收到一把舊古琴，他們對古琴并不感興趣，我就把琴留下了，后來一個香港人居然花了兩萬港元買下。”這件事使黃師傅第一次見識了古琴的價值與魅力。后來香港人又要他再去找舊古琴，黃師傅卻怎么都找不到了。最后他干脆說：“我懂木工，我來給你做一把吧！”

　　經(jīng)過幾年的摸索、大師的講解以及后來親自跑到香港去研究古琴的構(gòu)造，他終于做出了像樣的古琴，但仍然只能算是普通的“學(xué)生琴”。

　　要做好琴，就要先懂琴。為了更多地了解古代流傳下的古琴構(gòu)造，黃師傅經(jīng)常免費(fèi)幫人修琴。在修琴的過程中，他不斷地思考：為什么這把琴要做成這個形狀？為什么琴面的弧度是不一樣的？為什么“龍池”、“鳳尾”的位置和形狀各有不同？

　　“八年前我去武當(dāng)山看一把‘神龍琴’，因?yàn)椴皇煜ぢ?，找了幾天才到目的地。剛開始道長不給我看，后來我跟他講明身份，又做了保證，他才給看”。

　　他也曾自己拿錢，跑到新加坡、臺灣等地，不斷收集古琴資料。就是這樣，只要聽說有好琴，不管哪里黃師傅都會跑去看。

　　“現(xiàn)在流傳下來的古琴資料我基本都看過，比較久遠(yuǎn)的唐朝古琴流傳有28把，我親眼看過的有十多把。”

　　黃師傅的父親早年在兵工廠做槍炮，“從父親身上，我學(xué)會了做任何事情都要精益求精，不能有半點(diǎn)馬虎。”黃師傅不斷摸索、精益求精，幾十年間，先后制作了各種款式共有好幾百把琴，受到國內(nèi)外古琴大師的追捧。

　　“我不怕古琴，古琴怕我！”

　　一把音質(zhì)精良的好琴，每一個“輝位”的弧度都是有嚴(yán)格要求的，準(zhǔn)確的弧度才能保證琴聲被打進(jìn)琴里，而不外飄。不僅如此，木材年輪的陰陽疏密，也會影響琴的聲音，所以就連年輪的生長情況，都要差別對待，這就決定了一把好的古琴，必定要手工制造。

　　“曾經(jīng)有人問我，我的技術(shù)那么好，為什么不像其他人一樣開間古琴加工廠，這樣不是更賺錢嗎？我當(dāng)時就對他講：‘我是在做文化，而不是生產(chǎn)商品。’每把古琴都有它自己的性格，必須要根據(jù)材質(zhì)手工削磨。我制作一把古琴要耗時一個月，每個制作環(huán)節(jié)都很關(guān)鍵，制作工具就要用一兩百個，少一個都完成不了。”

　　穿過黃師傅家的庭院，就到了他每天斫琴的地方。李白曾贊嘆古琴之聲“為我一揮手，如聽萬壑松”，然而他一定想不到，古琴誕生的地方，就在一間簡陋的小屋。石灰板搭的屋頂下，放著一張木桌，大大小小的老式工具掛滿了墻壁，一臺切割木料的大機(jī)器，一盞白熾燈……一派舊式木工作坊的樣子。

　　調(diào)音也是至關(guān)重要的一步。琴定型后，每制作一步都要試音、測音準(zhǔn)。“每移動一個指位如果沒有馬上變音，肯定是有地方出了問題，就需要對古琴再加以削磨、制作”。為了保證聽音的精準(zhǔn)，調(diào)音的工作也只能在安靜的夜晚進(jìn)行。

　　“我就是個農(nóng)民。”黃師傅說。