古時，撫琴是士大夫的文化象征，琴桌隨琴器而生，此外還有琴幾、琴架、琴臺，為彈奏者演繹美妙音樂不可或缺，自然也就成了頗具人文雅趣之物。

    琴桌的樣式在古代繪畫中常常出現，由于專為彈琴而制，故工匠以琴而作，有大有小。專業的操琴者，講究有張漂亮而又適宜彈奏的琴桌。專用琴桌一般比普通桌子短小，也相對較矮。

    專用琴桌與普通的桌子的規格不同，一般比普通桌子短小，也相對較低；反之，琴凳要高，以兩膝能放進桌下為宜，便于演奏技巧的發揮。一般的琴桌長100—110厘米，寬40厘米，高70—72厘米。另外，也有端頭處開槽（放置琴軫用）的大號琴桌。專用的琴桌早在宋代就已出現。宋代趙佶的【聽琴圖】中所繪的琴桌，面下設有音箱，四圍描繪著精美的花紋。

    明清時期的琴桌大體沿用古制，尤其講究以石為面，如瑪瑙石、南陽石、永石等，也有采用厚木面做的。除了這些以外，更有以郭公磚代替桌面的。因郭公磚都是空心的，且兩端透孔，使用起來音色效果更佳。還有填漆戧金的，以薄板為面，下裝桌里，與桌面隔出3—4厘米的空隙，桌里鏤出錢紋兩個，是為音箱。桌身通體線刻填金龍紋圖案，華麗而又實用。

    琴桌欣賞：

    宋人趙希鵠的【洞天清錄集】言：

    “琴案須作維摩様，庶案腳不礙人膝，連面高二尺八寸，可入膝于案下而身向前。【鳳麟按：明曹明仲《格古要論》：“琴桌須用維摩樣，高二尺八寸，可容三琴，長過琴一尺許。桌面用郭公磚最佳，瑪瑙石、南陽石、永石尤佳。如用木桌，須用堅木，厚一寸許則好，再三加灰漆，以黑光為妙。佐嘗見郭公磚，灰白色，中空，面上有象眼花紋，相傳云，出河南鄭州泥水中者絕佳。磚長僅五尺，闊一尺有余，此磚駕琴撫之，有清聲，泠泠可愛。”屠隆《考盤余事》：“或用維摩式，高一尺六寸，坐用胡床，兩手更便運動。高或費力，不久而困也。”】宜石面，為第一，次用堅木厚者為面，再三加灰，漆亦令厚。四腳令壯，更平，不假坫扱，則與石案無異。永州石案面固佳，然太薄，板須厚一寸半許，乃佳。若用木面，須二寸以上，若得大栢大棗木，不用膠合，以漆合之，尤妙。又見今人作琴桌，僅容一琴，須闊可容四琴，長過琴三之一，試以案較琴聲，便可見。琴案上切不可置香爐雜物于前。吳自強《云山集》云“于案面作小水槽”，不必爾也。”

    王世襄《自珍集》：

    “惟琴幾必須低于一般桌案，長寬尺寸以160厘米×60厘米為宜。開孔內需用窄木條鑲框，光潤不傷琴首。予正擬延匠制造一具，適楊嘯谷先生移家返蜀，運輸不便，家具就地處理。予見其桌適宜改作琴幾，遂請見讓，在管先生指導下，如法改制。平頭案從此與古琴結下不解之緣。平湖先生在受聘音樂研究所之前，常惠臨舍間，與荃猷同時學琴者有鄭珉中先生。師生彈琴，均用此案。 ”

    （王世襄舊藏 黃花梨琴案）

    嵌螺鈿描金花卉琴桌：   

    （126X41X73.5厘米  ，查阜西先生“照雨室”琴齋舊藏，2011年保利秋拍以690000元成交，此桌造型淳樸，通體黑漆描金，漆面完好無缺，精光內涵，斷紋斑駁，色澤高古。造型更為拙樸，高束腰式，腿足與壺門牙子交圈，牙條以下壺門式輪廓非常完整。腿足略有曲度，至中部斷面作曲尺形，即所謂的挖缺做。有良好的共鳴效果和古意盎然的形制）

    【琴磚】：

    明清時琴學大興，空心磚在文人中得到追捧，名之為“琴磚”，更賦文化新意。琴磚式琴桌有的用以琴事，但多數系為陳設，以示清雅。

    明曹昭《格古要論.卷中古琴論》琴桌桌面“闊可容三琴，長過一尺許；桌面郭公磚最佳”。明文震亨《長物志 卷七琴臺》：“以河南鄭州所造古郭公磚，上有方勝（紋）及象眼花者以作琴臺，取中空發響。”

    圖中琴桌下為柏木拐子龍紋裝飾木架托，其上為漢代空心磚，河南地區產，又稱郭公磚，漢代燒制的空心磚，多是皇宮的鋪路磚，上有花紋，有裝飾和防滑的作用，穿著木屐走在上面會發出叮當的悅耳聲，古人發現以空心磚架琴，在撫琴時可產生共鳴，琴聲悠揚，清音回蕩，故以此作琴桌。

    【琴幾】：

    琴幾高度比一般現代茶幾略高，以一個正常人雙膝跪地直身時幾面及腰為標準。使用的時候人或坐或跪均可。琴幾一般用三塊板扣合而成，兩端的立板有的采用與幾面成軟圓角的內卷書式，有的則采用直板拼接。“柳陰分綠籠琴幾，花片飛紅點硯池”。

    黑漆琴幾:

    （清，127X44X49厘米，琴幾面部兩端采用軟圓角與鼓腿膨牙式的板足相聯，足部內翻成卷書式，黑漆罩面，古樸大方，簡潔高雅）