龐萊臣以收藏書畫聞名遐邇，而其收藏的雜件文玩卻鮮為人知，環(huán)視龐氏后人捐贈(zèng)或出讓給文博系統(tǒng)的藏品，實(shí)不乏古窯名瓷、古玉雕件、鼻煙壺等文房雅玩。這些可寶的清供都是龐萊臣生前所用及把玩之物，試想這么多物件點(diǎn)染一個(gè)人的書房，該是何等雅致！早年間，作為舊時(shí)文人增養(yǎng)人文氣韻的小玩意，如今也成為了市場的熱點(diǎn)。
2011年6月，有清雍正 黑地銅胎畫琺瑯牡丹花卉煙壺在北京拍賣場成交460萬元者。而在2010年5月，亦見有乾隆年款的御制品銅胎琺瑯彩西洋人物鼻煙壺，以928萬港幣成交，創(chuàng)下了鼻煙壺拍賣的世界紀(jì)錄。
龐萊臣所藏的鼻煙壺中，不但有同類型的珍品，亦有清代鼻煙壺內(nèi)畫四大家的作品，以及玻璃、瓷玉、瑪瑙等各種材料制作的鼻煙壺精品。
鼻煙壺趣話
所謂鼻煙壺，只流行于清代，本是用來存放鼻煙的容器。其體形小巧玲瓏，大者不過6-8厘米高，小的只不過3-4厘米高。有關(guān)鼻煙壺的起源研究至今沒有清晰，文獻(xiàn)記載以清代王士禎的《香祖筆記》最早最可信，此書寫成于康熙四十二年、四十三年(1703—1704)，作者曾任康熙朝刑部尚書，書中對(duì)康熙宮廷鼻煙壺記載詳細(xì)：“近京師又有制為鼻煙壺，云可明目，尤有辟疫之功。以玻璃為瓶貯之。瓶之形象種種不一，顏色亦具紅、紫、黃、白、黑、綠諸色，白如水晶，紅如火齊，極可愛玩。以象齒為匙，就鼻嗅之，還納于瓶，皆內(nèi)府制造。民間亦或仿而為之，終不及。”上有帝王好之，臣下必甚矣。清乾隆年間成為鼻煙壺制作的繁榮時(shí)期，道光年間又創(chuàng)制出更具藝術(shù)特色的內(nèi)畫鼻煙壺。清末，由于紙煙的傳入，煙壺慢慢淡出歷史舞臺(tái)。以下選摘了一段關(guān)于臺(tái)北故宮博物院那志良先生，曾經(jīng)記述小時(shí)候祖父在茶鋪?zhàn)邮褂帽菬熞约芭c同好玩賞鼻煙壺的情景，至今想來別有一番味道，現(xiàn)在雖已見不到聞吸鼻煙的習(xí)尚，然而這一風(fēng)氣在清末民初之時(shí)，還是風(fēng)行一時(shí)的時(shí)髦事。
“過了一會(huì)兒，我看他伸著手在衣服里掏、掏出來一個(gè)鼻煙壺，放在桌上。又往里掏，掏出的是一個(gè)煙碟，也放在桌上。
他坐了一會(huì)兒，把鼻煙壺拿出來，找開蓋子，又伸進(jìn)去，由壺里掏出一些鼻煙，放在煙碟上，他看了看，似乎是覺得不夠，又把蓋子上的勺再伸進(jìn)去，又掏出一些。也放進(jìn)煙碟里，然后把壺蓋蓋好。
他用右手的食指，在煙壺上一按，食指蘸上了鼻煙，然后把拇指合到食指上，稍一摩擦，拇指上也有了鼻煙。他先用拇指堵在右鼻孔上，用力一吸，這拇指上的鼻煙，大部分已入了鼻子。他又把食指堵在左鼻孔上，也是用力一吸，這食指上的鼻煙，也進(jìn)入了鼻孔。如此反復(fù)兩三次，手指上已沒有鼻咽了。
他很安靜地坐在那里，仿佛是極為舒服的樣子。
他坐了不久，起身到各桌上，周旋了一次，回來不久，大家都來，都把自己的鼻煙壺放在桌前，大家批評(píng)了一陣子，就各自走去了。”
“內(nèi)畫”鼻煙壺與四大名家
關(guān)于內(nèi)畫鼻煙壺的來歷有這樣一個(gè)傳說：
相傳，清乾隆末年，有位嗜好鼻煙壺的地方小官吏進(jìn)京辦事，因?yàn)闆]有賄賂朝廷官吏，致使公事一再拖延，最后被迫寄宿在寺廟里。因他嗜好鼻煙成癖，鼻煙用完后無錢購買，只得用煙匙去掏黏在壺內(nèi)壁上的鼻煙，結(jié)果在內(nèi)壁上劃了許多道痕跡。他的這一舉動(dòng)被廟里的一位和尚看在眼里，受到啟發(fā)。通過一番實(shí)驗(yàn)，便用一根竹簽烤彎削出尖頭，彎勾的竹簽蘸上墨伸入透明的料器壺內(nèi)壁上作畫，從此便有了奇特的內(nèi)畫鼻煙壺。鬼斧神工的內(nèi)畫鼻煙壺最早出現(xiàn)在清道光年間，不知什么原因直到晚清時(shí)才大放異彩，為日漸衰落的清代晚期工藝，增添了一抹余暉。起初匠人是在透明的料鼻煙壺內(nèi)作畫。鼻煙壺的內(nèi)壁光滑，不易著墨和彩繪，所以，內(nèi)畫鼻煙壺始做之初，只能畫一些線條簡單的圖案紋飾。后來，內(nèi)畫藝人用鐵砂、金剛砂將壺內(nèi)壁磨成砂狀，細(xì)膩而不光滑，容易附著墨色，效果如同宣紙一樣。內(nèi)畫技法從此得到發(fā)展，使中國的繪畫技法在方寸之內(nèi)，隨心所欲，以小見大。其中清代內(nèi)畫鼻煙壺最具代表人物有周樂元、馬少宣、丁二仲、葉仲三等，世稱內(nèi)畫四大家。
玻璃料胎鼻煙壺
料器制品的鼻煙壺曾早于瓷、玉、石等其他材料的鼻煙壺。清趙之謙《勇蘆閑諾》載：“制壺之始，僅有玻璃，余皆后起也”。料器，質(zhì)密、不漏氣、質(zhì)堅(jiān)、不受潮，乃制作鼻煙壺的上等材料。料質(zhì)鼻煙壺的名貴與否關(guān)鍵在做工。做工精妙上乘當(dāng)數(shù)宮廷御制，如畫琺瑯鼻煙壺精品大都收藏在北京故宮(微博)和臺(tái)北故宮。臺(tái)北故宮收藏的“雍正年制”款竹節(jié)式鼻煙壺是最早的玻璃料胎畫琺瑯鼻煙壺實(shí)物。北京故宮收藏的玻璃料胎畫琺瑯鼻煙壺均是乾隆朝的作品，幾乎件件都是珍品。其次就屬西洋所制作的五色玻璃鼻煙壺。正是由于玻璃料胎畫琺瑯?biāo)a(chǎn)生的獨(dú)特魅力，故在晚清民間有“古月軒”之神秘傳說，傳說此種鼻煙壺落款“古月軒”乃堆料所成，其色彩與一般不同，康熙、雍正時(shí)少見，乾隆朝居多，嘉慶以后則絕跡。當(dāng)然，此種說法筆者并不認(rèn)同，純屬子虛烏有。
(1)周樂元內(nèi)畫山石魚蟲料鼻煙壺
清光緒
高6.0厘米 寬3.3厘米
煙壺圖案布局巧妙別致，奇巖中開一小泓，四條金魚游躍其間。山石上蛐蛐振翅鳴叫，空中蜻蜓飛舞。壺兩面均有行書題款，上款題：“韻笙仁兄大人清賞。”下款為：“壬辰春月寫于京師，周樂元。”并畫“元印”篆書陰文章一方。
周樂元，北京人，光緒年間著名的畫壺匠師。歐美、臺(tái)灣、香港、新加坡等博物館和個(gè)人珍藏有他許多作品。目前已知周樂元最早的內(nèi)畫鼻煙壺作品創(chuàng)作于1882年，而最晚是1893年。周氏畫壺題材廣泛，內(nèi)畫風(fēng)格是仿王石谷、新羅山人等名家手筆，筆力嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格以蒼勁勝，山水人物、花鳥蟲草無不精彩。該壺是他晚年的作品，他以抽象的布局手法，構(gòu)圖意境高雅，山石皴染，筆法老辣，魚蟲形象生動(dòng)，色彩濃淡相宜，是一件內(nèi)畫鼻煙壺中的優(yōu)秀作品。
(2)周樂元內(nèi)畫盆景清供料鼻煙壺
清
高6.3厘米 橫3.2厘米
此煙壺以透明玻璃為胎，翡翠為蓋，整體圖案的主題為貢飾，壺身以一塊奇石連接兩面，壺一側(cè)有行書落款：“法南田老人筆意，作于三十六疏齋，周樂元”，筆法清秀而遒勁，墨色飽滿圓潤，整體圖案層次分明，布局巧妙別致，一股文人畫氣息撲鼻而出。
(3)馬少宣內(nèi)畫魚藻圖料鼻煙壺
清光緒二十六年(1900)
高6厘米 寬3.3厘米
煙壺作扁方形，配翡翠煙蓋，下有象牙煙匙相連。壺正面內(nèi)畫二紅二黑四條金魚，戲嬉于水藻之間。右上角題款：“魚躍于淵”四字楷書銘。壺背有題詩一首，曰：“池塘春暖水紋開，堤柳垂絲閑野梅；江上年年芳意早，蓬瀛春色逐潮來。”落款：“庚子孟春，于京師作，馬少宣。”意境清新，朗朗上口，圖文并茂，確是一件內(nèi)畫佳品。
馬少宣(1867—1939)，名光甲，字少宣。回族，北京人。內(nèi)畫煙壺名家，居北京牛街。其流傳作品較多，以書法見稱，極負(fù)盛名。其作品最常見的形式是一面繪畫，一面題字，成為獨(dú)家風(fēng)格。該鼻煙壺是馬氏于光緒二十六年(1900)的作品。為馬少宣內(nèi)畫壺中的代表之作。