劉源

    劉源，字伴阮，河南祥符(今開封)人，約生活于明代末期至清代初期。他一生的杰出貢獻，就在于清代康熙年間，協助督陶官臧應選，在景德鎮御窯廠燒造出一批超過明代御器廠的貢器，并以此帶動了民窯，使景德鎮制瓷業由黃金時期再向巔峰邁進。

    據《清史稿》《續圖繪寶鑒》以及江西按察使劉廷璣于清康熙五十四年(1715年)所著《在園雜志》記載，劉源少年時代就酷愛繪畫，性“聰明機巧，迥異常人”。曾臨摹唐代畫家閻立本的名畫《凌煙閣功臣像》，“氣象仿佛，衣裝瑰異”，得到了人們的喜愛，并鐫行于世。他由此而步入內廷供職。他“于殿壁畫竹，風枝雨葉，極生動之致，為時所稱”。他的寫意花鳥造詣極深，人們評論為“畫則揮灑數筆，生動酷肖”。他的書法“工行篆”，字體怪僻，自言融會諸家，獨成一體，殊有別致。他還善作瓷器、漆器、木器、墨、硯臺等器物。他親手制造的清煙墨，質量超過了當時之名家，“在寥天一、青麟髓之上”。他的雕刻技藝更是精巧，竟在臣子上朝所用之“一笏上刻《滕王閣序》《心經》，字畫嶄然”。由于他有很高的文化修養，技藝又高超，在內廷官至工部郎中。

    臧應選任督陶官時，經康熙皇帝批準，將劉源帶到了景德鎮。他供職期間，曾經“呈瓷樣式數百種”。他的設計，“參加今之式，運以新意，備諸巧妙”。所貢新瓷，都按他的藍本進行制作。不僅如此，他還親筆“彩繪人物、山水、花鳥，尤各極其勝”，所以，凡他設計或彩繪之貢品，都得到了皇帝的贊賞，因為，“及成，其精美過于明代諸窯”。他離開御窯廠之后，在若干年之內，都“遵其舊式”，繼續生產，對后世產生了深遠而廣泛的影響。按當時律條，設計或彩繪的瓷器都不得留有作者名諱。說不定現在仿古之器型或彩繪之紋式，有不少還是劉源的原作呢。

    康熙中期，劉源在北京逝世。康熙皇帝派內務大臣祭奠茶酒，侍衛送靈柩出章儀門，賜金馳鐸，成為一時榮耀。可惜他沒有后代，《在園雜志》說：“所惜無子，制作不傳，骨董散失。”而清代許多陶瓷專著中，對這樣一位奇人被遺忘了。民國25年(1936年)吳仁靜的《中國陶瓷史》卻又把他說成是唐英的副使。正本清源，劉源對景德鎮瓷業的貢獻和歷史功績，應與“臧窯”同閃光輝。

青花御窯廠圖