圖1、張松茂瓷畫集封面

圖2、淵明采菊（粉彩瓷壺）

    《淵明采菊》作于1946年，松茂大師幼年受劉雨岑、徐天梅等名家影響，酷愛瓷畫。12歲隨父學藝，由于他秉性好學，天賦聰慧，當年就能繪畫花鳥、人物，作品常被顧客購走。《淵明采菊》是他的處女作。

圖3、雪景（粉彩蓋杯）

    《雪景》作于20世紀40年代末，松茂大師早年就能利用畫面體積和面積的協調，著力表現黑白的裝飾效果。此作黑白對比、匠心獨具、臻于妙境。

圖4、雪景（粉彩茶壺）

    《雪景》作于20世紀40年代末，畫面雪景山水黑白對比匠心獨具，近、中、遠景層層展開，互相遞進，構成清幽雅遺的永恒天地。

圖5、政權歸于蘇維埃（新彩瓷板）

    政權歸于蘇維埃——和平歸于各族人民，作于1953年。松茂大師憑著他對多門類繪畫的接觸和對藝術的悟性，進行了突破性的嘗試。他把油畫《政權歸于蘇維埃》在瓷板上再創(chuàng)作，畫面場景熱烈，氣勢恢宏，每個人物都有其獨特面貌及表情，個個生動逼真，達到了油畫效果。為陶瓷藝術創(chuàng)新開了先河，此作亦是他早年成名作之一。

圖6、孔雀舞（粉彩雙面開光瓶）

    《孔雀舞》作于1959年。松茂大師特別注重人物畫的內涵情感，因而人物姿態(tài)表現生動、逼真。該作品畫面少女面目秀麗，舞姿優(yōu)美，既不失傳統技法，又富現實氣息，清新健康、格調高雅。

圖7、荷花舞（粉彩雙面開光瓶）

    《荷花舞》作于1959年。此畫與《孔雀舞》同時創(chuàng)作，會在同一件瓷瓶的兩處開光面上。作品清新健康，格調高雅。畫中少女面目秀麗、舞姿優(yōu)美：荷花艷而不妖，栩栩如生。既不失傳統粉彩技法，又富有現代生活氣息。

圖8、牡丹（粉彩瓷瓶）

    《牡丹》1959年創(chuàng)作，向國慶十周年獻禮作品。為松茂大師早期繪制的代表作之一，可見他當年功底頗深。所繪牡丹工致細膩，色彩鮮艷，生機勃勃，春意盎然。

圖9、農村新貌（粉彩瓷板組畫）

    《農村新貌》松茂大師與王錫良大師1962年合作。畫面人物、精致生動逼真，栩栩如生，充分反映了兩位大師早年深入生活和扎實的藝術功底。1963年我國著名戲劇家田漢觀后寫詩贊道：「春播歸來夕照斜，坡頭著意種桑麻，藝人珍重生花筆，先為農業(yè)后及他。」

圖10、農村新貌（局部圖）